文学概论复习资料（全面）(5)

17.抒情的途径有哪些？请结合具体作品说明书情作品中生与情，情与景的关系。

抒情作品重在情感的抒发和传达，但运用何种策略使用何种技巧，借助何种文体来抒发，表达强烈丰富复杂多变奇特的情感，是内在情感外在化使煮甘情感客观化，是抒情作品创作所面临的一大难题，这一难题的核心之一是以何种方法，方式表达情感。①以声传情，声情并茂，升职升绿情指情感，二者在抒情作品中结下了不解之缘，之所以如此，是因为诗乐舞本为一家古代许多诗词皆可入乐，诗经中的风雅颂，以及后来的词牌和曲牌的分类，都是基于音乐曲式的不同，在古希腊，抒情诗是由竖琴伴唱的短歌，这样的历史事实导致的一个直接结果是，诗歌具有了音乐的某些形式特征在声音的层面上尤其如此他们都拥有声音和谐的音调和节奏，音乐对抒情作品影响巨大韵律是某些抒情作品一个不可或缺的组成部分，失去运率不仅会使它失去韵味，而且还会失去生命②以情结景，情景交融。秦芷晴感情之景物二者在抒情作品中的关系极为密切，宋代的范希文(对床夜话)强调情景不可分，尽无情不发，请武警不生，沈义父(乐府指迷)主张：说情不可太露，以景结情最好。清代批评家王夫之曾经结合(诗经)探讨情景遇合的问题。并以此为标准，评判抒情作品的成败优劣，景以情合，情以景生，初不相离，唯意所适。王国维认为在抒情作品中，一切景语皆情语也。警务室具体有形的，而情感则是虚幻无形的，只有已无形求有型以实现虚，以客观物象显现主观情感，以情入景，情景交融，抒情作品的创作才是可能的。 18.什么叫抒情的策略，抒情的策略有哪些种类？抒情的策略是作者在创作抒情作品时，为达到抒情的目的，并强化抒情效果，而在语法和修辞上采取的方法和手段，一般来说，抒情策略可以区分为两种抒情的语法策略和抒情的修辞策略。①所谓抒情的语法策略，是指从语言的结构方式，包括词语的构成和变化，词组和句子的组织，这一角度强化抒情效果的方法和手段，成熟杰出的抒情作家都深谙此道，例如春风又绿江南岸，绿字由形容词变成了动词，更突出了春到江南的过程和特色。②所谓抒情的修辞策略，是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段，从文学史和修辞学史的角度看，抒情的修辞策略很多，意象隐喻典故悖论是其中较为重要的四种。Ⅰ，一项是抒情文学的第一构成因素，是抒情作品的根基在抒情理论中可以将其理解为心理画面，例如人闲桂花落夜静春山空，就是这样的心理画面。Ⅱ，隐喻是在比利是我的暗示之下，感知体验想象理解，谈论此类事物的心理行为，语言行为和文化心理，乙丑为例，我国古代诗人有的以山芋其中春愁离恨重于山不信马尔福的动，有的一海域起身落红万点愁如海，有的以流水欲情，绵延不绝无穷无尽，抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁等等。Ⅲ，典故是一种历史化的隐喻，他是在神话或历史事件的暗示之下，感知体验想象理解，谈论当下事件，琴状或环境的心理行为，语言行为和文化行为，用活典故能够产生虚实相生，以少总多，空灵有味，意在言外的美学效果。Ⅳ，悖论是指那种表面上自相矛盾而实质上千真万确的语句，即所谓似非而是的语句，抒情作品不必处处合乎逻辑，因而常常具有悖论的性质，例如臧克家有的人，有的人活着，他已经死了，有的人死了他还活着，此诗写出虽生犹死语，虽死犹生两种境界，看似自相矛盾，实则千真万确，似非而是，属于悖论。

