自考最新版新闻摄影完整笔记资料

c 其他种类摄像机：①自由落体摄像机---跳水；②篮板沿边摄像机；③防震摄像机—滑雪，登山 六、DV在电视新闻中的运用 1、专业DV在中国的发展 2、★专业DV的技术优点：

1）专业DV一般拥有专业的3CCD进行光电转换，拥有数字化的菜单和专业按扭，为实现专业拍摄提供了有效工具。专业DV的手柄增添了变焦和录像按钮，使摄像师能够以更多的方式控制拍摄。 2）专业DV摄像机在音频方面的专业设计也独具匠心。

3）在图像输入输出接口上具备标准的IEEE1394数字接口、S-Video和模拟复合接口，实现和笔记本电脑构成灵活的移动非线性编辑系统。也有云台手柄遥控接口，以方便拍摄和变焦控制。

4）在系统兼容和通用性方面，能够通过非线性编辑系统进行控制，上下载节目，同时受到非编软件公司的软件协议支持，可为客户提供更多的灵活的移动非编系统，同时利用网络进行传输。 3、★专业DV的技术缺陷：

1）画质：高清DV画质都无法与广播级数字摄像机相比，在操作中对画面细部调整也存在诸多不便，大大影响了画面质量，在拍摄对画面要求细致的节目时就难以符合要求。

2）色彩失真：DV在光线过亮或过暗的情况下各种能力降低，会丧失颜色正确还原能力。

3）对比被强化、暗部和亮部的纹理丧失问题，由于DV宽容度低，较难避免局部曝光不合适的问题。 4）镜头成像景深不明显，画面中主体前后景物难以虚化，不利于产生虚实对比、简化背景和突出主体。 4、关于DV现象的美学思考： 1）专业体制下的DV现象 2）民间DV现象 3）独立影像制作人。

5、DV的未来发展----优缺点

1）优点；DV进入主流媒体会给专业领域带来技术上的理解上的冲击。DV只有专业摄像机几分之几的体积重量，这决定了它可以不受或少受拍摄地点、气候及运动轨迹的限制，尽可能地摄取最完整的画面，高清DV的出现和普及又使得其画面质量可以被现行的播出标准接受，因此民生新闻、娱乐新闻、体育新闻、纪录片、专题片等节目的拍摄都给了DV机用武之地。

拍摄的轻便带来的是审美上的改变。连续、流畅、完整是DV机载画面拍摄过程中的特征，由于能够轻而易取地解决传统拍摄运动画面时的诸多不便，因此长距离的跟随、引领、移动等运动镜头是DV机常见的拍摄方式，在配上较清晰的同期声、大量的长镜头、及主观镜头，能最大限度地保持片子的真实感和现场感，给人以较强的冲击力和认同感。

2）缺点：DV所体现的自由、自主、随意、宽泛、多元、真实、流动，打破了过去比较窄的传媒手段，作为一种社会文化现象，应该说是革命的进步，而对于广泛存在于民间的、让无数人疯狂的DV现象，如何将其向规范化的方向引导，将是一个重要的课题。对于现在的很多DV作品基本都是表现生活当中的琐事、细节、状态性的东西非常多，却没有整体的构思。

未来：在以电视为代表的专业传媒领域，DV将逐渐在已民生新闻、娱乐新闻、体育新闻为代表的“易碎”电视节目设置中占据主流地位。这些节目的拍摄主要追求“新、快”，而不具有较高的历史价值和重播价值。另一方便，对于电视专题片、电视纪录片等主要讲究“深、入、权威、全面”的电视新闻节目而言，广播级高清摄像机将成为其选择使用的主要摄影设备，雄厚的制作资金支持、较高的文化品位定位、历史价值和重播价值的目标诉求决定了其对声画品质的高端追求。DV摄像机和数字高清摄像机将成为电视节目制作中选用设备的：“两级“ 七、高清摄像机在电视新闻摄影中的应用 1、注意问题：

1）焦点控制：高清摄像机 的焦点难以控制或不易对准问题一直困绕着高清摄像机的使用者。（设备辅助调焦法；借助监视器调焦法；常规调焦法）

2）曝光控制 ：曝光正确与否直接关系到画面的成像质量。曝光过度，画面饱和度下降、图像泛白，导致画面高亮部分的层次丢失；曝光不足，画面层次感减少，画面灰暗，尤其是暗部层次不能充分体现，虽然可以再后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。

3）画面构图 ：高清16:9的构图与标清4:3在华民啊形态上有很大的差别，16:9的画面在视场上远大于4:3的构图，这种构图更贴近电影的画面构图：加上高清画面清晰度的提高，高清画面更适合表现气势宏大的场景。

4）运动拍摄：高清摄像机适合拍摄大画面，但是对于运动画面的拍摄要特别注意，自爱标清时代，运动画面和固定画面没什么差异，但是由于高清摄像机自身的缘故，用其进行高速运动拍摄，画面往往会出现“拖尾”、“虚焦”、“闪烁”等症状。因此在运动画面的拍摄上要尽量控制好画面的运动节奏。 2、高清技术对电视新闻摄制人员提出新的素质、能力要求;

1)必须能够独立完成一些基本的摄像机菜单调整操作，其对于高清摄影机的认识虽不必达到真正工程师的水平，也必须有个“准工程师”的能力，对于摄影机的菜单更应该是“了如指掌”。

2）需要具备较好的“用光”能力，必须清楚的知道拍摄现场的光线在哪些方面不能充分发挥高清摄影机的优势，甚至其最终画面效果会劣于用标清摄影机拍摄的画面。

3）高清新闻摄影师虽不必是一名艺术家，但至少要具备一定的艺术修养。 3、高清技术对电视新闻摄制方式、观念的影响：

①“是活物就能成为摄像”在标清时代可以出现，而在高清时代绝不可能。

②过去很少人会关注扛着拍摄与架着拍对画面究竟会有多大影响，但是在高清时代，这就是需要考虑的问题，因为在标清画面上的一点点晃动在高清画面上就会有“剧烈震动”之感。

③标清时期，拍摄电视新闻很少使用监视器，而在数字高清时期，只要条件允许，我们会首选使用高清彩色监视器。能较好的把握画面的焦点、色彩。也才能对高清摄影机的菜单进行有效的调节。

