外国建筑史笔记整理(5)

新老建筑配合的典范，圣马可广场上的建筑先后长达800余年，但仍感到协调，原因： ? 地理环境因素的调和 ? 古典建筑尺度上的一致 ? 有意识新建筑配合老建筑 ? 圣马可图书馆——新市政厅

? 圣马可教堂：广场中心、拜占庭风格、希腊十字、立面多次改造

? 重要的文艺复兴时期理念：广场和水面都是广场：建筑师塑造城市空间的重要国策，文

艺复兴的建筑师城市文明的产物

? 标志性建筑：大钟楼：100m高，统一全局，视觉焦点 ? 公爵府（总督府）：哥特风格

? 旧市政厅：逼的·龙巴都设计，决定广场长度 ? 新市政厅：斯卡莫齐（Scamozzi），下面两层照圣马可图书馆的样子

? 次广场：教堂南面，南端两根柱子，划出了广场与海面的界限，威尼斯的圣马可广场眺

望到圣乔治教堂（帕拉第奥设计）

珊索维诺Jacopo Sansovino

? 圣马可图书馆：立面整个是上下两层21间连续的券柱式

? 拆除部分建筑将钟塔独立出来，梳理了中世纪圣马可广场建筑、广场、水面的关系，对

中世纪建筑立面进行整合

晚期文艺复兴

? 帕拉第奥（Palladio）维琴察，16世纪最后一个大师，17世纪古典主义奠基人 ? 阿尔伯蒂的继承者，文艺复兴最杰出的一位 ? 双层立面教堂

? 帕拉第奥的时间，立面分三部分：屋顶，中间部分，基座，此时期文艺复兴走向手法注

意，建筑与乡村景色融合

? 圣彼得大教堂穹窿中心化与巴西利卡矛盾，帕拉第奥使之连贯 ? 将古典建筑的语言应用到了几乎当时所有的建筑类型

Vicenza,PalazzodellaRagione,Andrea Palladio ad 1549 Vecenza的巴西利卡

? 寻找一种基本的秩序——原有建筑比较凌乱

? 加建两层的券柱式围廊，使得比例更加协调，也为一个已有的建筑做了一圈围廊。从此

来解决与城市广场的关系，每一跨的距离不等 ? 开始使用帕拉迪奥母题

? 探索了双层立面的可能阿尔伯蒂没有解决的问题，筒形拱过大，中间与两边的联系度不

够，帕拉迪奥发明了双层拱面来解决这个问题

维琴察巴西利卡（Vicenza Basilica） ? 代表文艺复兴最高水平的创作

? 中世纪的大厅加上外廊立面，平面用的十字交叉拱，立面上下双层券柱形式，吸收Julia

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? ? ? ?

帕拉迪奥母题

? 在每间中央按适当比例发一个券，而把拳脚落在两颗独立的小柱子上。小柱子距离大柱

子一米多，上面驾着额枋。每个开间里面有了三个小开间，两个方的夹着一个发券。而以发券的为主，隐然相似于巴奇礼拜堂内部侧墙的组合母题，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞，这个构图就叫帕拉迪奥母题

? 阿尔伯蒂的古典之途径《论建筑》

? 赛利奥（SebastianoSerlio）的《建筑理论》,第一次系统的制定五柱式规范，并赋予天主

教的内容，对法国影响比较大 ? 斯卡莫齐《建筑理论综述》 ? 帕拉迪奥与古典建筑

? 《建筑四书》帕拉迪奥深刻理解维特鲁威的理论（形式秩序、府邸别墅、公共建筑城市

规划、教堂）

别墅：中心化别墅的演变

? 帕拉迪奥认为古希腊的神庙来自于别墅，所以其别墅要回归到神庙的形式，注意住宅与

环境的联系，在于寻找文艺复兴时期理想别墅的形式 Poiana别墅——Emo别墅——rotenda别墅（圆厅别墅） Vicenza，Villa Rotonda 圆厅别墅

? 帕拉迪奥空间关系最理想的建筑，四周全打开，建筑空间景观空间互相渗透 ? 用古希腊神庙的立面形式来形成漂亮的秩序，古希腊神庙来源于住宅，再把神庙还原到

住宅，所有的局部都有数的关系

? 由单纯的几何形体组成，形体同一完整。比例和谐，构图严谨

巴西利卡和马采鲁斯剧场和阿德良离宫的局部 帕拉迪奥母题：一层上又做了第二个层次 双层小柱子与大柱子行程和谐的比例关系，双层柱子早在古希腊Paestum神庙中已出现 转角处，尽端跨度减小，做成双柱，非常有力 利用柱子的变化，将立面的问题全部解决