19.抒情作品的结构特征是什么？抒情作品的结构具有相当的跳跃性，黑格尔称之为抒情的飞跃，即从一个意念不经过中介就跳到相隔很远的另一个意念上去，是可以随着情感和意念的跳动，掠过一般过程的交代，甩开按部就班的叙述，在结与劫行与行之间大幅度的跳跃，把时间相距较远的事物放在一起，通过暗示使读者产生丰富的联想，从而产生，言有尽而意无穷的美妙境界，例如李商隐的无题，此诗抒写的是诗人对作夜共度春宵今朝各奔东西的情人的怀想他先写作夜诗人在，画楼西畔桂堂东与情人的欢会，接着写诗人此时此刻的微妙心境，再跳回去描写情人想象情人今宵在灯红酒绿之中伴人欢笑，最后写诗人此时此刻的官宦生活，反衬出内心的痛苦与寂寞，他并没有按照一定的时空秩序描写状物，而是随着诗人意识的流动抒情达意，使不同的时间与空间交融错杂在一起。

20.抒情小品文的特征是什么？抒情小品文是一种短小而富有抒情意味的散文，他也是较为典型的抒情作品，一般来说，抒情小品文具有如下两大特点。①在内容上高度自由，这表现在两个方面，一是题材广泛，一人一世，一山一水一草一木一景一物都足以成为抒情小品文的题材，而是主题多样他未必具有多么深刻的社会以后多么长远的社会价值，但他能够从不引人注目的琐事中挖掘出深刻的道理，以浓郁的诗意表现人性之美与自然之趣，以朴素的情感打动人，陶冶人们的情操，培养高尚的生活情趣，例如柳宗元的永州八记，韩愈的祭十二郎文等都是这方面的范例。②在形式上灵活多样，这表现在三个方面，一是文体丰富，

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传统文献中的序跋集传记，文书信等都可归入抒情小品文之列，而是在表现方式上，叙事抒情，议论皆可有孕妇孕皆宜，三是在篇幅方面，它可长可短，短者数十字长者数千言，女性的智人声明，袁杰的东洋名都只有64字，都是短小精悍，玲珑剔透之作。 第六章 文学的风格

21，试论文学风格的特征。①文学风格的独创性，文学风格就是作家在作品中体现出来的，艺术独创性独创性是文学风格最突出的特征，古今中外的优秀作家无不拥有自己独特的风格，如李白的清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫，普希金的，崇高恢宏，乔伊斯的幽深细密，鲁迅的刚毅辛辣都是风格独创性的表现。风格具有不可替代性和不可重复性真正的风格是建立在创造力的基础之上的，而非东施效颦的结果，风格的独创性同作家心灵的创作个性和自觉的艺术追求是密不可分的，风格的独创性是艺术审美价值最重要的内容之一，因此成为许多作家自觉的艺术追求，也成为批评家们衡量艺术价值的重要尺度之一。②文学风格的稳定性。一般来说，当作家的某种风格形成之后，在较长的时间里会保持其基本的风貌不变，有的作家即使不断调整和变化，也往往万变不离其宗，有的作家在不同的发展阶段上固然会有不同的，变化，但在其自身的风格差异中，仍能看出其一脉相承的内在联系，因此风格又具有相对稳定性和连续性的特点，究其原因，还是与人的性格在此基础上形成的创作个性的稳定性和持续性有直接的关系。但是风格的稳定性是相对的而非绝对的作家的世界观和艺术观不可能一成不变随着作家社会地位，生活阅历与文学观念和审美趣味的变化。他的创作个性也可能发生重大的变化，相应的其作品的风格也会发生重大的转折和嬗变，这在文学史上也是不乏其例的。③文学风格的多样性文学风格，除了独创性稳定性的特点之外，还有多样性的特点，造成文学风格多样性的原因首先是作家的创作个性各各有别，这是文学风格多样化的主观原因，风格的多样化，还有客观方面的原因，如表现对象的广阔无限多姿多彩，受众审美的各异奇趣，变动不居等等。文学风格的多样化，往往是一个时代的文学繁荣的重要标志，文学风格的多样化体现在以下几方面。①众多作家各有自己独特的风格，即所谓百花齐放，群星灿烂。②也体现在一些体大思精才具多样的大作家身上，如杜甫从青壮年到老年期，风格就呈现出多样性，即使从横向看，他也有几幅笔墨，多种风格。③还可能体现在某些鸿篇巨著和史诗性的作品中，在单个作品中呈现出复合的风格。

