声律启蒙(8)

传仅吴文英《莺啼序》一调，有二百四十字，是最长的词调。至于叠韵，前面已讲过，就是把双调的词用原韵再叠一倍。如《梁州令叠韵》一百字，就是将五十字的《梁州令》加倍填成。以上就形式方面说词的分片，下面再就内容文义方面来说。一词虽分数片，但仍是一首。它的上下片的关系是同首，却又好象不是同首。以作法上说，上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似转。张炎《词源》卷下“制曲”条说：“过片不可断了曲意，须要承上接下”（所谓“过片”就是指下片的开头）。沈义父《乐府指迷》也说：“过处多是自叙。若才高者方能发起别意，然不可太野，走了原意。”姜夔的名作《齐天乐》词咏蟋蟀，过片“西窗又吹暗雨”一句把承上启下的功能发挥得淋漓尽致。我们看他上下片用六种声音：吟声、私语声、机杼声、雨声、砧杵声、琴曲声来形容蟋蟀声，在这些声音里写出诗人的秋思。但上下片的做法不同。上片是人物交馆，用人的吟诗、私语、纺织来比喻蟋蟀声；下片是哀乐相形，侯馆、离宫是伤心之地；篱间寻蟋蟀则是儿女乐趣。两片所写都是实际的人事，而中间用“西窗又吹暗雨”一句空灵之笔拖作过渡，把他们联系起来；着一“又”字，和“为谁频断续”一问句，更摇曳生姿，又不走了原意，确是高手名作。词中过片的作法也有些比较特殊的，现在把它分为六类，举例如下：（1）下片另咏它事它物的如苏轼的《贺新郎》上片咏美人而下片另咏石榴。又如辛弃疾《感皇恩》“读《庄子》，闻朱晦庵（熹）即世”：案上数编书，非《庄》即老。会说忘言始知道。万言千句，不自能忘堪笑。今朝梅雨霁，青天好。

一壑一丘，轻衫短帽，白发多时故人少。子云何在？应有《玄经》遗草。江河渡日夜，何时了。上片《庄子》，“闻朱晦庵“读”下片（熹）即世”，题与词皆分作两橛，似不相关，更为奇特。 2）上片结句引起下片结句的如苏轼《卜算子》“黄州定慧院寓居作”，上片结句逗“孤鸿”，下片专写鸿。又如苏轼《念奴娇》“赤壁怀古”一词上片结句“江山如画，一时多少豪杰”引起下片“遥想公瑾当年”一段；又如苏轼《临江仙》“夜饮东坡醒复醉”一首，上片结句：“倚杖听江声”，下片都写听江心情；辛弃疾《念奴娇》“赋傅岩叟香月堂两梅”，上片结句：“试将花品，细参古今人物”下片即引楚两龚，（汉龚胜、龚舍皆楚人）、白居易、李白四人为比；谭宣子《浣溪沙》上片结句：“藕花三十六湖春”，下片都咏荷花；也都同这种作法。宋杨湜《古今词话》里录有无名氏《御街行》咏雁词，其上片结句：“雁儿略住，听我些儿事”，下片便接着写：塔儿南畔城儿里，第三个桥儿外，濒河西岸小红楼，门外梧桐雕砌。请教且与、低声飞过，那里有人人无寐。下片叮咛吩咐的话，即紧接上片结句，作法更明显。（3）下片申说上片的如辛弃疾《玉楼春》题序：“乐令谓卫玠曰：‘人未尝梦捣蒸餐铁杵，乘车鼠穴’。以谓世无是事故也。余谓世无是事而有是理，乐所谓无，犹之有也。”有无一理谁差别？ 43

乐令区区浑未达。事言无处未尝无，试把所无凭理说：伯夷饥采西山蕨，何异捣蒸餐杵铁？仲尼去卫又之陈，此是乘车入鼠穴。下片二事就是申说“事言无处未尝无”的道理。（4）上下片文义并列的如欧阳修《生查子》：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。“去年”与“今年”，两片并列。（5）上片问，下片答的如刘敏中《沁园春》“号太初石为苍然”，上片问石，下片石答。又如李孝光《满江红》上片：“舟人道：‘官侬缘底，弛驱奔走？’”下片起句：“官有语，侬听取”，

也和此例相同。（6）打破分片定格的这是把上下片的界限完全混淆了；最著名的作品是辛弃疾《贺新郎》“别茂嘉十二弟”，从“马上琵琶关山黑”到“壮士悲歌未彻”十句，并列了四件离别故事。过片不变，完全打破过片成法。他的《永遇乐》“京口北固亭怀古”，从开头“千古江山”到下片“赢得仓皇北顾”十四句，叠叙孙权及刘宋二帝故事，过片处也文义不变。打破分片定格的最奇变的例子是辛弃疾的《破阵子》“为陈同甫赋壮词以寄之”，从开头到“赢得生前身后名”九句，写军中生活心情，写雄壮的军容，写投入战斗，写

