古代文学史 第四编 笔记(2)

弃疾为榜样，所作词题材多样，并以现实题材入词，无论小令、长调，多以豪情盛气出之，波澜壮阔，气象万千，使豪放词大放光彩。不足之处是豪壮有余，含蓄浑厚略有不足，往往流于粗率。

浙西词派：清词流派，因创始人朱彝尊及主要成员多为浙西人而得名，填词宗旨取法南宋姜夔、张炎，标榜醇雅，要求词作内容纯正，语言典雅，律度和谐，表现含蓄。提出词的功能“宜于宴嬉逸乐，以歌咏太平”，投合了清初文人由悲凉意绪转入安于逸乐的心态，故影响极大。 4、

纳兰词的特点：P225

纳兰词以小令见长，主情，崇尚入微有致，多写离情别绪。爱情词执着缠绵，低回幽渺，是其作品中重要题材；间有雄浑之作。也能诗。纳兰词真挚自然，婉丽清新，善用白描，不事雕琢，运笔如行云流水纯任感情在笔端倾泻。 5、

神韵说：P226

神韵说：清代诗人王士禛诗歌理论的核心。明代胡应麟最早用“神韵”来论诗。王士禛的神韵说是指蕴藉含蓄、清淡平远、不即不离，只可神到意会，无法指实言传的艺术境界。而在诗歌创作上则应性情的“神到兴会”天然入妙，以及一定的学问根底为首要条件。实际上是锺嵘、司空徒、严羽等诗论家求含蓄、重意味的诗歌理论的进一步发展。神韵说要求力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界，发挥含蓄蕴藉、言尽意不尽的特点，从而加强诗歌消遣娱乐功能。

第二章、 清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》

1、 苏州剧派、李玉、代表作、早年剧作、李渔风轻喜剧特点 以李玉为代表的苏州剧派

明末清初，苏州地区活跃着一个以李玉（1591？-1671？） 为首的20余人的戏曲作家群体，他们以昆山腔从事创作。前期作品内容多反映市井居民伦理道德，入清后创作出反映重大历史事件的历史剧；其创作以舞台演出为中心，增强了作品戏剧性；又以苏州人、演苏州事、作苏州语，有浓郁的地方特色。人称苏州剧派。

? 李玉在明代崇祯年间创作的“一人永占”四剧最负盛名。“一人永占”指的是

四个剧本：《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四剧。 ? 代表作品有《千钟禄》（又名《千忠戮》）、《清忠谱》。

李渔：剧作有《笠翁传奇十种》，戏曲理论主要见于收入《笠翁一家言》《闲情偶寄》的《词曲部》、《演习部》、《声容部》《笠翁传奇十种》剧目为《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》 剧作两大特点：

内容上：全演婚恋故事。“十部传奇九相思”；

形式上：多为喜剧。“唯我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。”。 2、《长生殿》在那些方面发展了李杨的爱情故事？

李、杨题材具有新奇性和丰富性，历代作家对这一题材的处理，回避与增饰兼而有之，《长生殿》吸取前人经验教训，突出“至情”和“兴亡”的主题，赋予了这一题材新的艺术生命。它对李杨故事的发展主要有： 1）把李杨爱情故事发展到了前所未有的高度。如：

A.完全抛弃了有损杨玉环形象的历史传闻和情节。“史载杨妃多 秽事，予撰此剧绝不阑入”；“凡史家秽语，概削不书”。 B.描写了李隆基在爱情上由不专一到专一和悔误的过程。

C.运用浪漫主义手法，让李杨在织女嫦娥帮助下，在忉利天宫永结联理。 2）比较成功地处理了李杨爱情和安史之乱的矛盾。揭示出李杨故事的广阔背景，使剧本具有了历史剧的规模。 A.深刻揭示出统治集团的腐败及其内部矛盾。 B.揭示了统治者与人民大众的矛盾。