22.分析创作个性与日常个性的关系。日常个性是人们在日常生活中表现出来的人格的独特定，创作个性是在日常个性的基础上，经过审美创造的升华而形成的独特的艺术风格，创作个性与日常个性的区别大体表现在以下几方面。①一般来说，日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性是她在师从世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰，创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。②日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分源自后天生存环境中的习得，创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征，他是作家的气质禀赋，世界观，艺术观审美趣味艺术才能等主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式，它支配着文学风格的形成和显现。③日常个性是自在的创作个性是有没有带的，为了实现而有待于形式化，总之，日常个性是人在日常生活中所表现出来的人格结构方面的独特性创作个性是在其基础上，经过审美创造的生活而形成的独特的艺术品格。

23.试论文学风格的文化构成。文学风格总是在一定的文化氛围中形成和发展的，并为一定的文化所渗透，从而成为一定文化的表征，从化学的角度来分析，文学风格是由以下几个文化层面构成的。①文学风格与时代文化，不同时代有不同的文化作家，生活与时代之中，不能够感受到时代的气息，作家的文学风格必然要深入时代文化的因素，表现出时代性，时代文化一般是由时代的语言的新变化，时代的新风尚，时代的新信息，时代独特的心理，时代崇尚的艺术趣味，时代的新的审美理想，时代新的科学特点融合而成的。文学风格总是这样或那样反映时代文化的特点，而形成文学的时代风格，并随着时代的变化而变化，文学的时代风格是作家作品在总体特色上所具有的，特定时代的特征他是该时代的精神特点，审美要求和审美理想在作家作品中的表现。②文学风格与民族文化，不同的民族有不同的文化传统作家生活与民族传统文化中不能不受民族文化传统的影响，作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性民族文化一般由民族的语言文字，民族的神话，民族的宗教，民族的习俗，民族的性格，民族的撕裂，民族的生命影响，民族的艺术，民族的科学，民族的历史等特点如何完成的，风格，总是这样那样反映民族文化的特点，

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而形成文化的民族风格。③文学风格与地域文化不同，地域有不同的文化作家，总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息，作家的文学风格必然深入，地域文化的因素，表现出地域性，地域文化是历史形成的，它一般由地域的语言，地域的传说，地狱的宗教，地域的习俗，地域的性格，地域的审美理想，地域的艺术等特点融合而成的，风格，总是这样或那样的反映地域文化的特点，而形成文学的地域风格。④文学风格与流派文化。包裹在个人风格外面的还有流派文化成流派文化，是指一些在思想感情，文学观念审美趣味，创作主张取材上与表现方法，原格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现，流派风格的多样化，往往是文学繁荣的你那标志你只从文化学的角度来分析文学风格是有时代风格和民族风格，地域风格，流派风格和个人风格等几个层面构成的。这是文学风格的文化构成，是相对于文学风格的本体构成而言的，文学风格的各个文化层面不是独立自主的，而是相互联系，相互渗透，构成为有机的统一体，无论是时代的风格，民族的风格还是地域的风格，流派的风格，亦或是个人的风格最终都统一于作品的具体风格，并只有在作品风格的整体构成中得到实现。 第七章 文学创作

