中国现代文学史00537自考名词解释+简答题(完整)(5)

力挣扎和抗争的生活姿态。

(3)虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子，他此生已不复再有买车的希望，此时又得知自己的意中人小福子也已不在人世，终于不堪这最后的沉重一击，长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性、恶性发作，他开始堕落，吃喝嫖赌，如行尸走肉。残酷的现实扭曲了他的性格，吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。 祥子的悲剧在于控诉了旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。小说真实地描写了祥子的希望、挣扎、沦落的过程，从而真实地反映了旧社会把人变成鬼的罪恶。祥子的另一典型意义在于揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困和改变境遇的正确道路。

虎妞在小说中兼有双重的身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。她的性格是在她与刘四和祥子的复杂关系中凸现出来的，因此也显得颇为复杂。剥削者的女儿和被剥削者的妻子，这似乎是矛盾的两面兼于一身，从而使虎妞的性格呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和市侩习气，缺乏教养，粗俗刁泼；另一方面，她被父亲出于私心而延宕了青春。心中颇有积怨，直至闹翻。她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心理也因之变态，虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。在她与祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆，但也不能说没有一丝感情。不合理的社会和剥削家庭造成了虎妞的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥子走向堕落的外在原因之一。

《骆驼祥子》还展示了生活在祥子周围的下层社会的小人物群像：老马祖孙、二强子、小福子、绰号“白面口袋’’的妓女等，他们构成了祥子悲剧的深广背景。

主要艺术成就： (1)从结构上来看，主要采用老舍所谓的“拴桩法”。《骆驼祥子》是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线串珠地组织构思，安排情节，显得不枝不蔓，紧凑集中，落笔谨严，布局妥帖，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。

(2)在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语所留下的空白，尤其是祥子对于车的感情，就主要是通过在不同情况下祥子对于车的“态度”反映出来的。 (3)鲜明突出的“京味儿”，是《骆驼祥子》的一大特色。对祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中，使小说透出北平特有的地方色彩。

(4)在小说的语言上，老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。 9、《雷雨》的主要思想、人物形象塑造和艺术特色

答：主题思想： 四幕剧《雷雨》在一天时间两个舞台背景内集中表现了周、鲁两家三十年来错综复杂的人物关系和在一个雷雨之夜所发生的人物悲剧。在这样一个充满矛盾纠葛的故事中，作者揭露了周朴园封建专制家庭的罪恶，鞭挞了封建专制赖以生存的黑暗社会。

人物形象塑造： 周朴园是剧中的一个主要人物，《雷雨》中的周朴园是《雷雨》悲剧的罪魁祸首。他专横暴戾、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想，使周公馆成为窒息人的黑暗王国，他就是这个黑暗王国中的专制魔王，这最突出地表现在他和蘩漪的关系中。蘩漪、周萍、周冲的悲剧，都是周朴园的封建家长专制造成的。作者在剧中着重揭露这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情、虚假伪善的精神面貌。三十年前周朴园为了要和有钱小姐结婚，把刚生了孩子的侍萍赶出家门，造成了侍萍一生的不幸。在认为侍萍死后，又把侍萍作为他的第一个夫人怀念，当侍萍真的出现在他面前时，他又想用金钱来封侍萍的口和赎自己的罪，他的这种态度是对他虚伪性的最本质的揭露。周朴园是当时社会上所谓最“正直”、最“仁厚”的上流人物，但正如曹禺所说：“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人。”他是制造这出悲剧的罪魁祸

首，他是一颗“罪恶的种子”。

蘩漪是《雷雨》中的主要人物。她有自己的憧憬和对幸福、爱情生活的追求。但她跟周朴园结婚后便被禁锢在封建家庭的牢笼里，人性受到压抑，残酷的精神折磨把她渐渐变为乖戾甚至阴鸷的人。蘩漪的性格是复杂独特的。一切都是走向极端。在周公馆里，她是女主人，但又是周朴园精神统治的奴仆；她既是周萍的后母，又是其情妇；她不愿再过情妇不像情妇．母亲不像母亲的生活，但她又无法摆脱这样的处境，这种行为和性格上的矛盾使她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。她毁灭了别人，也毁灭了自己。这是蘩漪对人性长期受到压抑的一种反抗，一种冲击。蘩漪是中国现代没出走的“娜拉”，她在周公馆既是一个被损害、受压迫的女人，同时又是一个敢于冲破封建社会黑暗统治的叛逆者。在一个雷雨的夜里，她像一道闪电．把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。 蘩漪形象的典型意义就在于揭露了带封建性的资产阶级家庭的罪恶，激起了人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对人的地位、人的尊严、人的权利深沉的思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，赋予这部剧本以崭新的时代内容。