④标清时期我们很少需要调整菜单，但是使用高清设备可能就要学会菜单调整，否则别人拍出来的东西就会比你的“好看”

⑤过去画面照度不足可以将就着拍摄的现场，到了使用高清设备时，可能必须要加上适当的灯光来补足照明，否则画面不仅灰暗没有层次，暗部也会缺少细节。

⑥ 以往对于化妆，服装，构图，焦点以及推拉摇移等可以随便一点的事情，在使用高清摄像机时可能都要格外的小心，因为你的一点点“不经意”可能会使拍摄前功尽弃，或者让你原本美好的期盼留下深深地遗憾。

⑦过去可以“随随便便”就能完成的一个画面，再利用高清设备时，可能需要多一点时间，多一番经营。 ⑧表面上看，这些都是技术问题，其实更是观念问题，因为电视拍摄都是团队作业，团队间的工作氛围直接影响到创作结果。

⑨在高清电视节目的拍摄上，要改变以往“随随便便”拍电视的不严谨的习惯，同时也要给拍摄工作尽可能的留有时间、空间、让摄影师可以提前做好各项准备，同时也要给摄影师一个良好的创作环境、氛围。

高清摄像机的拍摄是一个新领域，它未必能为制片者省下多少时间 金钱，但它肯定为电视画面的绚烂增添光彩，所以说高清电视对于拍摄的种种严格要求，正是现代电视节目画面创作向高水平技术、艺术水准的一次理性回归。

1、概念：消息类电视新闻是“快速、简要、客观地报道新近发生、发现的事实的一种电视新闻。是最经常、最大量运用的报道体裁，是电视台新闻节目的主体。 特点：迅速简单，短；平；快；精

2. ★特点；①拍摄时间往往十分有限，甚至十几转瞬即逝。②拍摄地点和环境相对单一。

③分为可预见式拍摄和突发新闻拍摄。

要求：①快。具体包括快速抵达新闻现场和快速融入新闻事件两方面②大。镜头的信息量需要最大化。 ③全。需要强调的关键镜头一个都不能少。④短。保证短时间中镜头信息的准确性和完整性。 ⑤把握变与不变。拍摄简单精致，不需要复杂的拍摄方式和表现手段。 三、连续报道和系列报道 1、概念：

① 连续报道电视新闻是对正在发展中的新闻事件进行及时而又持续的报道，它是电视新闻对重要事态

作深入或者追踪报道的一种方式。

基本特点：①时效性连续性 ②报道层次性③不可预知性④显著社会影响力

② 系列报道电视新闻是围绕同一新闻主题从不同角度、不同侧面作多次连续报道的一种方式。

＊同主体新闻题材组合|我国特色|独立存在，时效性要求低。 2.★特点和要求

连报：①讲究画面现场感和真实感；②需捕捉关键画面，精确实现事件的连续性；

③讲究画面对比性和相关性；④摄影师具预见性。 系报：①系列报道讲究镜头语言的统一风格；

②突出各自特色，寻求具视觉冲突力和说服力的典型画面 ③充分考虑画面的艺术性和造型美感。

PS:区别：含义—①系—同主题②线—事件，横向。③独立 ④可知性。共同特点：系统性和整体性。 四、★深度报道类电视新闻摄影

1、概念：利用电视独有的视听语言系统，全面深入的反映新闻事件的来龙去脉，探索和揭示问题实质，追踪和预测其发展趋势的一种报道方式

2、特点：①深：传达思想深；事件挖掘深； ②长：时间体裁；时间跨度长；

③表现手段多元化：字幕，图表，动画；④新闻事件故事化情结化：理清事实，吸引读者。

3、要求：

1）强烈的细节意识。不满足堆砌，敏锐捕捉有生命力的细节，但不等于特写。 2）充分发挥两极镜头的探索性。广角—长焦。

3）最大程度地发挥摄像机的形象叙事特点。镜头，描写叙述表现

4）镜头要注意保护某些被采访对象，也包括采访记者本身。敏感争议性。 六、★评论类

1、概念：直接对新闻事实进行评论，反应电视台或者记者，主持人的观点，主张，引导舆论的重要手段。 2、特点：

① 述评结合。一方面是讲故事，另一个鲜明的地方便是他的评故事。不仅告诉人们一个故事，还要告

诉人们媒体或者主持人的观点，并一次启发观众，产生影响。

② 观点鲜明。评论是新闻节目中的一面鲜明的旗帜，它的鲜明首先就在于它的观点鲜明，它不能含糊

其辞，必须明明白白地告诉观众是赞成是反对。

③ 论证充分。真实客观是新闻的生命。评论类节目评述一个新闻事件往往需要进行全面的采访，包括

当事、群众、专家学者等，这样才能保持观点客观和论证充分。

④导向性强。无论是在东方还是西方，对舆论的控制没有有无之分，只有强弱之分。中国史一个正在强大的发展中国家，需要一个安定的国际国内环境，而舆论环境是保证国泰民安的重要一环，作为党和政府的喉舌，电视台的评论节目在导向性这点上体现的最为明显。

3、要求：

①镜头叙事全面客观真实；电视新闻评论是要鲜明表达自己的立场和观点。摄影师那里，拍摄下来的东西其实已经是经过摄影师眼睛和心选择出来的。难免会有情绪波动和情感倾向。然而评论节目必须在保证内容的真实客观的基础上阐述清楚自己的立场。---比如打光，喜好，身为记者，可以有自己的情感，但是绝对不能先入为主地在镜头上体现出来。

②适度发挥摄像机的情感表达力量。记者应该是集理性和感性于一身的工作者。摄影师完全可以从人物的行动、表情、及不同的活动环境中找到切合人物心境的画面效果。另外如空镜头的运用，光影的有意表现，都可以传递出一定的情感力量。

