论绘画中的构图(11)

美术学院毕业论文

东西方画家，虽然有着不同的思维方式，但是他们都共同致力于如何构成理想的画面形态。在研究东西方绘画构图的过程中，笔者认为东西方绘画在以下几个方面，不谋而合:

（一）“由”字型—正三角形

中国画“由”字型构图是上轻下重，这种构图上空下满，主要物象集中安排在下面，上边比较空。比如，画面下方有一片小岛或陆地，中间部位有几条船或水鸟，上方有座塔或几棵树。

西方绘画中，正三角形像金字塔，所以也叫金字塔式构图。正三角形的顶端是强劲的视觉中心点所在，这种形式的构图，给人以坚强、镇静的感觉，当需要表现庄严、安静的气氛时，正三角形构图可以说是最恰当的形式之一。这幅画中教堂本身的建筑造型就具有三角形的特质，位于画面前景的土堆与砖石又组成了另外一个三角形，它们所造成的形式无疑是对整个画面构图的强化。

这两种方式共同之处在于，强调一种稳定感。

（二）“甲”字型—倒三角形

中国画“甲”字型构图是上重下轻，主要东西画在上边，上边所占的面积大，下边占的面积小。这样的构图，蕴含了一种不稳定的因素，在山水画中一般用来表现动荡不安，山雨欲来的境界。

西方绘画的倒三角形构图具有明快、敞露的感觉。倒三角形是上大下小，上宽下窄，给人以不稳定感，但极富有动感，对视觉的刺激比较强烈。三角形的位置并非固定，有时在它的左右两边，有些不同的变化可以打破左右两边的绝对平衡，使画面免于呆板。

这两种方式共同之处在于，造成画面的不稳定因素，造成与众不同的视觉感受。

（三）“之”字型—“S”形构图

中国画“之”字型构图是左推右让。采用这样的构图形式较多，特别是明清以后的中堂构图，一般都是这种形式。中堂尺寸较大，所画的东西，不是一眼就能看完的，这是一种既舒展，又丰满的构图。中国画家并非千篇一律，他们从生活的感受出发，考虑哪种形式能表现哪种特定的意境。

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