S.Francesco教堂

? 在这两个教堂的立面上，帕拉迪奥探索双层立面的可能性，是一种使教堂立面更加具有

完整性的探索，背后d理论是数的集合秩序，局部和整体的关联性，各层次上的完整性

帕拉迪奥特点与成就

? 《建筑五柱式》将古典五柱式提炼出来

? 宇宙的秩序和建筑的美到维尼奥拉时成为一种知识的建立，客观化，普及化 ? 帕拉迪奥为欧洲学院派古典主义建筑的创始人

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尤利亚教皇三世别墅Villa Giulia ⅢGiacomoBarozzi da Vignola ? 突破了文艺复兴时期传统的四合院形制，形成了相互渗透的三进院，形成了进深方向的

轴线空间通畅开放，削弱了室内外的界限，将地形高差场地因素引入到建筑中

罗马耶稣会教堂Church of the Gesu第一个巴洛克建筑 ? 建筑师：维尼奥拉与泡达 ? 手法注意走向巴洛克的开始

? 用柱形成连贯空间，将三个不同功能空间联系起来 ? 中心化祭坛空间与巴西利卡更有连贯的处理，双柱形式

? 立面为Porta设计，不再强调有秩序的安排，用灵活的方式强化一种局部，形成一种复

杂有吸引力的立面，将阿尔伯蒂形式有序打破

? 两个传统母题——代表救赎的路径和代表天堂的穹顶的新的积极解释 ? 穹顶和巴西利卡的融合，双柱片段将空间引至中心平面，弱化侧廊，立面强调中心入口。

中央入口处采用圆柱，比壁柱有更强的凸凹感

与阿尔伯蒂S.Maria Novella in Florance比较

? 阿尔伯蒂的立面：已经很清晰，中殿和侧廊，柱子和墙的关系

? 泡达的立面：运用双柱，很多层析开始交织在一起，檐口凹凸，光影更加复杂，建筑更

加凸显，半圆形拱内有三角形的山花

从手法主义走向巴洛克

? 朱利亚·罗马诺（Giulio Romano）拉斐尔学生 ? 满图拉的泰宫Palazzo del Te——手法主义代表 ? 檐部有破碎的关系

? 矶齐新的筑波中心的废墟感，受其影响最大

巴洛克建筑（AD1600-AD1700） 问题：

1.巴洛克教堂的特征是什么？ 2.巴洛克教堂的代表作有哪几座？

3.Borromini、Bemini、Guarini各自的建筑理论及代表作 4.巴洛克风格的广场有什么特征？

5.沃尔夫林所概括的巴洛克建筑的特征

? 巴洛克（Barpque）：是意大利文艺复兴结束后发展起来的一种建筑和装饰风格。原意为

“畸形的珍珠”（贬义），是法国古典主义时期的艺术家们对其含有贬义的命名 ? 产生原因

（1） 艺术发展规律：起源于16世纪晚期的手法主义 （2） 社会发展背景

? 自然科学的发展→对宗教的怀疑情绪→建筑师和艺术家们的心情躁动→建筑中的不安

动势，冲突的力量和奇幻的变化

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（问题一）巴洛克建筑

? 用各种方式模糊空间转折的过度，在空间水平和竖直方向形成绵延不断的感觉 ? 复杂的但是有包容性的，综合而非杂烩，有中心空间的，并可以伸展的

? 劝导性的空间，模糊边界，而引导人接近某些东西，强调交流，用建筑的手法，壁画的

手法等

? 强调交流，透视学的运用

（问题二、三） 巴洛克教堂

罗马耶稣会教堂（The Gesu）

? 由维尼奥拉与泡达设计，耶稣会的总堂，第一个巴洛克建筑，平面采用拉丁十字的巴西

利卡形制，中厅加宽，在圣坛前建了一个穹顶以照亮圣坛，渲染了浓重的宗教气氛。立面上使用了双柱、叠柱和山花，和卷曲的涡卷等做法。这种形制的教堂被耶稣会在各地普遍推广

罗马圣卡罗四喷泉教堂（San Carlo alle Quattro Fontance）

? 巴洛克建筑代表作，波洛米尼设计，平面基本上是椭圆形的，其四个象限柱内扭曲，行

程波浪形墙壁，然后再檐口架设半圆拱，连成一气，立面上波浪形檐部前后与高低起伏，凸面、凹面与圆形倚柱相互交织 ? 平面：彻底抛弃了文艺复兴以及以前建筑常用的几何构图，像是由希腊十字变形而来的