③镜头内容深刻简练。外采镜头的关键作用在于在有限节目时长中把新闻事件说明清楚。需要在拍摄内容上对事件的面的把握，更需要对事件中几个关键点的把握。有的走过程，有的必须抓细节。抓取关键镜头，才能集深刻和简练于一体，为评论提供清晰的事实依据。

第三章 电视新闻摄影实务

一、电视访谈的拍摄

1、电视访谈的景别：以中景近景为主，特写画面为辅，远景全景较少；为便于后期制作，应随着话题或时间变化而转换画面景别，使各景都有一定比例；为保上下镜头组接顺畅，注意保持镜头焦距的统一。 2、电视访谈的拍摄角度：1）以斜侧面角度为主，基本属于3/4人面像；2）被访者视线应向记者方向。 3、★过肩镜头拍摄：

1）前景中的人物不需要保留的十分完整。为了保证主体人物的突出程度，前景中的人物只需保留1/3左右。画面最主要的表现对象是正对镜头的被拍摄者，前景中对谈着的头肩是用于交代访谈双方的关系。 2）拍过肩镜头的焦距不可过短，应采用标准镜头焦距段或长焦镜头焦距段，主要是为了防止前景人物和主体人物较大的变形和大小差异。造成视觉上的不适。

3）一般应注意不要从个子较高或位置较高的人背后拍摄，应从从较矮或较低的人物背后拍摄，以免造成前景显得过分高大而主体人物成像过于渺小，不利于突出主体，有碍于人们对主题的关注。 4、★背景环境处理。

1） 背景环境简化；为了达到背景的简化①干净环境 ②远距离长焦距 ③大光圈 2） 背景环境保留；访谈环境具有一定的特点，可以增强气氛，、交代人物身份、有利于主题表现。 3） 背景布；背景的摆设；在拍摄历史话题、文化类话题、 抽象话题、理性话题的访谈时，由于背景环

境不宜过实，追求美化与背景的统一，加快拍摄进度，减少花费在布置环境背景上的时间，

4） 背景的摆设;对于有充分准备的专访来说，寻找最佳的角度、背景或是前景就显得很有必要了，需要

记者提前到达拍摄地点，并对拍摄环境中的相关物品惊醒人为的摆设，对拍摄现场的光及新鲜年糕调整和布置，其中重要目标之一就是是访谈背景景物达到比较理想的状态。---有需要。换地。 5） 背景中线条的处理；主要是指在主体后方的有线条的物体，例如窗台、书架、有明显颜色分别的墙

壁等，如果咩放在适当的位置或角度上，不但没有装饰背景的作用。反而会造成影响视觉的效果。那种对受访者头部、身体形成横向、纵向分割的线条都应特别留意，尽量避免。

5、空镜头：存在于访谈环境中。与谈话主题没有明确关系也没有明显冲突的事物的镜头。 反打镜头：倾听谈话对象的反应镜头。

插入镜头的拍摄：与谈话主题有关的话筒、台标等事物。 6、演播室谈话节目。

1） 无观众：三台机器（左----右）1、2 、3.----1,3中近景；2拉远景。

三角形机位的设置原理：各摄像机保持在轴线的同一侧拍摄事件现场，各负其责，互有分工，又互有辅助，保留一定的灵活调动的空间。如果事件发生的空间区域较大，那么就要根据事件发生的过程，将其划分为一个个相对独立的空间，分别进行机位设置。

4（侧后方）

2） 有观众，4台机 1 主持人 嘉宾 3《实话实说》 观2众 （中央）

1、3号机主持，嘉宾，观众的中近景画面；2号负责主持人和嘉宾全景，并可以在开始和结束时做一些推拉拍摄；4号拍摄观众全景，主持人嘉宾的过肩镜头，交代主持人、嘉宾与观众的交流。 注意：视线处理，自然交流；通过置景和机位运动丰富画面变化。

7、根据谈话内容拍摄画面。不该一个景别到底，该推推，该摇摇，电视访谈拍摄仍存在镜头画面语言运用。

8、特殊对象访谈的拍摄。不宜展现在镜头前，马赛克后期处理；拍摄时背后拍，面部一下，用光将采访对象置于阴影中。 9、声音的录制。

1）了解麦克风的种类：① 非指向性麦克风 --通常使用在声源比较分散的现场，比较适合在户外使用，室内比较容易收到回声。

②指向性麦克风—尽量避免录制到不需要的环境杂音。它的敏感程度也相对更高，因此在室外通常需要加防风罩，提高录音质量。 2）录音技巧：

①事先了解所使用的麦克风的指向性特征（对准----无所） ②音量控制 ：嘈杂现场---声音采集开关调节到手动挡。 麦声道音量调较低，降低灵敏度，收近不收远。 ③对杂音的处理 ：外界耳机进行监听。

原因无线麦克频率干扰 –话筒连线接触不良—无线麦克距离过远—电池电量不足。

d 录音环境的影响。太吵不适合用迷你麦克风—临时户外，将麦克风架在音响旁边，如有高、低音喇叭，要相隔30厘米距离，让声音平均收录进来。 10、其他需要注意的问题。 1）头部空间，特写可不留 2）受访者的仪容

3）视线空间。合理化。以免造成观众感觉受访者又被挤压的压迫感，造成不良视觉感受。 4）受访者的视线方向。记者靠近拍受访者的那台机器。（他看记者，视线有面对观众的感觉） 5）受访者的脸部光线。充分利用摄像机和现场光。 6）麦克风的位置。台标朝向镜头。 二、出镜记者的拍摄 1、固定镜头：

① 光线。应避免反差过大的迷光、侧光、斜侧光、顶光，否则易出现浓重、生硬阴影。可借助反光板 ② 背景。统一采访现场。即使相同的背景，认真选择---可以大大增强画面的信息量，充分体现电视新