对功业的热望。九句虽然分属上下两片，文义却是一整段，是题目所谓“壮词”“沙场。秋点兵”处以下文义应断不断，已是越出规律；更奇的是，依题面说，前九句是“壮词”的正面文字，但是依作者的身世情感说，却是反面文字；他的正面文字只有末句“可怜白发生”，这一句说出了他自己年华虚度、壮志落空的沉痛心情。文情到末了，变雄壮为悲壮，这句也就否定了上面九句五、六十字；若以文义分片，前九句应作一片，末五字一句应独作一片。宋词文义不依词调格式，以这首词最为突出的了。这是由于作者有很激动的生活情感，所以冲决了文学形式，我们不可以寻常格律来衡量它。

二、句式词是长短句的诗体，句式参差不齐，从一字句到十字句都有；这和近体诗以五、七言为基本句式的完全不同。现在把词中各种句式分述如下：（1）一字句词中一字、二字、三字句叫做短句。一字单独成句的仅见《苍梧谣》（即《十六字令》。）归，猎猎熏风飐绣旗。拦教住，重举送行杯。（张孝祥）首句就是一字。但一字句通常用作领字，领字是并不断句的，大都用虚字，以一字为最多，二字、三字次之。在慢词中，领字用得最多，几乎一调数见；小令就很少用。一字作领字用的平声字很少，大都是用去声字。元陆辅之《词旨》“单字集虚”条，举出词中常用作领字的单字有：“任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚”等共三十三字。此外还有怎、恁、又、这、你、渐、也、须等字。一字作领字的方式，有领单句的，“对如长亭晚”“登孤垒荒凉”“怅客里光阴虚、、掷”、“怕梨花落尽成秋色”“对”中的、“登”、 44

“怅”“怕”字。有领偶句的，如“对宿烟、收，春禽静”中的“对”字，领出两句。还有领排比句的，“渐月华收练，如晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团”（苏轼《沁园春》。）但这些领字，都不能算是一字句。（2）二字句大都用在换头处或句中韵处。有平仄、仄平、仄仄、平平四种，以用平仄的为最多。用于换头处的，“江国，如正寂寂”；“芳径，芹泥雨润”。用于协句中韵的，如“盈盈，斗草踏青”（柳永《木兰花慢》。）二字句还有用叠句的，“知否，如知否，应是绿肥红瘦”“明月，明月，照得离人愁；绝”。叠句如协韵的，必然是叠韵。二字句大都也被用于领字。《词源》举出二字作领字的有“莫是、还又、那堪”之类。二字作领字的方式，有领单句的，“休如说鲈鱼堪脍”中的“休说”“何况旧欢新宠；阻心期”中的“何况”。也有领偶句的，如“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”中的“那堪”。（3）三字句除平平仄、仄仄平、仄平仄、平仄平等常见句式外。还有仄仄仄的，如“共粉泪，两蔌蔌”（苏轼《贺新郎》；有用平平平的，）如“今无裳”（史达祖《寿楼春》。）三字句通常用在词的首句或换头处。用于首句的，如“江南好，风景旧曾谙”（白居易《忆江南》；）“宝钗分，

桃叶渡”（辛弃疾《祝英台近》。用于换头的，如“转朱阁，）低绮户，照无眠”（苏轼《水调歌头》；）“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭”（岳飞《满江红》。）三字用作领字的，《词源》举出有更能消、最无端、又却是之类。如“更能消几番风雨”（辛弃疾《摸鱼儿》；）“更那堪冷落清秋节”（柳永《雨霖铃》；）“最好是一川夜月光流渚”（晁补之《摸鱼儿》）等。词调中三字句用得最多的，如《江城梅花引》，接连三句三言；《厅前柳》，有十一句三言；《芳草渡》有十四句三言；《六州歌头》有二十二句三言；《三字令》则全首十