24.艺术构思的主要方式有哪几种？艺术构思的主要方式有艺术概括与艺术变行等。①艺术概括是指创作主体从一定创作动机出发，对其选定的材料进行进一步提炼加工的过程，具体包括一些综合与艺术简化两种方式。Ⅰ，艺术综合就是对各种材料的重新组合，从而形成艺术形象的过程，鲁迅说，他的小说人物的原型往往嘴在浙江，连在北京，衣服在山西，这就是艺术综合。作家创作文学作品很少，严格按照完全真实的生活经验来写，都要经过概括与综合的过程，因为只有这样才能创造出具有普遍性又有鲜明个性特征的艺术形象来，艺术综合还表现在，作家常常将生活中，在许多人身上发生过的事情，集中在一个人身上，使之更具代表性。Ⅱ，艺术简化是指创作过程中，国家对平行世界的人物寥寥几笔。将其特征勾勒出来，而对于那些大量的无关紧要的细枝末节完全省略，一般来说，艺术简化是一切文学艺术创作，必不可少的手段因为任何创作都不可能将生活中发生的一切都写进作品中，只能是抓住重点突出特征。②艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果，而在创作过程中，有意将描写对象以扭曲的畸形的形式表现出来，例如，儒林外史中的严监生就是一个艺术变形的人物，他临死前伸出两个手指来表示两根灯草，这一细节是变形的，生活中无论怎样吝啬的人也绝不会到这样的地步，又如表现主义作家卡夫卡的变形计写主人公一觉醒来，发现自己变成了大甲虫的情节也是变形的，这样的例子在现代派文学那里可谓随处可见，可以说变形乃至现代派文学的主要创作手法之一。

25.试论创作动机的构成因素。作家进行文学创作，总会出于某种目的或者心中有所机遇，不吐不快或者有某种思想需要传达，或者要维护或批评某种现成事物等等这都属于创作动机的范围按照所属范围而言，创作动机构成因素主要有下列两个方面。①创作动机的个体性因素，文学创作首先是一种个体性精神活动，然后才是一种社会性活动，所以，作家个体性的精神需求是创作动机的重要组成部分，如或为了抒写胸中不平之气，或为了实现自身价值，或为了赚钱等等。②创作动机的社会性因素，文学创作虽然是个体性精神活动，但作家却无不生活在社会关系的网络之中，因而受着社会的制约文学创作的动机从某种意义上来说，经常是作家对社会向他发出的某种召唤的积极回应，换言之，作家经常充当某种社会需求之传声桶的角色。当然在这里，社会需求常常转化为个体情感而发挥作用，以至于作家自己还以为完全是出于个人的动机来创作的。例如斯陀夫人创作汤姆叔叔小屋是出于对黑人悲惨处境的同情，是他个人亲眼目睹和亲身经历的许多人和事对他的触动的结果，但这实际上又同时满足了一种普遍的社会需求而这种社会需求是由美国资本主义发展的需要决定的。 第八章 文学接受

26.心灵共鸣产生的根本原因是什么？共鸣产生的根本原因主要有两个方面。①人性情感的相通性，喜怒哀乐，人皆有之亲子之情，异性之爱朋友之一，祖国之恋故乡之思，童年之一等等，都是相通的人性情感形式，人们如果处在相近似的生活境遇，往往就会产生相似的具体情况，李白的一首小诗床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡千百年来一直激动着不同时代，不同阶层的读者原因就在于此。②审美体验的共同性，人类的审美直觉与感受能力有相同的一面不同时代，不同民族不同阶层的读者，对美的事物与形势也会产生相似的共同没感，比如宋代女词人李清照的声声慢，一开头，连用了寻寻觅觅，冷冷清

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清，凄凄惨惨戚戚，十四个弟子，其语言的自然新奇，独特的美感，能唤起不同读者相似的生命体验而激发共鸣。