闻优势的手段。

③ 位置、多考虑，有助于最终形成较好的画面效果。

④ 角度：电视类一般采用平角度，--收下颌—睁眼睛，有神，谦和、积极。

专题片，纪录片可以仰角度，俯角度拍摄，但是这中角度设定必须要有明确的目的，有明确的视点基础 ⑤ 景深。强调出境现场—大景深，使背景景物成像清晰；

如总结性、概括性串场---长焦、大光圈、小景深，背景虚化。

2、运动镜头（出镜记者保持平衡运动）：

1）记者走位与文稿长短需配合，否则可能还没走到预定位置串词就结束了。 2）走位路线要确定，便于摄像掌握正确构图；

3）记者走位时注意脸上的光线变化和亮度是否达到拍摄要求； 4）涉及镜头或者画面主体的运动变化，根据主体运动变化调整构图和焦点，并注意与记者的现场解说在时间上配合。

3、出镜记者原地不动：

1）推镜头是为呈现画面重点，通常是记者介绍新闻主体背景概况，再在其引导下将镜头推至主体。 2）拉镜头是为了展示主体所处环境，常用于结尾处，通常是介绍完主体情况后拉出全景，由记者作总结解说。要考虑主体与记者的位置关系，讲究构图。

3）新闻场景范围过大。用固定镜头无法表现全貌，又不想用分镜头破坏其连续性时就采用摇镜头，可以从出镜记者摇到环境，也可以从环境摇到出镜记者。带出强烈现场感。 三，★电视新闻偷拍

1、广播级摄像机利用广角镜头偷拍：

1）要求：①将摄像机机头灯关掉，将摄像机上所有录像显示灯关掉；将磁带电池报警设定取消、关闭监听小喇叭；采用广角镜头；用随机话筒同期声录音、将录音电平控制设定为自动。

②如果被拍摄现场活动较多、现场光线变化较复杂，可采用自动光圈和自动色温白平衡；如果拍摄现场活动较固定，现场光线较稳定，可采用手动光圈和手动调整白平衡。

2）缺点：这种偷拍方式会带来比较大的片比，画面变化较少，画面和声音录制选择性差，而且容易被发

现和防止。

2、广播级摄像机利用长焦距镜头偷拍---缺点：

①视角视角窄，画面易晃动，需用三脚架保持稳定；②采用长焦距镜头，景深较小，需注意跟焦点，保持画面清晰；③难以录音，易被遮挡；④细节难以拍摄；⑤地点较固定，难以灵活跟进变化。 3、广播级摄像机结合无线话筒偷拍：与长焦镜头结合运用。 4、手包式偷拍机：针孔摄像头，同期录音。

缺点：①画面有一圈黑圈；②由于人们站着交流，画面为仰角拍摄。 5、眼镜式偷拍机：A、优点——正常视点，身临其境之感，易于隐蔽；

B、缺点——需隐蔽连接小摄像机的两条线 冬天较易，夏天难以运用

6、钢笔式偷拍机：放于口袋中，笔帽上的小孔为镜头。

缺点：易被发现，21th上衣兜插笔的少，而且有的上衣没兜。

7、手机式偷拍机：微型摄影镜头装设在手机天线位置，天线拉出--长焦距；天线收回--广角镜头； 优点：①增加镜头焦距变化，灵活有效；②不影响正常通话功能，容易隐蔽 8、道具伪装拍摄：（大规模、系列性偷拍） 偷拍机的共同之处：

1）技术上，运用广角镜头，因为其视野大，宽，稳定，景深大，不用精确的调焦，画面较清晰

2）采用自动光圈。自动增益拍摄，光线较亮，摄像机可以自动收缩光圈，进行调节；光线较暗，摄像机可以自动增益，提高画面的亮度。

3) 采用随机话筒和自动电平控制录制声音 ，属于非强指向性话筒，要避免过于嘈杂的环境。

4）自动白平衡调整，避免光色过于混杂，色温相差大。出现离奇的色彩，影响到人们对于所拍摄画面的真实性接受。

偷拍对摄影师的要求：-----虽然。。。。但偷拍应该有所限制地使用，应是不得已而为之，而不是滥用。 1）具有一定的胆魄和随机应变的能力；对社会阅历要求较高；

2）具有法律意识，有良好的法律知识；理解国家有光法律法规，特别是保密法规，对法律法规的理解还包括如何应用法律保护自己的合法权益。

3）具有记者的采访能力和编导的驾驭题材的能力，因为偷拍大多是针对一些隐秘的事情，往往需要一个人单独完成，而且从视点的角度来说，如果摄影师与被拍摄对象交流并同时将其拍摄下来，其视点效果更佳，这就要求偷拍摄影师不仅具有一般摄影师的拍摄能力，还要具有记者的采访能力和编导的驾驭题材的能力，知道问什么问题，如何去问，同时还要完成拍摄。

后续公开采访①避免片面，解释机会。②得到不一样的素材，对比运用---揭示本质。 四、双机（或多机）拍摄方式

拍摄表演场面，拍摄危险动作或某些不可重复的动作，表演，拍群众或某些战争

优点：增大单位时间的信息量，同时可以丰富视点和画面变化，可以将宏观与微观相结合。将场面和细节相结合，对拍摄对象进行更加全面、深入的报道。

双机（或多机）拍摄方式：1）同一场景的双机（或多机）拍摄；2）异地同时的双机（或多机）拍摄。 1、★拍摄注意问题：

1）主机与副机分工 。必须明确的主机与副机的分工，一般来说主机负责主干段落的拍摄，负责记录事件的发展变化过程，而且要负责主要被摄对象的声音录制任务：副机则负责细节的捕捉和相关反应镜头、细节画面的拍摄，副机拍摄的“量”不预定大，但是“质”一定要优。要力求“有的放矢”，谋求精彩。 2）拍摄画面的技术要求，一定要保证每台摄像机所摄的画面在技术指标上一致，主要是彩色、亮度、声音质量等。

※《新闻调查》录音方法

①利用无线话筒，声录音师，范围不可过大。②利用吊杆话筒，一种方法是拾音直接输入摄像机。一种方法是拾音后连接便携调音台，经调音台调整后再连接至摄像机。③最佳方式还是将多机录音分开，一声道：外接话筒录音，二声道：随机话筒同期录音。 3）主机与副机的协调配合。

