汝官哥钧定 - 图文(2)

的线条组成。至金代则出现了印花的技法，

出土于河北迁安市理工大学工地

定窑印花装饰看不出由简到繁，由低级向高级的发展过程，有可能受定州缂丝的影响，制瓷匠师采用缂丝纹样粉本刻模，因此一开始就显得比较成熟。印花以花卉纹居多，常见莲、菊、牡丹、梅、海棠、葵花、萱草等，也有龙凤、狮子、孔雀、凤凰、鹭鸶、鸳鸯、飞雁、鸭、

游鱼、牛、婴戏等图案，画面整齐严谨，讲究对称；

底足：定窑器物的底足类型不多，主要分为平底与圈足两大类，而其圈足具有与其它窑

口器物圈足明显不同的特点，

出土于河北迁安市理工大学工地

这些特点体现在北宋中期以后覆烧成型的定窑器上，由于覆烧的发明，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上，然而裹上釉层的器足在外观上的表现并不那么完美，北宋定窑圈足器足面（圈足与地面接触部分）总是显得不够平整，有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手抚之，明显地感到凹凸不平，所见的器物无一例外。这种现象十分奇怪，但在鉴定中却非常有效，

凡北宋定窑圈足器（采用覆烧法，圈足上釉者）均有此特征，此为鉴定之关键。

断代提示

从釉色来看，金代定窑的釉色与北宋时有所不同，不如北宋时滋润，而带有粉质感，亦显得较为稀薄，突出于器表的纹饰微露白色。金代定瓷除了沿用“覆烧”法之外，还采用“叠烧”

法，许多产品在内底刮去一圈釉面，使之露胎，称为“涩圈”。 泪痕现象仅见于北宋定窑器，唐至五代定瓷并无此特征。唐代定瓷釉薄而洁白，胎釉结合十分紧密，无流釉现象；北宋则凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。也有一些定窑白瓷，泪痕方向为横向，十分奇怪，形成原因尚待研究。

鉴定要领

占定瓷大宗的北宋定窑白瓷，具有以下的特征：

1“硬” 。北宋定窑的刻、划花技法与当时的其它窑口瓷器颇为不同，给人一种很“硬”的感觉，这种感觉只可意会，不可言传，但可以打一个比方来形容，如用钢刀在松软的木料上刻花，受刀处周围的木料表面会随着刀具的刻压而下陷，此谓之“软”，而在坚硬的红木上刻

花，受刀处周围的木料表面则不会下陷，使刻纹轮廓更为鲜明，此谓之“硬”。 2“竹丝刷纹”。当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕，但不如定窑的纤细密集，此为鉴定定窑器物的一个特征。另外，定窑圈足器之圈足有大小两种类型，大圈足器之足底往往可见竹丝刷痕，刷痕呈同心圆，而小圈足器则无这种现象，但无论大小圈足，足均极浅，

足墙均窄，小圈足器挖足不过肩，几乎无钩手。 3“变形”。 定窑器物，尤其是碗类器物，大都有些变形，若是完整器，将器物倒扣于桌

面，便很容易发现这一特点。 就目前在市场上所见到的仿定白瓷而言，泪痕现象已可做到，竹丝刷痕亦不难实现，至于器物的变形非人力而可强为，而取决于烧造时的火候、窑位、气氛等等因素，若以人力做作，不免留下故意造作的，不自然的痕迹。现在只有一点还难以企及，就是足面的不平现象，这种现象的形成完全出于自然，且在目前尚未引起仿造者足够的重视，仍可作为鉴定的一个

标准。

汝窑

宋代汝官窑碗

在宋代，汝、官、哥、定、钧五大御用官窑，瓷质之精、釉色之纯、造型之美，空前

绝后。 “物以稀为贵”，汝窑瓷器名列五大窑榜首，不仅因其存在时间短（仅从宋哲宗到宋徽宗约20年），传世品罕见（在南宋时便有“近尤难得”的感叹），流传至今者不足百件；而且还在于其烧造时胎釉中铁的还原达到了最佳效果，所烧造出来的“天青色”超越了当时所有的

御窑，为宋代之首。 位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑，其烧造的青釉，有“天青”、“卵青”、“淡青”色。它所体