27.举例是说文学在社会交往中的作用。从更广泛与更本质的意义上看，文学接受达成的效果便是人类的社会交往，文学的社会性与交际性是通过文学接受活动实现的。文学接受的最后效应是广泛的社会交往以及交往中普遍社会价值观的确立，所谓文学的社会交往，是指通过文学接受而形成或，传播普遍社会价值观的过程，例如在人类的原始时代，作为文学源头的神话与仪式，就起着组织社会生活，进行文化教育和建立普遍规范的巨大作用原始部族中普遍的禁忌，信仰和人际关系规则就是通过深化仪式这些钱文学接受活动而形成传播和强固的，孔子兴观群怨中的可以群接受了文学接受的社会信誉，交际性他可以把个别的分散的接受者整合进更大范围，更具共同性的社会群体之中。孔子说，诗(三百)，一言以蔽之，曰思无邪。论语季氏，则指出，文学在尽力接受者之间普遍规范的作用，将文学的社会交往中确立起来的原则，推广至整个社会活动与人际关系的调试，文学接受是借助于作品并通过语言进行的人际交往行为，是人类社会交往的重要形式之一它的突出效果便是在作者与读者读者与读者之间建立起心灵沟通的桥梁，达成真善美方面的普遍性共识，为更深广的社会交往，提供多元社会价值观趋同整合的基础，因此，文学充当人际交往的特殊话语，必将有助于一个社会或语言共同体的成员达到对客观事物的共同理解，建立大家认同一致的伦理规范，保持和谐的人际关系，强化情感与审美的交流，这也就是文学接受活动最广泛最深刻同时也是最持久的效果。

28.文学批评与文学接受的区别是什么？文学批评与文学接受都是对文学作品的创造性阅读理解与评价，但二者在对象范围接受特征和知识背景等方面仍有所不同。①文学接受的对象通常只限于文学作品，而文学批评是以作品为主要对象与基本出发点，却往往涉及更广泛多样的文学现象。例如文学思潮，文学流派，文学运动，文学纷争等需要在较为宏观的审视中把握具体作品，或者将具体作品的接受推到，某个文学系统的评判，甚至返身自顾地进行批评之批评，批评与反批评。②文学接受突出个体性，是个人化的阅读与创造，文学批评则在一定程度上是社会性，接受批评者代表的不仅是个人，而且也是一定的读者群的观点。③文学接受者需要具有一定的审美能力，却不一定具备系统的专业知识文学批评家却往往受过一定的职业化训练，具备了必要的理论知识，知识框架与批评方法，能够熟练地运用专业术语写作。

29.马克思主义文学批评的内涵是什么？马克思主义文学批评方法的基本要点是历史的观点与美学的观点相结合，是融合了历史批评的美学批评，历史的观点与美学的观点是贯穿在马克思主义批评活动中的一个基本方法，这首先是因为文学艺术是建立在一定经济基础之上的社会意识形态，文学作品都是一定历史条件下各种社会关系的产物，蕴含着具体的思想性和历史内容，因此，衡量作品的思想价值与历史作用，就需要运用历史的观点具体地说就是运用历史唯物主义的理论。其次，文学的特质在于审美作品所反映的社会生活虽然融合着政治道德，宗教哲学等多种社会因素和历史内容，但其中的审美因素是基本的主要的因素，如马克思所说的，人也按照美的规律来建造的结果，因而应该用美学的观点加以审视与评价，检验作品是否符合文学的创造规律，是否具有艺术独创性与审美价值？在马克思主义批评方法中，历史的观点与美学的观点是相互联系，辩证统一的，她既是作品思想内容的批评，又是作品艺术形式的批评，既是社会的历史的批评，又是文学的审美的批评，恩格斯提出的德国戏剧具有较大的思想深度与意识到，历史内容，同莎士比亚，剧作的情节的生动性与丰富性的完美融合的要求与理想，充分体现了历史观点与美学观点的统一性。

第九章 文学的源流

30.试论古典主义文学思潮的特点。古典主义是第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮，它适应于新兴的资产阶级与封建王权相结合的历史现实，以唯理论，为其思想依据为理论崇尚理性，认为它是知识的真正来源，而排斥经验的作用，古典主义最重要的理论，家不把落在诗的艺术中写道，首先须按理性愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。古典主义另一重要特征是遵从古代传统一股希腊古罗马文学为其模仿对象，如果斯比洛夫在文学原理中指出他们的纲领原则之一是做瞎做了，创作具有高度

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艺术性的作品，必须依据古希腊罗马文学的最高成就，以他的古典作品为榜样，在自己的创作中模仿他们由于这种自觉的有纲领的模仿古风的意向，第一个文学思潮因而得名为古典主义。