①拍摄轴线统一。运动体假定连线一侧180度范围之内----运动感，方位感。空间真实

②同一场景双机（或多机）拍摄时，在背景选择和光线运用方面必须考虑要同时满足各机位的拍摄要求。 ③避免各个摄像机之间相互穿帮，摄像机水平要相当。

4）对编导提出较高的素质要求。要具有新闻素质，还要具有较高的电视业务水平，对影视声画语言的运用非常熟练。必须具有一定的电视节目导播的素质，必须能够很好地进行多机调度，对于机位设置的一般规则，对于各台拍摄机载不同位置所拍摄的画面结果，必须做到心中有数，了如指掌。 五、现场直播 1、分类：

1）★电视新闻直播：是指在演播室或者现场吧新闻事实的图像、生音、主持人或记者的采访活动、播讲、解说等转换为电信号直接发射出去的播出方式。现场电视新闻直播在新闻事件进行过程中即时直接播出，在播出与接收直接按无时间差，广大观众也易于产生身临现场的参与感。加上卫星转播。不同国度、不同地域的观众就有可能同时共享直播节目的信息。易于引起社会轰动效应。----（时效性，真实性） ★突发性新闻直播：要求电视直播报道人员作出快速反应，迅速赶赴事发现场，用最简洁有效的方法迅速建立起用适用的直播报道技术系统，即时摄取、即时评论、即时传输、即时播出。

★可预见性新闻直播：更强调报道的深度和广度，这类直播报道往往从纵向和横向两个方向展开。纵向包括如历史回顾、背景介绍、发展预测、事件分析等，而横向则包括不同地区、不同人群对事件反应等。 2）体育直播：属另一类电视直播，它也知道事件发生的时间、地点、规则和大致过程。可以有较充裕的时间做准备工作。它与新闻直播最大的不同点在于体育允许渲染。而新闻不允许渲染。 2、现场直播的机位设置： 1）基本原则：

①现场直播中机位设置的基本原则（三角形机位）：机位的必要性——避免资源浪费，减小切换难度； ②技术上的可行性（设备，资金，时间）

3）长江三峡截流机位设置--经验丰富，随机出现精彩瞬间。----422页 3、先进设备：

1）运动摄影辅助设备： ① 小型快速移动轨道车：

分为轨道式（直轨和弯轨两种，马路，草地）、轮胎式、升降式（适合在小空间进行复杂灵活的运动）。 ②斯坦尼稳定器：减震臂（隔绝摄像机与机器）；平衡组（降低前后左右的晃动）；减震背心（工作支点） 2）特殊性能摄像机：a 无线摄像机 b 微光摄像机

距离资料驱动镜头调节像距，从而完成自动对焦。

②被动式自动对焦是先接受来自被摄体的光线，然后以电子视测或相位差检测的方式完成自动对焦。③全息自动对焦功能，采用先进的激光全息摄影技术，利用激光点检测拍摄主体的边缘，即使在黑暗中也能拍摄准确的对焦照片，有效拍摄距离4.5米 3)特性：①以某种方式自动判断摄影者所拍摄的主体。

②以某种方式测量被摄主体与相机感光元件之间的距离。 ③通过驱动马达将镜头的对焦装置推到合适的距离刻度

4)模式：① 多点自动对焦 ②眼控对焦 2.曝光:

1)含义：指光学镜头吸引景物发出的光线，使它通过镜头光孔汇聚投影在感光材料上或投射在光导

材料上，并记录在胶片或录像磁带上，从而获得可视的影像。

2）自动曝光模式：

①程序自动曝光：是指照相机通过测光系统测得被摄画面的曝光值，然后按照厂家生产时所设定的快门及光圈曝光组合，自动的设定快门速度和光圈值，这种曝光模式不需要摄影这对光圈和快门速度做出设定，因此大部分情况下这种曝光模式都被用在普通民用照相机上。 ②光圈优先曝光：准确的说是一种半自动的曝光模式，它的原理是摄影记者在拍摄前先确定光圈的数值，然后相机经过测光后自动为其配备一个快门速度值，以得到正确的曝光。优点：可以让摄影师自己控制所需要的最大或最小的景深限度

③快门优先曝光：是一种半自动的曝光模式，它的原理是摄影记者在拍摄前先确定快门速度，然后相机经过测光后自动为其配备一个光圈速度值，以得到正确的曝光。优点：可以让摄影师自己选择是要凝固主体瞬间的动作还是要拍摄其运动轨迹。 3）测光模式

①单点测光：十分精确的测光模式，就想手持测光表一样。 ②矩阵式测光：又称多区域估计测光

③中心重点平均测光。相机的曝光值比较倾向于画面中心的亮度

二、数码相机

（一）数码相机在新闻摄影领域的应用----昂贵—普及 ★（二）数码相机与传统胶片机的优劣比较： 1）在制作工艺与成像原理上的区别：

A数码相机：感光器分为CCD和CMOS两类，作用是把影像的光信号转为电信号并分别寄存，在外加扫描信号的作用下传输出去，最后经各种运算转换为图像的数码文件； B胶片相机：成像原理是通过化学反应 2）在图像质量上的区别：

A数码相机：由镜头、传感器、光电转换器及色彩管理系统等多方面综合体现，清晰度：影像传感器的CCD像素数决定。感光芯片：尺寸小于135底片，焦距短，景深就大；同等光圈下数码背景更不易虚化 B胶片相机：取决于镜头和胶卷，清晰度则由银盐颗粒精细决定。 3）在存储和传输方式上的区别：

A数码相机：以电子图像方式进行存储，容量大、成本低、轻便易携、存储与传输快速。 B胶片相机：以胶片形式存储，成本高、体积重不易携、冲印传输慢。 （三） 与新闻摄影相关的数码相机功能：