六句都是三言（各调各体三字句多少不一，现在所举只是其中一体）。（4）四字句四字句除分平仄外，有的须分四声。如周邦彦《六丑》“愿春暂留”，是去平去平；吴文英《莺啼序》“傍柳系马”是去上去上；，姜夔的《暗香》“几时见得”，是上平去入，一句四字兼有四声。四字句以上下各二字的最多，如“大江东去”“故垒西边”、（苏轼《念奴娇》。但）也有中二字相连的，如“搵英雄泪”（辛弃疾《水龙吟》；有上三下一的，如“倚阑干）处”（柳永《八声甘州》；有上一下三的，）则第一字是领字。四字句是词的基本句式之一。除用作单句外，还常用作偶句和排句。“欲说又休，如虑乖芳信；未歌先噎，愁转清商”（周邦彦《风流子》；）“望天不尽，背城渐杳；离亭黯黯，恨水迢迢”（吴文英《惜黄花慢》。）用四字句最多的，如《水龙吟》《透碧霄》、等接连六句四言；《凤归云》接连十句四言；《柳梢青》《盐角儿》等调上片六句全为四、言；《人月圆》《喜团圆》等调下片六句全、为四言。 5）五字句平仄格律大都同近体诗中的五言诗，句法也差不多，以上二下三为最多。如“明月几时有？把酒问清天”但也有上一下四的，。如“有暗香盈袖”（李清照《醉花阴》；有）上三下二的，如“写入琴丝，一声声更苦”（姜夔《齐天乐》，这两种句法诗中没有。）词中五言句还多拗句，如史达祖《寿楼春》首句“裁春衫寻芳”，五字都用平声。词中五字句也有用作排句的，作法如五言律诗中的两联，如“高柳春才饮，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘”（周邦彦《红林檎近》；）“花径款余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”（李之仪《谢池春》。）词中用五字句多者，如《赞浦子》，上片全为五言；《醉花间》下片全为五言。，《生查子》《纥那曲》《怨回纥》《一片子》等、、、 45

调则全为五言。（6）六字句六字句平仄没有一定，但大都以两平两仄相间。六字句通常用上二下四或上四下二的句法。如辛弃疾《永遇乐》上片结句“气吞万里如虎”，是上四下二，下片“一片神鸦社鼓”，是上二下四。但也有上三下三的折腰句，如陈亮《水龙吟》“恨芳菲世界，游：人未赏，都付于、莺和燕。”又有上一下五的，如贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路，但目送芳尘去”，则第一字是领字。词中有全首六言四句的，《塞姑》三如、《台》《舞马词》《回波乐》、、。有全首六言六句的，如《何满子》。有全首六言八句的如《谪仙怨》有全首六言十句的如。《寿山曲》。 7）七字句词中七字句的平仄大都和七言律绝的声调相同，但也有拗句，如“今年对花最匆匆”（周邦彦《花犯》；）“东风竟日吹露桃”（周邦彦《忆旧游》。句法有上四下三的，）这种句法和诗句一样。但又有上二下五、上三下四、上一下六的，这几种句法，一般诗中却少有。如柳永《雨霖铃》“暮霭沉沉楚天阔”，是上四下三；“多情自古伤离别”，是上二下五；“杨柳岸晓风残月”，是上三下四；“念去去千里烟波”，是上一下六。至于姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，竟象是上五下二的句式。词中有全首象七言绝句的，如《清平调》《渭城曲》《采莲子》《竹枝》《杨柳、、、、枝》《八拍蛮》

等；有双调全为七言的，六、句的如《浣溪沙》，八句的如《玉楼春》《瑞、鹧鸪》。七字以上的句子称为长句，在词中都较少见。八字句大都合三五成句。但如柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”，是一字领字的八字句；“误几回天际识归舟”，是三字领字的八字句；又《雨霖铃》“应是良辰好景虚设”，是二字领字的八字句。有些八字句中间还不能分读，如周邦彦《瑞龙吟》“探春尽是伤离意绪”；辛弃疾《永遇乐》“英雄无觅孙仲谋处”。

九字句大都合四五成句，但也不尽然。如辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤画檐蛛网”，是上三下六；“斜阳正在烟柳断肠处”，是上二下七。“见说道天涯芳草无归路”和“君不见玉环飞燕皆尘土”，都是三七合成的十字句。了解词在句法上的特点，虽然不是为了填词，但对阅读和理解也是必需的。 46

九、赋的知识

一、赋的简介：赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。一般一来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可以归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；语音上要求声律谐协；二、三、文辞上讲究藻饰和用典。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。赋是韵文，一定要有韵。但韵脚可以换。一般以四字句为主。散赋是不分字数多少的，但是要有韵。骈赋要对仗，或者大部分对仗。也必须押韵。律赋不仅要对仗，更要注意文字的平仄和韵脚。赋的对仗，以四六为主：四四，四六，六四等。七字句五字句也可以出现，但不能做主体。二、赋的文体变化：汉赋（骚体赋，大赋）-魏晋（增加了小赋）-南北朝（增加了骈赋）-隋唐以后（增加了律赋）。另外还有七体赋，也属于赋的一种（七发，七启，七释等）。三、一些赋的名称：两都赋两京赋南都赋