31.试论自然主义，文学思潮的特点。自然主义在创作上拍出了浪漫主义对夸张想象情感的重视，又扬弃了现实主义的典型化创作方法，追求纯粹的客观描写自然主义文学思潮是以实证主义哲学为理论依据的法国哲学家孔德反思那个科学技术扩张的时代，提出他的实证主义学说，科学的目的只是发现自然规律或事物间的一般关系，只需问事实现象是怎样的，而不问为什么会这样？这种放弃对现象背后原因的探索而只考察现象表面的所谓实证精神，正是自然主义小说家所尊奉的，现实主义与自然主义在主张对生活的客观描绘上是一致的但如果在是现实主义中过于突出强调真实性客观性，便容易趋向自然主义。

32.试论文学思潮与文学流派的异同。文学流派与文学思潮是有区别的文学流派侧重在创作文学作品的创作主题方面，一个文学流派必须有一批作家努力创作了一批作品，而文学思潮则可以侧重在文学观念与文学思想的层面，它往往造成一定的文学创作潮流，但有时却可能主要是一种文学观念的主观要求，而未必有很好的创作实绩，当然，文学思潮与文学流派却有着千丝万缕的联系，比如说在一种文学思潮之内或一个文学流派，之内，都具有某一共同的或相近的文学理念，但即使在同一时空范围内，文学思潮与文学流派也不是一对等同的范畴。一种文学思潮往往造就某个或几个文学观念相近的文学流派，如现实主义文学思潮之中就存在着多个文学流派，而有时存在着一个文学思潮，但却谈不上文学流派的存在，有时一个文学思潮之中，由于不同的创作观点，创作方法，审美理想等因素会造成不同，甚至是相互斗争完全对立的文学流派，如明代中期的文学思潮基本是以复古为主的，但前后七子一派与唐宋派的斗争则相当激烈，正是因为虽同为富国他们所主张的文学楷模不同，前后七子主张文章要以秦汉为学习榜样，而唐宋派则主张学习唐宋八大家的古文。

33.试论文学流派的特点。文学史上的文学流派一般来说具有以下两个基本的特点。①一个文学流派内部的作家，总有着相同或相近的文学观念和审美理想，这种共同的文学观念与审美理想往往是由于共同的时代氛围生活经验而生成。唐代的田园山水诗派那些作家如王维孟浩然，储光羲等人，由于各种原因都过着一种，恬淡的生活网为什半官半隐孟浩然几乎始终是一个隐士，而土关系也只做过几任微不足道的小官，因而在他们的诗歌之中，都传达出一种但愿自然的生活情绪，虽然有时他们也会有心灵的冲动他们的诗歌在传统方面是陶渊明谢灵运诗歌的继承和新变，因此后代的文学史家才会将他们归为一类诗人。很难想象，将文学观念和审美理想不一致的作家视为一流比如鲁迅和郁达夫的关系不错，但在文学史上只能视为两个作家的个人性，他们的创作取向是一些人有意的，共同的文学观念对一个文学流派的形成是关键性的。②一个文学流派内部的作家，他们的文学创作大抵会表现出类似的文学风格和美学趣味，共同的文学风格是一个文学流派成立的重要因素例如江西诗派的得名，由于地域这样说其实是不准确的，如被列为十派中三中之一的陈师道是彭城人，而韩曲是熟人，所以杨万里为江西宗派诗集作序时就说江西诗派之成立，以味不以形，即是以诗歌的事未及风格特色为依据的，在文学风格方面最为直观的作品，就是作品的语言层面。如唐代的韩孟诗派，所以白居易与元稹为代表的诗歌这两派诗人在不少方面存在差别，但诗歌风格尤其是他们诗歌语言之间的不同取向，是他们归属不同，是拍的最主要因素之一。风格还往往体现在文学题材的选择上因为题材的选择总是与一定的文学倾向和美学趣味相联系如盛唐时代的田园山水诗派与边塞诗派的成立，与他们各自的题材选择特点就是紧密相关。

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