1）白平衡调整：即正确还原物体色彩。包括①自动白平衡调整、②预设白平衡调整、③手动白平衡调整。 ★A白色卡片一张，放置于一个手臂距离，其大小以能填补整个取景框为准； B拍摄时举起白色卡片，让光线落在卡片上，将其当作拍摄对象； C镜头对准卡片，让其清晰充满整个画面后按下白平衡按扭；

D当按下对话框中OK键时，相机会记录下正确白平衡，以便随后平衡光线； F多数相机可保存这个设置，以后碰到类似情况只需将表盘拨到自定义状态即可。 2）数码相机存储介质：

数码相机存储的性能指标：存储速度 、存储容量。-----168页

①半导体存储器------主流存储设备：CF、SM、SD、MMC、MS、XD等 ②磁盘存储器、 ③光介质存储器；

3）数码相机存储格式： ①非压缩记录格式、

②无损压缩格式：基本原理确定颜色重复的区域，然后只记录这种颜色和区域的位置信息。 ③有损压缩格式：冗余数据被有意删除且无法恢复，不可逆。 ④TIEF图像文件格式：适用于图像印刷

⑤RAW格式：数字“底片“有专业的图像软件，才能转化。------比前者节约文件存储空间。 ⑥JPEG文件格式：有损压缩。压缩速度快，效率高。图像品质不好。

⑦EXIF格式：与前者基本相同除保存图像数据外，还能够存储摄影日期，光圈，快门，闪光灯的适用数据和小尺寸图像。

⑧FPX格式：融合了多重分辨率的影像格式。好处是后期处理时，摄像者可以按照自己的需要选取最适宜的像素所生成的影像，随时输出成片。

⑨其它格式：MPEG, AVI, HQX.

4）数码相机标准接口：①USB接口 ② IEEE1394接口 ③RS-232C接口

④SCSI接口 ⑤ 视/音频接口 ⑥IrDA红外接口

三、辅助设备及其使用

一、闪光灯、 （一）基本使用

内置式闪光灯和外接式闪光灯两种。----工作步骤

(1) 闪光灯打开后，其内部的电容器会砸几秒钟内迅速充电。充电完成后，指示灯会亮起以告知操作者。

参照闪光灯背后的对照表，设定正确光圈，使用闪光灯时该适用多大光圈，取决于相机与主体的距离。

(2) 摄影者按下快门的一刹那，闪光灯同时闪光。速度非常快----1/1000----1/40000不等。

(3) 曝光完毕后，为消耗的能量会被半导体闸流管回收到电容器中，以延长电池寿命，加快充电。 (4) 闪光灯再度开始充电，以备下次拍摄之用，充电完成后，指示灯再次亮起。排第二张照片前，等待

一两秒，以确保电已充足。消耗的能量越少，接下来充电时间就越短。 （二）主要闪光模式

1．手动闪光模式：最简单的模式，其光亮输出大小通常无法控制。

2．自动闪光模式：通过闪光灯外部的光线感应器来读取从主体反射回来的光量。并将其作为自动调整光量的依据。

3.TTL闪光模式。操作更为简单，主要应用于近年推出的135单反镜头反光相机中。 ②三脚架、独脚架、快门线、数码伴侣、读卡器、笔记本电脑、滤镜。 （三）闪光灯的用途

1.柔和补光—★-补光技巧 -①自动闪光模式柔和补光；

②手动闪光灯模式柔和补光。第一步，要使用测光表对现场光线进行测量，来确定在最快闪光同步速度下所需要的光圈值；第二步，从闪光灯背后的对照表或ON值中，找出比你刚刚确定的光圈值再大 两级的光圈下闪光灯的最大闪光距离；第三步，将照相机与主体间的距离调整值增大光圈后所定下来的距离，

然后按下快门。这种方法需要适用较长焦距的镜头。

③TTL闪光模式柔和补光。在一些妆也单反相机中，都会带有“日光平衡功能”即照相机会在明亮环境下自动补光。如果在加上有TTL的闪光灯就可以在不需要手动模式闪光的情况下，依然取得良好的曝光效果。

2.避免光线不足 3，闪光修正

4.其他手法-----如闪光灯灯头可伸缩。。 (四）常用的闪光灯摄影技巧

1.反射式灯光。如果将闪光灯架在相机正面打想向北摄者，拍出的敬爱那更是死板且不具美感的人物照。因为光正面打在主体上，会消除主体身上的所有阴影，而且会在主体背后的情商打出一道浓黑而突兀的阴影，这时。只要吧=将闪光灯打向墙壁或天花板，然后反射到主题身上，就可以将上述问题减至最轻。----耗电—外接式电池组—可缩短时间—有利于拍照。

2.以闪光灯脱离机身的手法大打光。也可以让闪光灯脱离机身，彼此之间用同步线相连，然后再将光打向青碧或天花板。反射面最好是白色的。以免造成偏色。 （五）闪光灯的其他附件、功能 1、闪关灯支架 2.红眼消除

3.避免不需要的反射光干扰

4.光线修正器材----扩散片、反射片 二、三脚架---功能；

①防止抖动 ②精确构图 ③严格控制景深 三．独脚架---轻便

四．快门线---不碰相机或者三脚架。

五．数码伴侣---功能：①在读卡和移动硬盘两种功能间自由切换，避免手动丢失

②无需转换器就通读所有类型的存储卡。③带有LCD屏幕指示传输过程。 六．读卡器：A、兼容存储卡：CF卡读卡器 SM卡读卡器 PCMIA卡读卡器 记忆棒读卡器 B、端口类型：串行口读卡器，并行口读卡器，USB读卡器 七、笔记本电脑。

第二章 图片新闻摄影业务

★一、摄影记者工作职责及工作流程 1、专职摄影记者职责：

1）拍摄图片稿件；----《京华时报》 专职摄影记者作品考评原则：（1）是否具时效性；（2）是否包含有效信息有无缺失； （3）视角是否独家独特；（4）摄影技术是否运用得当，画面布局有无特色； （5）画面情趣性如何；（6）能否触动阅读者内心情感。

