影院只排映《战狼》3D版本
此外，影片的片长也是重点考虑因素。比如《哆啦A梦》是95分钟，《复联2》是142分钟。放映2场《复联2》，足够放映3场《哆啦A梦》。如果《复联2》每场50人，平均票价80元，放映2场得到的票房是8000元。《哆啦A梦》就算每场只有40人，平均票价70元，但放映3场它的票房收入就是8400元。虽然只多出了400元，但它的观影人数要多20人，这20人可能还会在影院消费爆米花或饮料，加起来的利润要远远超过《复联2》。所以这个时候，院线经理会更愿意排《哆啦A梦》，因为可以在单位时间内赚得更多。 规则3：大厅留给优质片 小厅照顾“特权片”
第三个因素就是影厅的座位数。现在中国的影院大部分都是多厅影院，少则有五六个厅，多则有10来个厅。这些影厅的大小并不一样，有的有三四百个座位，有的只有一两百个、甚至只有几十个。这种情况下，如果只看放映场次则毫无意义，因为几十个座的影厅，你可能放映5场才抵得上大厅放映1场的人数。
基努·里维斯执导的《太极侠》当年是由万达投资的，于是上映时万达院线给旗下影院下达了“指导意见”：每天至少保持4个厅放映。但是，由于该片上座率不行，旗下的不少影院便悄悄将它换到了小厅放映，大厅则放映别的影片。所以《太极侠》看起来场次很高，实际票房却上不去。
所以，即便电影是院线或影院自己投资的影片，但为了保证影院利益的最大化，影院经理也只能在面儿上支持，并不能彻底改变它本身的命运。
他山之石：美国发展多院线 法国政府干预排片
中国目前已是全球第二大电影市场，拥有数十条主流院线，但清一色都是商业院线，过于同质化，因此不同类型的影片不可能在这里获得完全公平的待遇，这是王小帅的苦衷。 美国：多种院线消化不同类型电影
反观世界第一大电影市场美国，不同类型的电影会进入不同类型的院线，各自有自己的发挥空间。比如像《速7》、《复联2》这样的影片主要进入商业主流影院，它们大多是多厅影院，主要消费群体就是青少年。第二类是只有一两块屏幕的艺术影院，主要放映独立电影、外国电影以及重播经典电影。第三类影院则是汽车影院，它票价低廉，主要放映低成本电影。正因为层次分明，大家各得其所，互相不构成你死我活的竞争关系。 法国：政府干预排片最多不能超过1/3
在法国，政府的态度则更为强硬，会出面干预影院的排片比例。法国文化部长菲莉佩蒂曾介绍说，法国规定一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电
影院总场次的三分之一。“这是政府出于保护文化多样性的考虑做出的硬性规定。市场经济不等于没有约束，不等于经营者可以不承担任何社会责任，没有约束的市场经济是业余的市场经济。”该措施有效防止了一片独大、小电影被吞噬的现象。 中国电影市场仍有待加强
但在中国，这一切都还不大现实。首先，我们的市场并没有放开，美国、日本、韩国、甚至包括中国的台湾、香港等，基本都没有数额限制政策，每年公映的电影多达数百部甚至上千部，中国去年一共才放映了300多部。卖品有限，如果再在放映比例上给予限制，没有上座率的影片也必须强加排片，那影院方面很难生存。
其次，中国现在并没有成熟的艺术院线，中影集团或一些大型影视公司一直吵着要建，可一直只听雷声，不见雨点儿，并没有什么实际行动，成本难以回收是根本原因。多位受访人士建议，一些中小投资影片如果特色十足，走走国际市场、或者投放网络、以及卖到电视台播放都是一条不错的出路。
总结陈词：
不论商业片还是文艺片，创作者肯定都希望它能被更多观众看到，这不仅是利益回报，更是价值体现。
而对影院经理来讲，给予一部影片什么样的排片，这是一场事先张扬的金钱游戏，不能用道德标准去评判。毕竟开影院不是做慈善，角逐利润才是唯一目的。所以当《推拿》、《闯入者》、《十二公民》这类口碑上佳的影片没有获得更多排片和商业市场认可的时候，相关主创大可不必灰心丧气，因为它早已活在人们心中。
当有一天，中国电影市场成为全球第一、观众人次和观影口味提高、一些影院愿意支持多种类型的电影而不把赚钱当做唯一目的的时候，大家自然都有活路。
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