苏州园林艺术之建筑篇(2)

舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为二楼， 以便眺望，与苏州画舫相似。舫内楼梯均设于尾舱与中舱之间，下层入口处设有舱门。舫首正面开敞，前舱、中舱两侧筑矮墙，其上为连续长窗，尾舱常以粉墙与前舱、中舱作虚实对比。屋顶式样通常是前，后二部分采用歇山顶，中部用两披式。典型的例子为拙政园的香洲和怡园的画舫斋，不但比例造型较好，而且装修也颇精美。

旱船不位于池侧的称船厅，平面作长方形，多在短边两面设长窗，长边两面装半窗，屋顶用卷棚歇山式，其中无楼层的如畅园的桐华书屋即是一例。有的船厅后舱楼上，以阁道与附近楼房相连属，但一般不常用，现存的仅南石子街某宅花园一处。

4.亭

亭为休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置可设于山上，林中、路旁、水际，式样和大小因地制宜。亭有半亭和独立亭的区别。前者多半与走廊联系，依墙而建，故称半亭，如拙政园东半亭（倚虹亭）西半亭（别有洞天）。后者每建于池侧、山巅或花木丛中，因而它的位置形体须与环境相配合。如拙政园中部的雪香云蔚亭建于山上，因山形扁平，故采取长方形平面；该园西部的扇面亭位于池岸向外弯曲处，因而以凸面向外；狮子林的扇子亭建于西南角地势略高处，为了便于凭栏眺望，亦采用凸面向外的形式。

亭的平面有方、长方、六角、八角、圆形，梅花、海棠、扇形等类。方形亭如拙政园的梧竹幽居亭、怡园的金粟亭等。长方形平面的如拙政园的雪香云蔚亭，绣绮亭。六角亭如拙政园的荷风四面亭、留园的可亭、怡园的小沧浪亭等。八角亭如拙政园的塔影亭、西园的湖心亭等。圆形亭如拙政园的笠亭。留园的舒啸亭则为六角平面园顶的例子。圭角平面的如留园的至乐亭、天平山的四仙亭。扇形平面的如拙政园的与谁同坐轩，狮子林的扇子亭。海棠形平面的有环秀山庄新迁建的海棠亭。此外，还有用两个方形平面组成一亭的，如天平山的白云亭。

亭的立面有单檐重檐之分，其中以单檐居多。亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶；宝顶式样也颇多。亭的构造随平面立面而定。单檐方亭通常为四柱或十二柱，六角亭为六柱，八角亭为八柱；重檐方亭可多至十六柱，六角、八角亭的柱数为单檐加倍。方亭柱高，按亭面阔的十分之八，柱径按柱高的十分之一；六角亭柱高按面宽的十分之十五；八角亭柱高可占面宽的十分之十六。柱间多不设门窗，柱间下部设半墙或平栏，半墙高约五十厘米，上敷坐槛或鹅颈椅，用以坐憩，上部悬挂落。

5.廊

廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。

廊按形式分有直廊、曲廊、波形廊、复廊四种；按位置分有沿墙走廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。廊不但环绕池沼山林，有时竟跨越山坡，或通过树丛，或翼然水上，将房屋山池等联系成统一的整体。

曲廊多迤逦曲折，仅一部分依墙而建，其他部分则转折向外，因而在廊与墙之间构成若干不同形状的小院，栽花布石，添加无数小景，这是当地园林常用的手法之一。

复廊即两廊并为一体，中间隔一道墙，墙上可设漏窗，两面都可通行。这种形式在园林中的应用，既可分隔景区，又可通过漏窗使一景区和另一景区，互相联系，增加景深，还能产生步移景异的效果。此类复廊作为内外景色的过渡，尤觉自然，如怡园的复廊、沧浪亭的复廊，狮子林的复廊。

楼廊又称边楼，有上下两层走廊，多用于楼厅附近，亦有从假山通过边楼而与楼厅相联系的做法，如拙政园见山楼侧楼廊、耦园的西园藏书楼东部边楼、南石子街某宅的边楼等。 爬山廊建于地势起伏的山坡上，不仅可以把山坡上下的建筑联系起来，而且廊子的造型高低起伏，丰富了园景。如留园涵碧山房西面至闻木樨香轩一段，拙政园见山楼西面爬山廊等。

