古典吉他技巧与表现(全文)(3)

古典吉他上滑音奏法的记号是用斜线来表示：常用的有三种：(1)1-2(用右手指拨出

第一个音，然后用按第一个音的左手指滑到同一根弦的下一个音上。这时再用右手拨第

二个音。(2)12用右手指拨出第一个音，然后再拨一下，用按第一个音的左手指滑到第二

个音上，第二个音就不再拨了。(3)1-2用右手指拨出第一个音后，用左手按第一音的手

指直接滑到同一弦的下一个音上，右手指不再拨第二个音，第二个音是利用第一个音的

余音滑出来的。

乐曲中采用哪一种滑音，除了作曲者标出之外，其他的滑音就要根据乐曲的情绪需要和

演奏者的经验来确定了。

在这里我想提示一点经验，就是滑音终了时尽可能要加一点揉弦动作，增加音头或

音尾的柔和度。

第十讲 连音的演奏法

在乐谱上经常看到的长短不同标在音符上方或下方的圆弧线，实际是有两种不同的

作用。如果是标在相同音高的音符之间，那么它就是\延音线\，它的作用是将两个或几

个同音高音符的时值相加来演奏。如果是标在不同音高的音符之间，那么它就是\连音线

\又称做\圆滑线\，它的作用是要求演唱或演奏这两个或几个音符要连贯，一气呵成。

在古典吉他曲谱上的圆弧线也有\延音线\和\连音线\两种不同的作用，演奏\延音线

\时一定要将总时值算准弹足。演奏\连音线\则是一种专门的奏法，被称之为\连音奏法

\或\圆滑音奏法\。

\连音奏法\分\上行连音\和\下行连音\两大类。(1)上行音连音：第一音用右手指拨

弦弹出。下一音或下几个音仅用左手指迅速敲击琴弦来发声。(2)下行音连音：

第一音用

右手指拨弦弹出。下一音或下几个音用原来按第一音或后几个音的左手手指拨弦来发声

。这时左手手指拨弦动作也可以用靠弦和不靠弦两种方式。如果连线的第一个音和其后

的音不在同一根弦上时，可以用下列几种办法来处理：(a)第一个音和连线后的音可以设

法换到一根弦上奏出。(b)连线后的音不是空弦音，则均可单用左手指迅速敲击琴弦来发

声，这时右手不用拨弦。(c)连线后的音是空弦音，可仍用右手指拨这个空弦，但音量要

弱，音头不要明显，音色要控制如指肚弹出一般。

第十一讲 各种装饰音的演奏法

连音奏法在古典吉他中应用非常广泛，有许多种装饰音都是运用了连音奏法来弹的

。如：(1)倚音奏法：倚音是装饰音的一种，分单倚音，复倚音，长倚音，短倚音等。倚

音的弹法与圆滑音相同，也就是倚音的第一个音用右手手指弹出，主音则用左手手指敲

击或拨弦发音(图24)。复倚音的第一个音用右手指弹出，其后的音都用连音法弹出(图2

5)。(2)涟音奏法：又名波音奏法。用V认或小来表示。涟音也是装饰音的一种。用右手

指弹奏出主音后，然后迅速用圆滑音奏法，奏出上方音或下方音及主音(图26、图27)。

(3)震音奏法：用tr来表示，其第一个音用右手来弹出。其后的音都是用连音奏法来奏出

(图28)。震音还有一种情况是主音和上方音或下方音．可在两根不同的弦上奏出。这就

要求右子乎指有相当的灵活性了。

第十二讲 泛音的演奏方法

泛音是弦乐器上很特别的一种奏法。泛音这种特殊的音色无论是擦弦乐器(如小提琴

)还是弹弦乐器(如竖琴、吉他)等，都是常常用到的。弦乐器是由弦的振动而发声，每一

根振动中的弦，都可以在几个特定的位置上发出高度不同的泛音，这个位置通常称做泛

音点。经常使用的也是产生泛音最明显的泛音点，是弦长的l／2，1／3，1／4等处，以

吉他的空弦来举例：1／2处(即第十二把位)、1／3处(即第七把位)、l／4处(即第五把位

)，分别称为第一、第二、第三泛音点。第一泛音点所发出的泛音比原振动弦所发出的音

高八度，也就是第十二把位的泛音比空弦高一个八度。第二泛音点所发出的泛音比原发

音高十二度，也就是第七把位的泛音比空弦高一个八度又五度。第三泛音点的泛音比原

音高十五度，也就是第五把位的泛音比空弦高两个八度。至于其他位置上的泛音因很难

发出，所以也很少使用。吉他的泛音奏法分成自然泛音与人工泛音两大类：

一、自然泛音：通常是指空弦上所发出的泛音。它的弹法是将左手手指伸直(经常是

用小指或无名指)，把手指肚轻轻碰触空弦上所需弹的泛音点。在右手弹弦的一瞬间左手

迅速离开空弦，就能发出自然泛音。自然泛音的理想与否取决于下面几个因素：(1)左手

指轻触泛音点的位置要准，有时往往由于琴的品格不准而需要手指轻微移动来寻找。(2

)左手指触弦要轻。(3)右手弹弦后，左手指离弦时间要准确、迅速，要与右手拨弦动作