侍萍是旧社会下层妇女，她纯朴善良、顽强有骨气，在她一生的遭遇中，集中表现了下层妇女所受的深重苦难。周朴园对她始乱终弃，她投河自尽遇救。三十年来她顽强挣扎生存，嫁给了周家的下人鲁贵，并生了女儿四风。她的心愿是不让女儿重蹈自己的覆辙。当重遇周朴园后，她撕碎周朴园想赎罪的5000元支票，决定立即带四凤走，表现了她有骨气的一面。当她知道周萍和四风的关系后，决定让他们走，走的愈远愈好，并且永远不要回来。她为了爱护女儿，宁愿自我牺牲，承担“命运”的惩罚，认命、信命是侍萍的性格上的弱点。

艺术特色： (1)独特的结构艺术。《雷雨》的剧情包含了前后三十年时间的内容，为了能让这些内容浓缩到一天时间内来表现。其结构上采用了“回溯法”，即以“现在的戏”为开端．让“过去的戏”穿插其间．正面展示“现在”正发生着的事件．以回溯过去的事来推动“现在”剧情的发展，这种“回溯法”使结构凝练、情节紧凑、矛盾集中。

(2)具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言。剧作中不同人物有不同的语言特色，作者能够非常细致地把握并写出这种种不同特点的台词，不仅注意戏剧语言的个性化，而且讲究语言的动作性．即在人物语言中寄寓着潜在的内心活动，有丰富的潜台词，观众通过人物台词能感受到话中之话、弦外之音。

(3)追求戏剧的诗意。雷雨般的作家的热情与雷雨这一自然界的形象浑然一体，形成一个完整的情景交融的诗意境界。诗意的人物和诗意的语言也增强了全剧的涛意。 10、张天翼小说创作的思想和艺术成就

答：一、张天翼的早期小说大多集中描写小市民的灰色人生与部分知识分子的庸俗、虚伪以及他们矛盾可笑的心理状态。这些人物空虚无聊，虽有时也会感到苦闷与不满，但却无力自拔，甚至会自甘堕落，《从空虚到充实》中的荆野、《野猪肠子的悲哀》中的“猪肠子”、《移行》中的桑华，都是这类人物的典型代表。作家往往以诙谐辛辣的笔调剖析他们的灵魂，鞭挞他们的弱点。张天翼的小说以对小市民卑琐心理的刻画著称，短篇小说《包氏父子》便是这方面的代表作。

随着作者政治视野的日益开阔，阶级压迫和阶级斗争的主题开始在其小说中逐步强化，如中篇小说《清明时节》《二十一个》，人民群众的抗日热情空前高涨，而国统区的军政领导却害怕人民动员起来，他们极力控制救亡运动，实行统制与包办，为此，作家于l938年4月的《文艺阵地》创刊号上发表了揭露和讽刺这一现象的著名短篇小说《华威先生》。

张天翼是一个极有创造活力的作家，不仅致力于作品题材多方面的开拓。而且进行短篇小说体式的多种试验，以及糅合各类方言创造新鲜生动的口语化文学语言的尝试。他的小说注重写人，在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史。勾勒人物的线条明净而不驳杂．善于狄更斯式地提炼习惯动作与用语，抓住人物的灵魂写出其性格。他的短篇小说，重视叙述角度

的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，在有所省略中传达出叙述的节奏、动势和力度，形成横向结构的片断性和速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。张天翼的泼辣豪放的夸张风格十分鲜明。

