色彩的多义性与象征性——电影《她》的色彩元素解读

拍摄过《末代皇帝》《现代启示录》等杰出电影的著名摄影师斯特拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样”。自1964年安东尼奥尼的《红色沙漠》以来，他首次将色彩作为一种表意符号进行系统性的编码，使得电影色彩第一次构成一个完整的表意系统。此后电影中的色彩不再是单纯的视觉存在，而是被创作者们赋予了诸多的含义。

对于很多大面积使用色彩来塑造人物或空间形象的电影，我们很容易注意到其中色彩所发挥的指示性的作用。然而，《她》这部电影因为女主角米歇尔的人际关系过于复杂，又有多场夺人眼球的暴力和性爱场面。观众通常会将视觉重心放在人物的命运的走向和紧凑的叙事节奏之上而忽略了影片中刻意低调处理的色彩元素。但只有反复观看之后才能懂得导演保罗·范霍文在使用色彩来帮助完成人物形象的构建、环境气氛的烘托、主题象征性的隐喻等方面所付出的匠心。

一、整体色调：中年女性的黑夜危机

电影色调是电影的色彩基调，即影片的主要色彩倾向，也是整部电影总体视觉氛围的主要组成部分，同时也是影响并形成影片情绪基调的主要视觉手段。

《她》这部电影起始于一个白天，独自在家的米歇尔遭到破门而入的蒙面者的暴力性侵。或许第一次只是意外，但接连两次，性侵都猝不及防地发生于白天，这就让歹徒的行为显得更为猖狂和更有针对性。表面上她装作镇定自若地收拾碎片，自己去医院打疫苗，隐瞒儿子受伤情况甚至选择不报警。但其实，米歇尔真正的焦虑与恐惧真实地藏匿在黑夜之中。她在受到侵犯之后去商店购买了斧头和防狼喷雾，入睡时将斧头放在枕头边上。在回家时注意到楼下有陌生的黑色车辆，尽管没有遭到任何攻击，但她神经敏感地冲到楼下砸碎车窗向车内的人喷防狼喷雾。足以说明外表坚强、仿佛不需要他人帮助的米歇尔在面对黑夜中的未知和无法保护自我不受他人支配的权利时仍然缺乏足够的安全感。

影片中经常将镜头对着夜色中米歇尔住宅外的街道，灯光昏黄暗沉，大面积的街景笼罩在黑暗中辨认不清。米歇尔的家中从外观看毫无生机，而年轻的邻居夫妻家却装饰了圣诞的彩色小灯。在热闹冷清的对照下，摄影机跟随着独自回家的米歇尔走在无人的小路，穿越高耸的黑色欧式铁栅栏，进入诺大的别墅慢慢摸索出房间的光亮。这样的过程就如同飞鸟击穿黑夜厚厚的云层终于接近到暗淡的月光。然而危险与不安都躲在四周的暗处窥伺着这幢房子，仿佛随时会有什么东西从黑暗中涌出，她的每一步行进都像是在突破自我的心理安全防线。

纵观全片，我们不难看出《她》的基本色调是黑色、棕色及灰色等色彩调和下的低饱和色。其中最明显的就是影片中基本一半以上的戏都是夜戏，导演仿佛是想用大量的深色笔触来隐喻中产阶级的独立女性所面对的中年危机和性别矛盾。但这不是一部黑色电影，也没有正反派人物可言，所以纯色的黑被更多的偏暖一些的棕褐色所替代，比如房间里的木质地板，古朴稳重的家具，勾勒出法国中产阶级追求生活品质的优渥生活下的平静表面。高级而又中性的灰色、棕色，没有饱含过多的指向性情感，而是以中立的态度退居一边，让激烈戏剧冲突在此发生。

在大面积黑灰色的低调画面中，黑色呈现出深邃、神秘的语言特点。在浓黑的画面中甚至可以营造出悲哀和恐怖的气氛。这是因为黑色在多数文化中象征着死亡，代表着黑暗，所以黑色的造型语言更能强调出压抑和悲剧的效果。

因此我们还能在影片中为黑色找到更多的注脚，譬如多次闯入米歇尔家中的蒙面黑衣人这样一个“入侵者”的角色，他对女主角造成了严重的性与暴力的威胁，是她恐惧的最初来源，也消解了米歇尔对自我生活的掌控力。另外，基本每一次案发现场，米歇尔的黑猫都作为“旁观者”，在一旁目睹着全过程的发生，对剧烈的场面没有任何反应，只是瞪着浑圆的绿眼睛看着她受虐，仿佛预示着对拯救米歇尔混乱生活的无力感，在黑色风格的基础上蒙上了一重他者对女性自由意志实现的怀疑与反讽意味。

二、色彩段落：暧昧含混的性别立场

“在电影里，传统空间的观念是一种环境观念、背景观念，色彩在其间的作用只不过是烘托人物、渲染气氛。而现代空间观念已经延伸到心理及情绪的空间形态，色彩是其构成的主要元素。”①而场景色调是特定场景中所呈现的色调特点，创作者可根据创作意图在某些情节段落里设置与全片整体色调相异的色彩段落，来突出此场景的特殊功能，以表现独特的创作理念与艺术思想。

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