几乎同步。左手指离弦太晚，泛音模糊、暗淡，音的延长度也会不足。左手指离弦太早

则发出的不是泛音，而是空弦实音。(4)右手拨弦的位置不当也是造成泛音不良的原因之

一。通常右手拨弦是在音孔和琴码之间的地方。要注意弹1／3泛音时要避开另一个l／3

泛音点来弹，否则泛音会含混不清。自然泛音的记号有下列几种(1)文字式如：Harm或H

．或Arm．等。(2)符号式：如鲁、O、×、十等。(3)位置式：用把位号码、弦序号码或

以点线画出泛音的范围等。

二、人工泛音：演奏空弦音以外音符的泛音叫做人工泛音。它可以弹出指扳上任何

一个品格音的泛音。弹奏时，左手照常按弦，用右手的i指轻触该音的第一个泛音点，也

就是比左手指所按的品格高十二把位的高八度位置，然后用右手a指或p指拨弦，i指同时

迅速离开，即发出人工泛音。由于人工泛音是单独用右手指在音符的高八度位置上触弦

和拨出，所以有时也称人工泛音为右手泛音或八度泛音。

人工泛音的动作要领也与自然泛音相同。不同之处是人工泛音可以加入揉音的方法

，更适合演奏旋律性强的泛音乐句。人工泛音的记号常常是在自然泛音的记号后面加记

oct．或8dos．等记号，有效范围以点线来表示。

在多声部乐曲中的泛音声部大都用人工泛音来弹奏。大致有下面几种情形：

(1)高音旋律声部是泛音，用人工泛音演奏。低音声部是伴奏，用p、i、m指来演奏 。

(2)泛音和实音组成一对对和音。和音中的上方音以i指和a指用人工泛音奏出。和音

的下方音用m指奏出实音。若还有低音声部则可用P指来弹出低音。

(3)若低音旋律是泛音可用P指拨弦、i指触弦弹奏。伴奏声部的实音则用i、m、a指 来弹。

第十三讲 轮指技巧的要求和训练

弹拨乐器的最大弱点是只有音头、余音，而没有像弓弦乐器、吹奏乐器那样有强弱

变化自如的长音。所以演奏宽广缓慢的歌唱性旋律是所有弹拨乐器的一大难题。唯一的

补救办法就是奏出密集的反复音来填满长音符的时值，并以此来作出长音符的强弱起伏

。因此可以说轮指技巧是古典吉他最重要的技巧之一，同时也可以从轮指的水平来判断

出一个吉他手所受训练的正规性和严格性。

对轮指的技巧只有几点要求。下面按它们的重要性和需要完成的先后次序来

排列：

(1)轮出的音符节奏要均匀。(2)除p指外的a、m、i三指轮出音符的音量要均衡，音色要

尽可能统一，轮出的音符颗粒要清晰。(3)随着熟练程度的增加可以逐渐达到乐曲所需的

速度。(4)当轮指清晰的颗粒能连成旋律线之后，要注意到乐句的呼吸和旋律线的强弱起

伏。(5)各个乐句、乐段之间要有音量、音色的对比和必要的速度变化。许多人在还没有

做到节奏均匀、等量均衡、颗粒清晰之前就去追求速度，误以为轮指轮得越快越好，结

果是其他所有的要求都顾及不到了。

学习任何一种技巧，尤其是对轮指技术的掌握都取决于三方面的因素：(1)正确的弹

奏方法。(2)合理与多样化的练习内容。(3)足够的练习时间。

轮指最常用的指法顺序是p、a、m、i，一般来说p指弹奏低音旋律或分解和弦的低音

时，用靠弦奏法，其他情况p指可用不靠弦奏法。a、m、i一般都用不靠弦奏法。

大部分吉他手不知道如何去安排变化练习内容。变化练习的方法是：(1)变换速度的

练习，即先从慢速开始，然后逐渐加快至你的边缘速度(边缘速度就是指在你能完全控制

节奏均匀的前提下所能达到的最高速度)，比如你的边缘速度是每分钟九十拍，那么你就

先用慢速每分钟50拍来将练习内容练习一次，然后用中速每分钟70拍练习两次，再用快

速每分钟90拍练习3次或4次，最后回到中速练一次或慢速练一次来结束。(2)变换节奏的 练习，即是用不同的节奏型来练习轮指，这样的变换节奏可锻炼手指的控制能力。如： ××××的节奏可用×·××·×和××·××·的节奏来作为补充练习等等。(3)变换

力度的练习：开始练习可用右手大力度靠弦方法练习，然后用小力度不靠弦方法来练习

。也可变换节奏强音的不同位置来练习(如：安史××改成×各××或××安×或××× 吴等来练习)。(4)变换音色的练习：通过变换音色可刀[1练你轮指时对音色的控制能力

。变换音色的一般方法有：改变轮指时的拨弦位置(如：近码、远码等)，改变轮指的拨

弦方式(如：靠弦或不靠弦)和改变右手指的触弦角度等。总之轮指技巧是要长时间细心

、耐心地努力练习才能掌握好的。

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