2）积累资料；①分类 ②每天拍摄回来将感觉较好的照片归档管理③注明信息 ④经常回看。 3）关注文字报道；

①弥补文字记者不在场的损失减少重大新闻的遗漏；②提高摄影记者写作水平。

③一人身兼两职，在报道战争等事件时采访拍摄比较方便，减少花费。④增加自己找工作的身价和价码。 4）重视外联；①增加消息来源 ② 锻炼自己的业务水平。 5）寻求创作方式

2、自由摄影记者的职责：

1)加强业务训练a 新闻摄影技术知识的精通、娴熟；b 新闻摄影专业知识的全面理解和创造性的运用；c 深厚的人文功底

2）研究媒体 3）与媒体签约

3、★摄影记者工作流程：1）实行每日报选题制度 2）记者领到任务或者选题被允许后，事先要和文字记者讨论报道的形式和方法，确定能够报道的新闻敏感点 3）摄影记者需要选择好拍摄的最佳时间，拍摄下一切有用的画面。--------24开机。 4、摄影记者的选用：

1）重视综合素质 -------政治。文化。英语。。。。 2）摄影实践考试 3）继续观察培训

二、图片新闻摄影的后期工作： 1、图片编辑：

1）有所为（剪裁/加减光/去污/改变反差），有所不为（修改内容/拼接/改变信息/误导读者）； 2）恰当剪裁；

3）如何挑选合适的照片：

a 是否与主题相符 b 是否能吸引读者的眼球 c 是否有新鲜的元素 d 是否能与其他照片很好的搭配 e 是否符合版面的设计安排

4）图片编辑软件运用。Photoshop Photo Mechanic iView MediPro 2、● 传输与发稿：

1）传输方式： a 通过固定电话线拨号上网 b 通过无线上网卡上网 2）数码图片文件大小与传输速度 三、摄影记者与图片编辑 1、对摄影记者：

★1）对摄影记者的要求：① 职业意识 ----传递信息 ②镜头感 ---眼前一亮，专业人士

③决定性瞬间 ---构图，采访，全新意境和意义。

④人情味 ⑤编辑(市场)意识 ⑥服从图编和责编要求”；

2）具独立挑图能力； 3）会运用图片处理软件； 2、对图片编辑的要求： 1）选择图片时应注意：

①技术质量----精度，影像，印刷质量

②视觉表现---- 符合视觉规律，视觉关注中心，引起受众阅读。 ③传播价值 独立的新闻图片要确切、完整的传播信息。

④完整性----标题和规范的图片说明，注明出处；配文图片必须有规范的图片说明，并注明出处。

⑤版面监控-------协调责任编辑和美术编辑关系，一个指导性原则，在报道中，图片不是最重要的部分，版面上，图片永远是最重要的！在办事的设计中版面设计考虑的顺序应当先是图片，然后是标题，然后才是文字。

⑥尊重摄影记者工作的专业性

⑦图片编辑要在编辑会议上就图片使用状况进行沟通。 3）应具备素质：

①新闻敏感 ------在记者采访中发现新闻线索给记者指导；应有预测能力，策划。

②影像知识 -------照片产生的技术过程，了解好坏的技术参数、对影像有判断力；选择|大小|位置。充足的图片源，与摄影师建立良好的合作关系。 ③对工作充满热情”；

★3）将图片作用发挥到最大：①要懂照片---区分 ②图片占据的面积

③考虑一下读者的喜好 ④标题和文字说明-----5W

第三章 不同题材的图片新闻摄影

★一、突发性新闻

含义：突发事件，可被广泛地理解为突然发生的事情。第一层的含义是事件发生、发展的速度很快，出乎意料之外。第二层的含义是事件难以应付，必须采取非常规的而方法处理。所以突发新闻就是指事情发生不在预期之中，无法事先进行计划的报道题材。 1、●突发新闻事件的信息来源：

1）新闻热线； 2）培养线人；

3）其它媒体；4）其它方式------城市地图、GPS卫星定位化、无线电监听器 2、面对突发新闻事件摄影记者应具备的素质：

1）有极强新闻敏感度，①价值和②视觉判断有赖于平时修养和对突发事件孜孜不倦的追求和实践； 2）准确把握突发新闻事件摄影的本质特征，才能拍出精品瞬间；

①矛盾冲突的焦点；②震撼人心的刹那③新闻人物扣人心弦的面部表情。

3）有纯熟的摄影技术。---突发事件现场像自己器官一样运用自如，眼到、脑到、快门响。 3、突发状况不同，记者装备选取不同：

1）近距离拍摄设备：短焦距变焦（17-35 16-35 20-35mm）短焦距定焦(14-35mm）

2）远距离设备拍摄：长焦距变焦（70-200 80-200mm) 长焦距定焦（300 500 600mm)增距镜（1.4或2倍）3）夜间拍摄设备：闪光灯，长焦距镜头

4) 摄影设备就绪之后（时刻保持在可以抓拍的状态下，快门设置在高速连拍模式中，镜头的景深处在无限远处）需要准备：

①摄影附件（电池 记忆卡 镜头盖）

②传输设备（电脑及其电池 读卡器 无线网卡） ③通讯设备（需至少熟练掌握3种以上的发稿方式 4、突发自然灾害的拍摄：217页---243页 （一） 地震

注意：①广角镜头各个角度拍摄地震全貌。

②长焦镜头在不干扰人们的情况下远距离拍摄一些细节镜头。

③心理学知识。 （二） 飓风

注意：①俯拍大全景正面大全景展示灾难。 ②事实信息量和情感信息量。---例如，同情心 （三） ★洪水 ------不要俯拍大全景和正面大全景的方式展示灾难的全貌。

注意：①目的明确。不要为了拍摄洪水位拍摄洪水。摄影记者拍摄每一张照片，都要传达明确的信息。 选择适合的拍摄点。摄影记者在拍摄时要深思熟虑，仔细选择合适的点。 （四） 烈火