水廊跨凌于水面之上，能使水面上的空间半通半隔，增加水源深度和水面的辽阔，所谓“浮廊可渡”即象征廊与水的关系，拙政园西部波形廊即水廊一例。

廊的造型以轻巧玲珑为上，忌太高与开间过大，一般净宽为1.2米至1.5米左右，柱距3米上下，柱径约15厘米，柱高2.5米左右。立面多为开敞式结构，亦有用漏明墙的，墙上设空窗或漏窗。廊柱之间有的在下部用水磨砖做成空格，或迳砌以矮墙，上部覆以砖板，可供坐憩。廊的梁架均较简单，常作三界回顶或二界。沿墙走廊的屋顶皆采用单面坡式，厅堂周围回廊的屋顶则和厅堂为一整体，而在内部做轩。复廊屋顶皆用两坡顶式，以正中隔墙为分界，内部天花亦做成各种轩式。楼廊、水廊、爬山廊，波形廊等因位置不同，其构造方式根据不同的要求灵活处理，但基本上不超出以上几种范围。

（三）建筑构造 1.屋顶

屋顶是古典园林建筑富有艺术表现力的部分，造型多变，翼角轻盈，成为苏州古典园林建筑玲珑秀丽风格的因素之一。

屋顶常见的式样有硬山、歇山、攒尖数种，而以卷棚歇山顶尤多。不过为了配合环境，有些仅正面屋角反翘，而背面不反翘，也有东端反翘而西端不反翘的。屋顶处理手法虽多变化，而通常做法大致如下：

（1）屋面和提栈 苏州气候温和，风力较小，屋面一般是在望砖或望板上直接铺瓦，仅在屋脊和檐口处用灰泥。圆形攒尖顶的盖瓦用上小下大的筒瓦。

屋面坡度多半较平缓。由于两桁间的高度自下而上逐段增高，屋顶坡度也相应逐渐增大，而使屋面形成曲线，苏州工匠称此制为“提栈”。

（2）屋脊 屋顶除回顶（卷棚）外，正脊常见的形式有游脊、甘蔗脊？纹头脊、雌毛脊、哺鸡脊等。前三种式样较简单，常用于普通平房；后二式多用于厅堂，拙政园远香堂的正脊则是较特殊的例子。正脊高度一般自一尺至一尺八寸许，由屋顶的大小而定。垂脊处理较简单，尽头有时也置天王或作回纹花饰，戗脊则多变化，可作各种式样。

（3）屋角 屋顶如为歇山式或攒尖式，屋角反翘式样通常有嫩戗发戗（即子角梁起翘）与水戗发戗（即戗脊起翘）二种。

水戗发戗的构造较简易，只有老戗（即老角梁）没有嫩戗（子角梁），而木构件本身不起翘，仅戗脊端部翘起。嫩戗发戗的构造较复杂，其老戗下端斜立嫩戗，故屋檐两端升起较大。

老戗和嫩戗相交的角度，一般须是老戗、嫩戗和水平线成的两锐角大致相等，而老戗与水平线所成角度是根据屋顶坡度而形成的。因此，屋顶坡度决定后，也就决定了屋角起翘的高低。这是因为考虑屋顶坡度如果很陡，屋角起翘很低；或者屋顶坡度低，而屋角起翘高，都容易产生生硬的感觉。怡园四时潇洒亭和画舫斋虽只有老戗，但下端弯起，形似嫩戗，是一种变体。

两种发戗（屋角起翘）的木构造虽不同，但水戗（戗脊）的构造大体相同，不过有的挺拔有力，有的平缓舒展，都赋予建筑以轻巧、活泼的形象。水戗的高度与曲率一般同屋顶的大小和坡度成正比。

两种发戗的应用，除与屋面坡度有关外，还须注意周围环境与各建筑的相互关系和艺术效果。如拙政园中部的远香堂和倚玉轩的屋角同为嫩戗，但起翘的缓陡显然不同，形成稳重和轻巧的对比。

2.梁架

梁架结构随建筑形式的不同，变化颇多，但其共同特点是善于运用草架和复水椽。凡厅堂轩榭前后添卷，或鸳鸯厅内部的回顶，都用此种方法，内部看来，好象是几个屋顶的联合，但从外部看去仍是一个整体。多数草架是随外表屋面与内部轩卷的要求，自由变化，不受间架的限制，施工可较粗糙，而又不致影响室内的艺术效果。复水椽与望砖常可用以代替天花板，便于隔热防寒。梁柱的比例较为轻巧挺秀，其间施以各种花纹的挂落，具有南方建筑的特色。

各类梁架结构依屋顶形式的不同，大体可分为三类：

（1）在硬山、悬山、歇山三种屋顶中，前二种的梁架结构由“贴”（苏州工匠称每榀梁架为“贴”）组成，天花则多用回顶，因其顶界处所成曲线显得柔和，并与卷棚屋顶相适应。回顶梁架用料可为扁作，亦可圆料。歇山顶的亭子也多用此种做法，例如拙政园西半亭，留园又一村亭等。

“贴”式虽多变化，但是构造原则不外乎在柱上架梁，梁上再置童柱（即瓜柱）或斗，层层相叠，以承桁椽。因此，梁架各构件的形式都有一定的做法，其中以厅堂的梁架做工最为精致，用料也较考究。厅堂用斗拱的很少，个别的例如拙政园三十六鸳鸯馆，檐下为一斗三升，柱头用坐斗。