11、钱钟书《围城》的思想意蕴、主要艺术特色 答：一、《围城》的思想意蕴是多层次的，大致可分为三个层面：

(1)社会批判层面。作品围绕着主人公方鸿渐的人生足迹，展示了战时上层知识分子中的形形色色人物：这里有在国外买假博士头衔回国招摇撞骗的韩学愈，有趁上任之机携带药品高价出售给学校发国难财的教授李梅亭，有依靠亲属的政治背景当上文学系主任的汪处厚等，这些人物构成了当时社会上特别是教育界、知识界的腐败景观。 (2)文化批判层面。《围城》中的人物，大多患有崇洋症，但骨子里还是传统文化起主导作用。作品中的方鸿渐先后同鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉发生感情纠葛，但却在一场又一场的爱情冲突中败北，他懦弱的性格，悲剧的结局，正是传统文化的束缚所致。李梅亭、韩学愈、高松年等人的庸俗、卑琐、无聊、虚荣、争斗等劣根性．也是传统文化的产物。至于柔顺之下深藏心机的孙柔嘉，在她身上也可看出旧式女性的面孔。由此作品表现了对西方文化的反思，揭示出近代文明本身的诸多弱点，特别是当这种文明一旦落在一个非常讲究传统的国度里所起的种种畸变。

(3)哲学反思层面。钱钟书夫人杨绛在电视剧《围城》的片头上写道：《围城》的主要内涵是“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大致如此”。确实，《围城》对人生、对现代人命运的思考，已从形而下的层面跃上了形而上的层面。“围城”这一意象深刻地道出了现代文明的危机和现代人生的困境这个带有普遍意义的问题。

主要艺术特色： (1)杰出的讽刺艺术。《围城》中的讽刺不是用夸张人物行为的方法，而是精细地透视他们的五脏六腑，乃至每一根颤抖的神经；从中挖掘那与光彩体面的外观相矛盾的因素，揭示人物内心的阴暗、丑恶和言不由衷。

(2)丰富的想象和联想与哲理化、知识化的有机融合。作者熔古今中外的知识于一炉，用丰富的想象和联想，把渊博的知识渗透在日常生活的描述之中，使画面变得新鲜、生动、厚实，也将讽刺艺术的知识化、生活化、趣味化得到了充分的体现。 (3)丰富的表现手法。《围城》广泛地运用比喻、夸张等多种艺术手法，尤其精妙地将它们与高超的讽刺艺术结合起来，既妥帖传神，又具有很强的艺术感染力。

(4)精湛的语言艺术。《围城》的语言清新、传神、精辟、畅达，虽移用了大量西洋典故但无欧化气息。尽管夹杂着不少洋文但读来仍流畅自如，充分显示了一个学者型作家的艺术才力与功力。

12、艾青诗歌的主要思想内容、独特的情调以及在诗歌艺术上的独特建树 答：（1)艾青的诗歌具有强烈的时代感和厚重的历史感，诗歌的主要思想内容有：①写出了民族的悲哀，人民的苦难。如《雪落在中国的土地上》，诗中反复出现的“雪落在中国的土地上，／寒冷封锁着中国呀”??这两句诗，以及诗中对生活在死亡恐怖之中的北方人民的描写，都深深地道出了我们民族和人民所面临的灾难。

②艾青的诗在描写苦难的同时，还非常注重从中挖掘在苦难中顽强挣扎、坚韧奋斗的民族精神。

③表达了对祖国、对人民的深沉的爱。爱国主义是艾青诗中永远唱不完的主题，这种感情表现得最为动人的是《我爱这土地》，诗中表示，无论祖国多么贫穷落后，但这毕竟是自己的祖国，因此即使痛苦到死也不愿意离开这里，传达出了刻骨铭心、至死不渝的伟大而深沉的爱国感情。

④表现对光明、理想、美好生活的不息的追求。太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰，

是艾青几十年如一日热情讴歌的“永恒”主题。这在“太阳组诗”中表现得最为充分，在艰难的抗战时期，这些诗起到了鼓舞人心，激励人民斗志的作用。

(2)艾青的诗歌突出地表现着一种独特的情调，这便是浓浓的忧郁情绪。可以说，浸透了诗人灵魂、永远摆脱不掉的忧郁，是构成诗人诗歌艺术个性的重要元素之一。有人将之称为“艾青式的忧郁”。形成艾青诗歌这种忧郁情绪特征的原因是多方面的：①是由艾青早年独特的生活经历所决定的。诗人从小被父母寄养在一个叫做大叶荷的农民家里，为了哺育艾青，这位贫苦的农妇把自己的女儿溺死，这使得艾青多年以来一直感到十分痛苦和愧疚，很早就感染了农民的忧郁，再加之后来诗人一个人在法国学画，长时期地咀嚼着异国游子孤寂的心情，从而进一步强化了诗人忧郁的气质。