一个近似于橄榄型的平面。平面的整体性较强，有集中式构图的痕迹 ? 内部空间凹凸分明富于动态感，顶部天花饰几何形藻井，来自夹层穹窿的光线使室内光

影变化强烈

? 内部墙面几乎没有直角，完全由曲面构成，凹凸变化，动感十足，内部借助椭圆形的藻

井形成一个美丽神奇的空间，其上的十字形、八边形、和六边形这些构图元素更增加了空间的喜剧效果，有很强的向心性

? 外立面曲折多变，在上下两层高的立面上装饰了大量的动植物雕刻，栏杆，假窗和奇怪

形状的图案。立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果

? 建筑师属于城市的建筑，巴洛克教堂是为了在城市中吸引人，所以教堂的四角豆做了喷

泉用灵活的，系统性的方式结合在一起 ? 穹窿的建造和设计都是很复杂的，不规则的形式在一个复杂的几何系统里行程，形成迷

幻的方式

? 转角的丰富方式使得建筑充满动感

罗马安德烈教堂Rom，S.Andrea al Quirinale(Gianlorenzo Bernini)

? 平面为横向摆放的椭圆形，入口与圣坛相对，为椭圆的短轴，也确立了轴线的位置，长

轴两侧由彩色大理石壁柱和几个小龛而非祈祷室组成 ? 立面上打破16世纪与17世纪惯用的双层立面构图定势，以巨大的科林斯壁柱支撑着一

个大山花，其内再由两颗独立的爱奥尼立柱支撑着圆弧形门廊，充满强烈的动态感。

（问题四）

圣彼得广场（Rome，Piazza of St Peter）

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（1） 半围合式平面、椭圆形+梯形的两进广场，有三分之二的部分是通向教堂入口台阶，

做成提醒可增加它的透视深度。椭圆形广场是广场的中心，地面用黑色小方石铺砌

（2） 广场南北两端各有一条圆柱回廊，为Doric柱式

（3） 地面向教堂逐渐升高、中心方尖碑、两边是喷泉、开阔壮观、轴线对称、柱式严谨、

光影变化大

贝尼尼在圣彼得教堂前建了一个椭圆形大柱廊，好像圣母的手臂环绕广场。

西班牙大台阶（Rom，Spanishi Steps） ? 设计师：桑提斯台阶平面为花瓶形

? 圆弧形的台阶由低向高延伸，宽大而松散，极具动态效果，它的走向对轴线做了略微修

正，以便和教堂之间的方尖碑相互对位 ? 教堂所面对的道路和接到联系起来，将人们引向教堂，通过巴洛克手法将不再一条轴线

上的东西组织成看上去是在一条直线上

罗马波波罗广场（Piazza del Popolo）

? 为了造成通向全罗马的幻觉把广场设计成三条达到的出发点，主次轴线明确，中间有方

尖碑，前有一对形式相近的教堂

? 法拉帝亚，进入罗马的城门，梳理出有轴线的三条道路，用巴洛克的手法将不同大小的

空间做成看上去一样

R．Venturi对巴洛克的赞美

巴洛克教堂凹进凸出的立面适应特定的室内外不同空间需求，这是城市建筑的本质特征

巴洛克时代的建筑理论——科学与神学的关联 17世纪，科学革命和知识变革 原因：

? 发现新大陆和日心说 ? 心的智力环境的行程 ? 科学自主性、思想自由 ? 关注只是的实际价值

? 机械时代，自然可以被预测理解

瓜里诺·瓜里尼Gamillo-GuarinoGuarini ? 关于无限性infinite

? 寻找新的科学与传统的和谐

? 相信有限人类世界与无线神性之间的连续性，比例上升到universal proportion ? 光的传递作用

神圣裹尸布小教堂

? 平面的-纵深的封闭-开放多样统一-整体统一线描的-图绘的

（问题五）巴洛克建筑的特征

? 追求形体的不稳定性、节奏的跳跃

? 利用透视产生错觉，用透视法夸大建筑的比例、尺度

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