论绘画中的构图(9)

美术学院毕业论文

国画多采用此构图的原因。画家画山、石和树木往往在摆布时以之字项的气脉把各个分散的物象贯穿起来。明代画家沈周的《庐山高图》，山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动，此图构图布局颇具匠心，墨色浓淡干湿融合在构图的起伏变化之中。沈周取于王蒙技法，擅长组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再置入大小林木、复合为整一的自然美，有条不紊。《庐山高图》画家采用全景《溪山行旅图》式构图，以高远法布置画面，结构严谨，气势雄伟。画面下段近景一角画山根坡石，劲松杂树。中段以庐山瀑布为中心，飞流直下，其中两崖间

《匡庐图》 《庐山高图》 《归舟图》 斜横木桥，打破瀑布直线的单调。同时瀑布左侧崖壁的石块纹理具有内向的动势，与右侧位于中心的山冈岸壁，似乎产生一种力的碰撞，从而加强山冈向上的张力。下段两株高大的劲松，其姿态明显与中段山冈向上的趋势相呼应，把观者的视觉自然引向画面上段，使近、中、远景自下而上气脉相连。上段主峰雄伟，两边奇峰兀立，云雾浮动。主峰给人以崇高雄浑，厚重质朴之感。

4.“则”字型构图

“则”字构图，左密右疏、左实右虚。清代鉴赏家孙承泽在

《庚子销夏记》卷三中这样描述荆浩的《匡庐图》:“中挺一峰，

秀拔欲动，而高峰之右，群峰簇拥，如芙蓉初绽，飞瀑一线，扶

摇而落。亭屋、桥梁、林木，曲曲掩影。”虽然画面的主峰位于

上方偏左的位置，但由于较为密集的垂直线的作用，它仍旧很挺

拔，充溢着欲升之势;

余下诸峰既挺耸又深远，既缥逸又俊秀，

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