音乐 B、 美术 C、 绘画 D、 雕塑
我的答案：A
二、判断题
1剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。 我的答案： √
2乩童现今主要活动于东北一带，少见与广东、福建、台湾等地。 我的答案： √
3普罗米修斯是先知者，同时也是受难者，承受本身就是一种救赎。 我的答案： √
4演员决定着艺术的形式、状态、种类等。（） 我的答案： √ 5
从广义上讲，演员不仅包括人类，还包含木偶、机械等。（） 我的答案： √
6宗教供奉中，拜佛像就等同于拜佛祖，这一行为包含了巫术原则中的接触律思想。 我的答案： √
7语言是戏剧的唯一媒介。（） 我的答案： ×
8任何一种神话都与其当时社会以及当时
人类理想密切相关。 我的答案： √
9神话是全世界文学艺术创作的重要来源。 我的答案： √
10在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。 我的答案： √
11古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。 我的答案： √
12古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。（） 我的答案： √
13仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。（） 我的答案： ×
14当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。（）
我的答案： √
15体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。 我的答案： √
16现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。（） 我的答案： √
17在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。（）
我的答案： √
18希腊悲剧关怀的是人本质的矛盾困境，是关于人生的。 我的答案： √
19宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。（） 我的答案： √
20道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。 我的答案： √
21戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。 我的答案： ×
22埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。（） 我的答案： √
23戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。（） 我的答案： √
24悲剧的主旨是从激烈走向平静，即从痛苦走向幸福。 我的答案： √
25仪式不是一种生产活动。 我的答案： √
26戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。 我的答案： √
27戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。（） 我的答案： √
28对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。（） 我的答案： √ 29在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。（） 我的答案： √
30舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。（） 我的答案： √
31原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。 我的答案： √
32戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。 我的答案： √
33农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。（） 我的答案： √
34“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。（） 我的答案： √
35戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。（）
我的答案： × 36
戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。（） 我的答案： √
37古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。 我的答案： √
38古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。（） 我的答案： √
39“同样的结果一定是由同样的原因造成的”是出自巫术原则中“接触律”的思想。 我的答案： ×
40戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。 我的答案： √
41埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（） 我的答案： ×
42宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10 我的答案： √
43《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。 我的答案： ×
44赛维利亚是世俗戏剧的发源地。 我的答案： √
45扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。（） 我的答案： ×
46科学理性发展到现在，已经完全可以替代巫术思维及宗教。 我的答案： ×
47戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。 我的答案： √
48戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。 我的答案： ×
49戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。 我的答案： ×
50戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。 我的答案： √ 返回顶部
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