三都赋甘泉赋（并序）藉田赋子虚赋上林赋羽猎赋（并序）长杨赋（并序）射雉赋北征赋东征赋西征赋登楼赋游天台山赋（并序）芜城赋鲁灵光殿赋（并序）景福殿赋海赋江赋风赋秋兴赋（并序）雪赋月赋鵩鸟赋（并序）鹦鹂赋鹪鹩赋赭白马赋舞鹤赋幽通赋思玄赋归田赋闲居赋长门赋（并序）思旧赋（并序）叹逝赋（并序）怀旧赋寡妇赋恨赋别赋文赋（并序）洞箫赋舞赋长笛赋琴赋（并序）笙赋 47

十、先秦歌谣

被衣为啮缺歌形若槁骸。心若死灰。真其实知。不以故自持。媒媒晦晦。无心而不可与谋。彼何人哉。敝笱敝笱在梁，其鱼鲂鳏。齐子归止，其从如云。敝笱在梁，其鱼鲂鱮。齐子归

止，其从如雨。敝笱在梁，其鱼唯唯。齐子归止，其从如水。采葛妇歌葛不连蔓棻台台。我君心苦命更之。尝胆不苦甘如饴。令我采葛以作丝。女工织兮不敢迟。弱于罗兮轻霏霏。号絺素兮将献之。越王悦兮忘罪除。吴王叹兮飞尺书。增封益地赐羽奇。机杖茵蓐诸侯仪。群臣拜舞天颜舒。我王何忧能不移。饥不遑食四体疲。采芑歌妪乎采芑。归乎田成子。采薇歌登彼西山兮采其薇矣。以暴易暴兮不知其非矣。神农虞夏忽焉没兮。我适安归矣。吁嗟徂兮命之衰矣。成人歌

蚕则绩而蟹有匡。范则冠而蝉有绥。兄则死而子皋为之衰。楚狂接舆歌凤兮凤兮何德之衰。往者不可谏。来者犹可追。已而已而。今之从政者殆而。楚狂接舆歌凤兮凤兮何德之衰也。来也不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。楚聘歌大道隐兮礼为基。贤人窜兮将待时。天下如一兮欲何之。楚人诵子文歌子文之族。犯国法程。延理释之。子文不听。恤顾怨萌。方正公平。楚人为诸御己歌薪乎菜乎。无诸御己讫无子乎。菜乎薪乎。无诸御己讫无人乎。大唐歌舟张辟雍。鶬鶬相从。 48

八风囘囘。凤皇喈喈。弹歌断竹续竹。飞土逐宍。

升彼河兮而观清。水扬波兮冒冥冥。祷求福兮醉不醒。诛将加兮妾心惊。罚既释兮渎乃清。妾持擑兮操其维。蛟龙助兮主将归。呼来櫂兮行勿疑。河梁歌

弹铗歌长铗归来乎食无鱼。长铗归来乎出无车。长铗归来乎无以为家。冻水歌河上歌冻水洗我若之何。太上糜散我若之何。段干木歌吾君好正。段干木之敬。吾君好忠。段干木之隆。丰歌凤皇下丰。讽赋歌岁将暮兮日已寒。中心乱兮勿多言。内怵惕兮徂玉床。横自陈兮君之傍。甘泉歌运石甘泉口。渭水不敢流。千人唱。万人讴。金陵余石大如塸。鼓琴歌美人荧荧兮颜若苕之荣。命乎命乎。逢天时而生。曾无我赢。河激歌同病相怜。同忧相捄。惊翔之鸟相随而集。濑下之水因复俱流。狐裘歌狐裘尨茸。一国三公。吾谁适从。鹄歌悲夫黄鹄之早寡兮。七年不双。宛颈独宿兮不与众同。夜半悲鸣兮想其故雄。天命早寡兮独宿何伤。寡妇念此兮泣下数行。呜呼哀哉兮死者不可忘。飞鸟尚然兮况于贞良。虽有贤雄兮终不重行。蟪蛄歌违山十里。蟪蛄之声。犹尚在耳。获麟歌唐虞世兮麟凤游。今非其时来何求。度河梁兮渡河梁。举兵所伐攻秦王。孟冬十月多雪霜。隆寒道路诚难当。陈兵未济秦师降。诸侯怖惧皆恐惶。声传海内威远邦。称霸穆桓齐楚庄。天下安宁寿考长。悲去归兮河无梁。 49

麟兮麟兮我心忧。击壤歌

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