色彩的多义性与象征性——电影《她》的色彩元素解读(2)

在绘画上，红色是最为鲜艳的颜色之一。它代表着鲜血、火焰、阳光，它是生命的颜色，一切炽热都与它相关，在视觉上具有强烈的冲击力。在电影中，红色常常与女性联系在一起，它是女性情欲的化身，象征着喷涌而出又无法抑止的爱念和对性的渴望。但在另一重含义下，红色又代表着危险和警告，让人望而却步又不可自拔。

在《她》中，米歇尔发现了自己的性幻想对象男邻居竟然就是强暴自己的歹徒，可她并没有报警，也没有与这个危险人物划清界限，反而选择自觉踏入男邻居设好的圈套。她不仅接受了他的性爱邀请一同踏入与外界隔绝的地下室，甚至还在语言和肢体上主动引诱他，想为自己乏味的生活演绎一场大胆刺激的涉险实验。

地窖里红色的灯光营造了暧昧混沌的气氛，不仅预示了两性元素的冲击力又说明了环境的危险性。在帕特里克用力关上门的那一刻，仿佛是戏剧开场前的钟声，宣告在这里即将上演一出男权与女权的角力。帕特里克在正常情况下不能完成性爱过程之时，米歇尔还向他大喊“来吧”，同样用暴力来激发对方的性欲。除了她自身欲望的展现之外，也是对他的暴力和男权的挑衅。她认为自己已经与对方达成了潜在的契约关系，这样畸形的两性关系是在她的默许下进行的，她既成了强奸的受害者，也是自我的加害者，但前提是她的配合只为了内心的欢愉。

可是，当帕特里克粗暴地抽身而去之后，她的性欲并没有得到满足。她一边高潮一边用渴求的眼光望着帕特里克，很显然对方没有领会，于是她只能躺在地上继续自我抚慰。也就是在那一刻她开始自我意识觉醒，既然发现对方只是把自己看作成一个施暴泄欲的性符号，她并没有得到平等和尊重的对待。她以为能通过引诱一步步将男性掌控，可男性却凭借力量上的优势始终凌驾于女性之上，那么所谓的契约其实就不复存在了。

还有一场色彩元素丰富的戏放置在游戏发布的庆祝会上，红色作为会场的主光，象征着米歇尔作为女主人的把控力。闪耀跳动的光斑打在与米歇尔有关系的各色人等身上，他们在酒会上四处游走，情感与支配关系又产生着新的置换。儿子成了她的下属，与他有过性关系的三个男人之间互相嫉妒。当她听到前夫与年轻女友分手的消息，脸上有藏不住的窃喜，用怜悯的口吻对他说“可怜的理查德”。甚至还以胜利者的姿态引荐前夫和下属认识，她不仅在生活上要胜过前夫，在事业上也要施舍对方，让他颜面尽失，以达到女性的全面胜利。当察觉到好友与丈夫亲密的姿态，就趁机告诉她丈夫的出轨对象是自己，立刻打破了这对夫妻之间的平衡关系。她试图主宰着在场人的情感好恶及关系走向，以报复之前他们对她的加害和影响。在和男邻居离开会场时，提前将钥匙递给了儿子，埋下了她精心策划的布局中的最后一颗炸弹。她才像是真正的导演，写下自己与他人的命运脚本。

事实上，保罗·范霍文导演在米歇尔坐帕特里克的车回家的过场戏中就做了足够的铺垫。隧道里黄色的灯光不停的打在米歇尔的脸上，而帕特里克的眼睛始终处于黑暗之中。一明一暗，显然在亮处的米歇尔占据着支配地位。爱森斯坦曾认为黄色象征着不祥。如果用黄色来比拟人的心境，它是精神的狂躁状态，是背叛、谎言与疏离。米歇尔终于下了决心要完成自我的救赎，拒绝配合成为一个被男性窥视与觊觎的符号，她清楚地意识到了符号的背后是对人性的抹杀。

影片中女性与男性的权力博弈就像是色彩暧昧不清的交织变化，从不稳定到趋于稳定。导演的性别立场也绝不是完全的女性主义，而是想表现极端男权主义束缚下的女性主义。

三、色彩细节：复杂多义的象征符号

有时，场景中景物色彩关系并未呈现出倾向性，但是服装、道具的色彩关系却十分明确。被人称为“演员身上的台词”的服装色彩当然也是影片色调的有机组成部分，因为它是人物造型的重要手段。直接体现人物身份、年龄、习惯、情趣等。服装的造型和色彩需要与环境色调、气氛和谐统一，达到剧情要求的整体艺术效果。这些丰富的色彩元素在《她》中充当了复杂多义的象征符号，补充了人物性格的细节，诠释了更为凝练的主题内涵。

在圣诞晚餐这场戏中，几乎所有米歇尔社会关系网络上的重要人物都聚齐一堂。摄影机充当上帝视角俯瞰在场所有人和记录着他们互相之间发生的细微动作。女主人米歇尔坐在餐桌主位，身着一袭热情如火的红裙，涂着鲜红的嘴唇。在座的其他宾客大多都穿着黑色、深蓝、黑白等暗沉的背景色。只有跟其他人都没有亲缘关系的邻居夫妻衣着不同，为了凸显他们的特殊性，导演给他们的衣服赋予了特别的含义。男邻居帕特里克穿着棕色的外套，里面配着一件红色的内搭，暗示着他与女主人有着性爱的联系。红色看似只是漫不经心的客观存在与偶然联系，实际却是米歇尔内心欲望的直接投射。而女邻居则穿着一条浅蓝色连衣裙，引申出纯洁神圣的所指，这也符合她虔诚的天主教信徒的形象。米歇尔的母亲衣着虽然低调，但也涂着鲜艳的口红，即使年华老去，作为女人对爱情的欲望依然保有。

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