论绘画中的构图(4)

美术学院毕业论文

三角形构图是西方传统绘画经常被采用的形式。它一边“着地” ，形成稳

定不可动摇之势，符合人们的审美心理需求，我们在拉斐尔、达·芬奇等许多大

师的作品中， 总是能看到。而十九世纪浪漫主义画家籍里柯为表现当时法国轰

动一时的 “梅杜萨号事件” ，所创作的《梅杜萨之伐》虽也选用三角形构图，

但他为歌颂经受死亡考验的无辜受难者的英雄气概，歌颂人的意志在同大自然、

同死亡艰苦搏斗过程中表现出的智慧和力量，画家在构图上进行了巧妙的处理，

他把三角形的底边稍向上倾斜， 使一点 “着地” ，形成动荡骚乱之势。在这

里已找不到古典派所崇尚的平静稳定的美感，“倾斜的三角形” 结构有层次有

节奏地把人们由死亡、绝望、痛苦挣扎升华到希望得救的激情上。

（五）构图自身的形式美

绘画构图要具有审美性。每一个题材，看作者怎么把它们适当地组合起来，

去发现美，去设计它的精妙的构图。

人们对于构图，既有“形” 的知觉，也是一个较为复杂的生理、心理上的

反应或体验， 就如同对待线和色彩的感知一样，有着不同的精神特性。感受不

同的构图往往也带给人们不同的美感享受。

这些构图形式在画家的作品中有时会被单独使用，有时也因主题的需要而进

行综合性对比、交错处理， 从而唤起人们的庄严、悲壮、温柔、甜美等各种情

绪， 产生均衡的或不均衡的美感，产生有韵律的节奏感。如宋代张择端的巨幅

长卷风俗画 《清明上河图》 在构图上就有序曲、高潮、尾声三部分;俄罗斯巡

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