现出的美感，让人愉悦；它所达到的意境，足以傲视瓷界。其鉴定特征如下： 胎质：质地细洁，胎色呈香灰色；胎骨较薄，制作规整。凡宋汝窑器的釉表出筋或起弦线棱角的地方常见有浅赭的色调，俗称为“羊肝色”。胎骨本色为深香灰色，釉面的棱角处却隐现出一种“羊肝色”，其原因就在于坯体表面的金属矿物质在高温燃烧过程中与窑炉内的空气接触而充分氧化，自然形成一种铁红色的氧化面，并与深灰的胎色相衬。透过天青色的釉

层，人们在汝窑瓷的局部就能看到这种浅赭色调的“羊肝色”了。 釉色：呈淡淡的天青色以及“卵青”、“淡青”等色，比较稳定。所谓“天青”色是一种与蓝天色调相近的釉色，有深浅之分，釉面较透亮。卵青是一种与鸭蛋壳相近的颜色，釉面大多呈失透状；淡青也叫粉青，是与天青釉相仿的颜色，不同之处在于它微闪绿色，釉面多透亮，釉色也有浓淡之分。汝窑釉层薄而莹润，釉泡大且稀疏；釉质较硬，釉色沉静，釉面有光泽，

不同于其他青瓷。宋人周辉在《清波杂志》中说：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。”或可为

汝窑釉色美的注解。 器型：汝窑器物造型凝重古朴，多源于铜器，有浓厚宫廷色彩。器型不甚丰富，主要有盘、碟、洗、盆、瓶、尊等。如三足樽、出戟尊等，洗有圆形、椭圆形、三足三种形式，而

椭圆形四足盆则是汝窑特有的造型。汝窑无大器，这是其造型的一个重要特点。 纹片：汝窑瓷器绝大多数都有开片纹，釉面开细密的纹片，多为错落有致的极细纹片，透明无色似冰裂。开片纹是在烧制过程中形成的，是高温冷却时胎釉的收缩速度不一致而致釉面开裂，俗称“蟹爪纹”。这虽是烧造过程中的瑕疵，但却增添了意想不到的美感。

支钉：宋代官用高档瓷器入窑前，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。汝窑为外裹足满釉支烧，底部留有支钉烧痕。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣钉”。汝窑支钉一般为单数，有三个、五个、七个

的，六个支钉的器物只有椭圆水仙盆一种。

辨伪提示

真品的釉色青中泛蓝，纯净、温润，釉表隐现出一种柔和含蓄的光泽。它既不同于钧瓷的乳光，也不同于哥窑的脂光，而是一种类似于古玉般内蕴的光泽。釉较薄且平滑均匀地紧贴于胎骨，呈半透明状。借助二十倍的放大镜观察可见釉中气泡大而稀疏，犹如镶嵌在明朗夜空中的颗颗明珠，过去有“汝器釉泡如晨星”之说，就是指釉泡清晰、疏朗而言的。 新仿品的釉色青中闪黄绿色，施釉厚而不匀，乳浊而不透明，由于也加入了玛瑙石的粉末，所以釉表光泽虽然很润，但不够清爽，有一种油腻的感觉。借助放大镜观察釉中的气泡

相互叠压，联成一片，像是密集堆积起来的肥皂泡。 真品的胎骨是深香灰色，也就是比柱香燃后灰烬的颜色稍深一些的颜色，从器底的支钉痕破釉处可看到这种胎骨的本色。新仿品的胎骨是白色的，较旧器份量沉重，器体厚，胎沉，足略小，口部不是采用真品平切的修坯方法，棱角分明，薄而爽利，而是修成一个溜圆的唇

口。 新仿品的胎体和釉层都很厚，所以腹壁凸起的三组弦纹也显得模模糊糊，粗软无力，显

现出一种肉粉的色调。 真品的纹片是“蟹爪纹”，美妙异常。在开裂程度较深的碎纹中，交错掺杂着许多无色透明的短线纹，较深的纹片是浅赭色的，较浅的短线是无色的，两者交织叠错，迎光观察时发现所有的纹片都是斜茌的，象是银光闪闪的片片鱼鳞，给人以排列有序的层次感。纹片的形

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