论绘画中的构图(10)

美术学院毕业论文

皆有朝向主峰之势;右边平静空阔的水面，线条疏朗，与左边崇山峻岭形成虚实之对比，不仅衬托出山势的雄伟，而且很好地平衡了画面;全局“则”字构图，峰峦苍茫、悬瀑萦好、意态生动，“大山堂堂”之气概浑然天成。

5.“须”字型构图

“须”字构图，正好与“则”字相反，即左疏右密、左虚右实。《归舟图》出自扬州八怪之一的黄慎之手。此画右侧为重，山石亭台，三四渔船，并排泊岸，人物活动等皆居于右侧。画面左侧江面苍茫，乍显初秋之意，几行题款又与右侧各物象呼应，笔墨自然，不失为一幅写意山水佳作。以上，阐述了中国画关于“经营位置”的具体规则，当然构图是无限丰富的，很难作执一之论，不应使它束缚每一画家的独创性。构图是创造性的活动，“本无定法，但有活法”。

四、中西方绘画构图的比较

“构图”是绘画创作中十分重要的因素之，由于中西观念的不同,中国画家和西方画家在绘画创作中对构图的理解和运用就具有了相应的差异,从而也导致了绘画作品这种“时空图式”具有了不同的文化品性和美学特征。正如我国美学大师宗白华所言:“中西绘画里一个顶触目的差别,就是画面上的空间表现。”在作者看来,造成画面空间表现不同的原因正是由于构图处理的不同。西方绘画由于受科学观念的影响,自文艺复兴以来,其画面空间主要运用“焦点透视”法(也称为中心透视法),画家力求通过借助科学手段创造一种可触摸的立体感和真实空间。由于“焦点透视”法的局限,西方绘画画面就有了一定的限制,多表现生活中的暂时瞬间,画面具有集中、固定、凝练等特点。相反,中国绘画历来不把科学放在第一位,画家更多表现的是自己对客观事物的整体感受,画家可以运用“散点透视”法把不同地方、不同时间、不同环境的内容同时表现在同一画面当中,侧重表现的是作者主观印象,所以,画面就具有了主观、连续不断、超时空、追求扁平等艺术特征。北宋画家张择端的《清明上河图》在构图上就是一幅非常经典的范例，它是一幅绢本设色长卷,描绘的是北宋都城汴京清明时节的繁华景象。

中国画在构图中还非常讲究留白，“计白当墨”、“以虚衬实”讲究意境，就是这个意思。空白处是天空，，是江、河、湖、海，是水是雾是云 。而西方绘画在构图中是不讲究留白的，必须画满画面。有时间的话可以在这方面谈谈。（来不及就算了）

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