（2）攒尖式屋顶的梁架，大致有三种做法：

一是用老戗支撑灯心木。这种做法可在灯心木下做轩，加强装饰性，如景德路某宅六角亭，但由于刚性较差，只适用于较小的亭。拙政园笠亭亦为此种做法，只是老戗又挑出檐桁外。

二是用大梁支撑灯心木。一般大梁仅一根，如亭较大，可架二根大梁，或平行，或垂直，但因梁架较零乱，须做天花遮没，实例如怡园小沧浪亭。

三是用搭角梁的做法。如为方亭，结构较为简易，只在下层搭角梁上立童柱，柱上再架成四方形的搭角梁，与下层相错45‘便可。如为六角亭或八角亭，则上层搭角梁也相应地须成六角形或八角形，以便架老戗。梁架下可做轩或天花，亦可开敞，实例如拙政园的塔影亭。艺圃乳鱼亭梁架结构较特殊，方形攒尖顶，搭角梁架于檐下斗上，其上置斗，再架老戗，戗尾挑出较长，其上桁条成井字形天花。

（3）混合式屋顶，由于建筑平面较特殊，梁架做法也较灵活，以满足屋顶外形的要求。实例有拙政园的扇面亭、天平山的白云亭和四仙亭等。

3.油漆

苏州园林建筑所用的油漆，其用料和施工，多继承当地的传统旧法，与一般的油漆工程不同。园林建筑里常用的油漆做法有四种：

第一种用于一般建筑的柱，梁、枋，椽等处的为“满披面漆，一铺广漆”。这是在木料上先用面漆作底层，其上加稀猪血浆一层作调色之用，最后以广漆一铺作盖面。这种油漆多为栗壳色，亦可做成其他颜色。

第二种是“满披面漆，两铺广漆”，用于门窗和内外装修。如为考究工程，则不用猪血面漆，而用广漆面漆作底，并且不用稀猪血浆调色，而以广漆调色，可使漆与木料结合密切，更为耐久。其颜色以栗壳色居多，但亦可调配为其他各种颜色。

第三种是“满披面漆，一铺黑广漆”，色黑，表面有光泽，常用于厅堂的柱子及大门。

第四种是“灰布罩黑光漆”，比第三种更为考究，即清官式的“披麻捉灰”做法，如拙政园远香堂与留园五峰仙馆的柱子就是使用这种油漆做法。

（四）装修

园林建筑的装修，具有中国古代建筑装修所固有的轻便灵活的特点，由于形体秀丽，雕刻精美，点缀衬托相宜，不仅能满足功能上分隔空间的要求，还能适应园林风格使建筑形体与细部相结合，发挥了应有的艺术效果。如各种各样的门窗做法与布置方式，以及富有变化的挂落、长窗（即槅扇）、心仔（即窗棂）构图、装饰花纹、雕镂、油漆等，构成了园林建筑玲珑，秀丽、多姿的外观，丰富了园林艺术。

有变化的处理和重点装饰，是苏州古典园林运用装修的常见手法，从而形成了主次分明，形式丰富和生动活泼的艺术效果。在同一园林中，不同建筑的装修布置各具特色。如厅堂多在明间设长窗，次间设地坪窗（即勾栏槛窗），四周绕以廊轩，廊柱上部装有挂落，雕饰精致；室内纱槅上裱糊字画或彩色纱绢。若为四面厅，四周用落地明罩，从上到下都用玻璃，不用裙板，以便于观赏景色。轩馆小筑则常面阔三间，中间设长窗，次间设半墙半窗，两侧为硬山墙或屏风墙，室内多在建筑背面作一式长窗，雕刻简朴，另成一种格局。亭榭则在柱间悬挂落，下部有时设槛墙或鹅颈椅，以供坐憩。楼阁常用和合窗（即支摘窗），其下层用粉墙、洞门等。

建筑装修，采取重点处理手法的也屡见不鲜。如拙政园西部留听阁的装修集中于内部，其飞罩、长窗均极尽变化之妙。三十六鸳鸯馆南北栏杆花纹，沧浪亭翠玲珑的裙板雕饰，皆扇扇不同。又如厅堂为了突出明间，装修往往富丽精致，左右各间的装修则比较简洁。

雕饰较多的装修所用木料，以质地坚硬细致的楠木、红木、花梨、黄杨和银杏等优质木料为多，一般装修则用松木及杉木。优质木料常露出木纹本色，或漆以栗褐、重枣，乌黑或焦黄诸色，衬以白墙与灰色的水磨砖门框，组成素净与温和的色调。

装修可分为外檐装修和内檐装修两类： 1.外檐装修

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