②是由艾青所秉承的中国传统知识分子的忧患意识所决定的。在抗战的炮火中，当艾青辗转于中国的“北方”，他不仅理解了“载负了土地的痛苦的重压”的北方农民的现实苦难，而且对这“古老的国土”所“养育”的“世界上最艰苦与最古老的种族”的感时愤世、忧国忧民的传统，产生了心灵的契合。

③来自艾青对时代现实生活的忠实与严肃的思索。抗战初期，当大多数诗人还沉湎于廉价的乐观中，预言着轻而易举的胜利时，艾青却通过对生活的深刻观察与思考．很快从盲目乐观的情绪中冷静下来，他在“全民抗战”的热闹场面中看见了阴影和危机，看见祖国大地的贫穷和人民生活的苦难，对中华民族新生历程的长期性、艰巨性有了充分的认识。

④与艾青吸取的西方文化与艺术养分也有关系。西方现代象征派、印象派所表现的大都是个人在现代社会中的孤独感和失落感，对宁静古老乡村风光的追念等，这都对艾青的创作产生了深远的影响。综上所述，艾青诗歌的忧郁特征应当是由上述诸种因素复合而成的产物，并且．艾青的忧郁并不表示他对生活的绝望，而是表现出一种对生活的认真、执著和信念。

(3)艾青诗歌在艺术上的独特建树表现在：①注重诗歌意象的选取和诗歌形象的创造。在艾青的诗中，特别注重采用独特、生动、具体可感而又具有丰富底蕴的意象，把一些抽象的东西给以形象化地表述。艾青诗歌的中心意象是“土地”和“太阳”，在“土地”意象里，蕴涵着艾青对祖国——大地母亲最深沉的爱，对劳动人民——大地的儿子最深厚的情感；在“太阳”意象里，则凝聚着艾青对光明、理想、美好生活的热烈的不息追求。

②注重感觉印象与所宣泄的主观感情的有机融合。 ③对散文化语言和自由体形式的追求。以散文式的诗句自由地抒写，诗歌中不仅意象纷呈，而且容纳了大量的现实生活细节，辅之以有规律的排比和反复，造成了和谐的节奏与回荡的旋律。呈现出别样的音乐美。

13、赵树理小说的思想意义、人物形象塑造和评书体的小说形式的创造

答：一、赵树理的小说多取材于他所熟悉的生活，多以反映农村社会中存在的问题为主题，大多是“问题小说”。他小说的主题，往往是他“在作群众工作的过程中，遇到了非解决不可而又不是轻易能解决的问题”。

二、赵树理的小说成功地塑造了一系列传神的人物形象。《小二黑结婚》中写得最传神的是二诸葛和三仙姑这两个落后的人物形象。二诸葛老实、善良、胆小怕事，然而封建思想、家长作风严重。这是一个在封建思想统治、封建势力压迫下十分软弱、迂腐的农民形象。三仙姑也是封建社会的受害者，但她义不同于二诸葛，她是一个被封建糟粕严重腐蚀、已沾染了许多恶习的女性形象。她游手好闲，贪图享乐，生活作风轻浮，竞还和女儿争风吃醋，固然她也是封建包办婚姻的受害者，但她变态的性格又给家人带来更大的伤害。二诸葛、三仙姑是赵树理给中国新文学的两个独特的人物形象。

三、赵树理对中国传统的评书体形式加以改造，创造了一种新的评书体的小说形式，推进了中国现代小说的民族化。在小说写法上，赵树理的小说借鉴了中国传统的评书或章回体小说中注重故事连贯和完整的写法，抛弃了呆板的套式，加以革新，这在较大程度上适应了

中国农民的欣赏习惯。在人物塑造上，赵树理既注重在叙述故事中介绍人物。又注意以人物的行动来揭示人物的心理和性格，尤其注重将人物放到具体的情境中去加以表现，用人物自己的语言、行为动态地展现人物的性格，这也正是中国传统小说表现手法的重要特点。赵树理的小说无论是在形象体系还是在情节结构上，往往其有明显的对称性。 14、孙犁小说的思想内容和艺术特色