C.把造成安史之乱的原因更多归咎于安、杨“逆藩奸相”。 3）艺术描写更加深入细致。

3、如何理《桃花扇》借离合之情写兴亡之悲？

? 《桃花扇》是一部描写南明王朝兴亡的历史剧。作品“借离

合之情，写兴亡之感”，通过侯方域李香君的爱情故事为线索，集中地反映了明末腐朽动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾斗争，描绘出南明王朝灭亡的痛史，并在一定程度上揭示出明朝灭亡的原因。

“借离合之情，写兴亡之感” 离合之情————兴亡之感 侯、李爱情 ———— 南明王朝

离——（赠扇、溅扇 、 寄扇、撕扇） ____合 兴——（侯、李离合）———亡 （复社文人—马士英、阮大铖 —武将） 个人 ————家国

? 朝堂与外镇不和,朝堂与朝堂不和,外镇与外镇不和,朋党势成,门户大起,虏寇之事,置之蔑闻。”(见夏完淳《续幸存录》) 人物形象塑造

? 李香君 ：秦淮歌妓，多才多艺，美丽聪明；嫉恶如仇，品格高尚；有坚贞的节操和强烈的反抗精神。剧中专写李香君的高风亮节的场次即有五出:却奁、拒媒、守楼、寄扇、骂筵。在这些场次中：

? 她义正词严地责备侯方域的动摇：“官人是何说话，阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽；妇人女子，无不唾骂。他人攻之，官人救之，官人自处于何等也?” ? 她坚决辞却阮大铖暗中为她置办的妆奁：“官人之意，不过因他助俺妆奁，便要徇私废公；那知道这几件钗钏衣裙，原放不到我香君眼里!脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香。”

? 她坚决拒绝再嫁，不管是利诱，还是威胁，她毫不动摇，终至“碎首淋 漓不肯辱于权奸”。

? 她更冒生命危险痛骂马士英、阮大铖：“东林伯仲，俺青楼皆知敬重。干 儿义子从新用，绝不了魏家种。”

? 举凡明辨是非、钟情笃义、威武不屈、富贵不淫、斥奸骂谗的美德令节都在这几出戏里得到酣畅淋漓的展示。 如何实现历史真实与艺术真实的统一？ ? 实现了历史真实与艺术真实的统一。

朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借；至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比。（《桃花扇 · 凡例 》）

书前《考据》一篇，罗列历史与诗文资料一百余首，剧本每出皆注明发生年

月与史相印。书中历史事件与历史人物，皆“实事实人”、“有事有据”。稍有点染”使作品更集中、更典型、更有代表性。“《桃花扇》譬如珠也，作 《桃花扇》之笔譬如龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪总不离乎珠。” 第三章清初白话小说 1、《水浒后传》陈忱 借续书抒愤写心的写作方法 2、《醒世姻缘传》世情小说

是继《金瓶梅》之后问世的一部长篇世情小说，风格也相近，受《金瓶梅》的影响明显。

是最早的一部作家独创的长篇世情小说 原名《恶姻缘》署名“西周生” 3、李渔短篇小说的特点

结构简单，脉络分明，叙事简练，新奇别致，以诙谐、幽默的喜剧形式为作品的基本风格

A李渔的短篇小说全是叙写世情的，展示的是睡会家庭间财产、婚姻、子嗣、立身处世的问题，从题材角度说，与前出之“三言”“二拍”中写市井生活的作品是一样的。不同的是李渔的小说不是摹写社会人生的实况，他所营造的小说世界，大都是与现实世界似是而非，所显示的不是真实的生活而是他别出心裁的经验之论和游戏人生的意趣。

B李渔的小说也继承了拟话本小说与生俱来的关乎名教、有禆风化的套数，篇首篇尾总要做一番说教，有不少作品直接是劝善惩恶、维持世道的内容。但是他绝少在封建纲常伦理上做文章，所发的大都是别出心裁的饮食日用之道。

C李渔的小说创作突出地表现着一种玩世的娱乐性。 D小说表现出一种主观专断的叙事特征和情节的随意性。

4、才子佳人小说

名词解释：明末清初十年间那些以才貌双全的青年男女的曲折婚恋故事为题材的小说作品，其篇幅一般为中篇，是小说史上勃兴一时的具有独特文化意

蕴的小说。

代表作：《玉娇梨》《平山冷燕》

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