答：一、孙犁的小说基本上以他的家乡冀中平原农村为背景，具体生动地描写了抗日战争和解放战争中，冀中地区人民的斗争生活。他热爱故乡和故乡的人民，对冀中水乡的自然景观和风土人情，以及对人民在斗争中焕发出来的高尚情操和人情美、人性美有着深切的感受和独特的发现。他把战争年代人民群众所表现出来的为保家卫国而进行的可歌可泣的斗争，交织在白洋淀水乡如诗如画的背景上，用充满诗意的笔致来加以表现。他的小说并没有很强的故事性，也很少对生活细节作精致的描绘，而往往是抓取个别的生活片断、场景，渲染上或浓或淡的主观情感的色彩，这形成了他小说所特有的诗意抒情的风格。他的小说在创作方法上虽以现实主义为主。但却带有较强的浪漫主义气息。这种艺术的追求。就使他的小说往往充满诗情画意．颇具写意画特色。 二、孙犁的小说侧重于从人的心灵、情感和生活诗意的层面上表现人物性格的丰富与优美。他努力表现普通劳动者在民族解放斗争中所表现出的明大义、识大体、顾大局的宽阔的胸襟和在艰苦环境中所持有的乐观、健康、纯洁的品性，着力描画翻身农民在艰苦斗争生活中所追寻的诗意人生，揭示他们平凡而又丰富的内心世界。孙犁小说的一个显著特征在于其着意刻画和赞美的主人公都是妇女，如《荷花淀》中的水生嫂。

三、孙犁擅长以散文的手法来写小说，往往是以一条简单的情节线索串联起几个重要场景，用饱含诗情而又灵巧轻捷的笔触加以精雕细琢，将写景叙事、抒情和写人融于一体，从中发掘出生活的诗意和人情美的光华。孙犁小说的景物描写非常出色．不仅洋溢着冀中平原淳厚的泥土气息和水淀荷花的幽幽清香，而且与人物的心境、情节的发展相契合。孙犁很注意小说语言的优美，描写、叙述语言清新自然、优美动人，而人物语言也达到了高度的个性化和口语化。总之，孙犁的小说具有散文的韵味，充溢着既深沉又明丽的诗的情调。 15、“十七年文学”中现实主义文学创作的实绩和明显不足 答：一、总体来看，“十七年”的文学是延安文艺座谈会提出的社会主义现实主义文学的直接延续。各种体裁的文学创作以革命现实主义为主。特别是从20世纪50年代中期至60年代初期，无论是历史题材还是现实题材，无论是小说、散文还是诗歌、戏剧、电影，都曾涌现过一批较好的作品，显示了现实主义文学创作的实绩。 二、“十七年”的革命现实主义文学创作有其明显不足的一面。不少作品因政治宣传、中心任务的制约而被迫付出真实性受损的代价。一系列政治性批判运动之后，不能写劳动人民精神奴役的创伤，不能表现社会生活中的阴暗面，几乎已成为作家们不可违拗的创作原则。受“大跃进”的影响，“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法带有浓重的理想化乃至空想化的倾向。一些作品严重脱离现实，助长了浮夸风和共产风。这不仅影响了现实主义的深化，而且对现实主义创作构成了逆向冲击。1962年以后，“千万不要忘记阶级斗争”的政治形势，更是造成了现实主义之路越走越窄的局面。 16、“十七年”和“文革”十年文学的历史教训

答：首先，社会主义文艺事业遭到严重破坏乃至空前劫难，其根本原因便在于1949年以后“左”倾思潮愈演愈烈，终于发展到了登峰造极的地步。而这正好迎合了相当一部分人“左”比右好、宁“左”勿右的思想。从这个意义上说，无论是文艺界还是全社会，反“左”实际上是一项比反右更为长期、更为艰巨、也更为重要的任务。

其次，文艺与政治虽不无联系，但毕竟分属两个不同的范畴，用政治方式乃至专政方式来解决文艺问题，是违反文艺规律的错误做法，其危害性极大。然而，这种风气并非肇始于

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