(1)自然灾害中的火灾-----技巧

①运用全景去描述现场。运用近景去捕捉表情。

②要捕捉拍摄火灾的规模和火灾中的而一些故事和细节。

③火灾中红色的火焰、白色或黑色的浓烟都是最具有表现力和说服力的色彩，真是地还原，使照片增色。 ④拍摄火灾画面时，注意色温和白平衡，通常火光的色温是2900K的低色温，可以利用高色温区域或通过闪光灯照射。是画面在色彩上产生对比。 （2）人口密集的区域火灾较多

注意：①隐蔽自己的身份适当的伪装----备用存储卡，脱身。②关注火灾背后的而故事和后续发展。 （3）爆炸造成火灾

注意：抓去现场是最主要的，摄影记者及实地到达现场和快速地进行信心的传达显得非常重要。 第一时间置身突发事件现场是拍摄出精品的前提条件。 （4）建筑倒塌造成的火灾。

注意：从人性的角度去抓去现场的画面，寻找具有感染力的画面。 5、拍摄战争与暴力：

1）近，再近一些；2）跟着眼睛去发现事实；3）用生命赌影像 6、拍摄悲剧事件从哪些方面入手： 1）获取事实；---悲剧的原因。 2）抓拍瞬间；

3）珍贵画面出现的时间。------随身携带相机，流出富余的胶片或存储空间。不要再感叹中流失掉。

二、非突发性新闻---243—270页

非突发性新闻：是指那些事先知道事件发生的时间，地点，内容和采访对象的新闻事件；这类新闻包括政治，外交，经济，人物，会议，日常生活等各方面的内容。 1、拍摄社会生活新闻的注意事项：

1）关心生活；在生活中发现，在发现中思考，在思考中体会人的情趣，在人与人寻找新闻摄影的魅力。 日常拍摄中会出现的问题①过度兴奋，见什么拍什么。②过度焦躁不知道拍什么③过度懈怠，千篇一律。无责任感、使命感。解决要理清思路，正确选择。-----要拍出好的照片，必须注意以下几点： ①拍摄好照片没有新闻性是无效的。②。。没有准确的信息是无效的。③。。质量差是无效的， 2）选择切入点

①就近取材、 ②小处入手、 ③差异化思维挑选题材、 ④不要把事情想得太复杂----复杂表象看到本质，把本质的东西形象化

3）富有情感；新闻图片里加入一定的情感，会更加生动。同时，这也是吸引观众的一个很有效的方法。人物的动作和表情是最容易产生情感的元素。

4）享受乐趣；很多有趣的元素组成了五彩斑斓的生活。读者有享受生活的权利。摄影记者当然也有帮助读者完成这一权利的义务。

5）熟练获得决定性瞬间；一张成功的具有趣味的新闻照片就在于一次快门的按动中，这意味着摄影记者能在适当的位置，选取适当人物，记录下适当的时刻，而这一决定性瞬间的背后凝聚之前千百次的锻炼 6）解决问题，引起重视；社会新闻报道有时候会促成社会问题的快速解决。

7）挖掘深层次的东西。社会新闻没有固定的发生点，坐享其成的作品只能是虚假繁荣的象征，真正的魅力全隐藏在事件的背后。 2、拍摄会议新闻注意事项： ★1）推陈出新：

①找到合适的位置。一是体力，二是智力

②适用恰当的技巧。情感攻势套近乎；捕捉整体气氛和环境时，使用广角镜头；捕捉与会代表的神情和动作时，使用长焦镜头可以虚化背景。

③拍出变化、拍出问题。提前做功课，选用合适的技巧完成一幅能够反映会议变化和特点的照片 2）一针见血。

①抓住主题 ②细节镜头：脸，手，影子，道具。 ③ 会议新闻会外报道

三、新闻人物肖像 271----312页

★新闻人物肖像：指摄影记者在新闻现场对人物和事件进行合乎情理的判断理解，使用现场光或现有光，一般在不干涉被摄对象的条件下，表现新闻人物的内心世界、精神面貌和气质的摄影。 一．如何接近被摄对象：

①单兵作战，不一窝蜂出现 ②用眼神去交流； ③使用短焦距镜头；靠近营造融洽的自然关系，拍到真挚的感情。

④试做对方喜欢的事情； ⑤获得对方许可。 二、让拍摄对象与摄影记者互动：

①熟悉环境：首先花时间和被摄者相处、其次观察被摄者工作环境工作情形、再次寻找被摄对象比较感兴趣的元素。

②语言交流：花时间了解当地风俗、礼节、心理准备、语言准备。 ③营造拍摄氛围：

两种情况：一种是人物精神状态情感变化强化氛围、

第二种是利用环境的自然和特别来烘托氛围）；做足准备功课。

两种状态：一是具有戏剧化的瞬间，以幽默给人会心一笑；

二是非常朴实自然的状态，让人感受到生活的亲切氛围。

④做足准备的功课：时间 地点。现场。设备。----设备，资金。认真地态度。 三、人物肖像用光的注意事项：

A、光的强度：光具有强度、质量和颜色三个主要性质，我们首先要考虑的是光的强度。 B、光的质量：直射光的特点是强烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的阴影；

散射光的特点是比较柔和、反差小，能造成灰色、模糊的阴影，或没有阴影。

C、光的色温：色温决定色彩还原效果。

D、光的角度：包括①顺光、②侧光、③逆光和剪影：

逆光的强度越大，人物轮廓感越强。拍摄逆光人像时，记者通常会选择将光源隐藏在人物背后。 补光的方式：反光板补光和闪光灯补光。 逆光和剪影的代表作品：《冻僵的水兵》大卫道格拉斯邓肯，选择了水兵右前方45度角拍摄，人物立体形象跃然纸上；《纽约州州长艾略特斯皮策》选择双光源进行布光的方式，使该大头照布光效果十分出色。 E、眼神光：是新闻人物肖像摄影最关键的用光。 ★四、新闻人物的群像拍摄的注意事项： 1）认识这群人 拍摄群像，首先要了解这群人是怎样的一个群体？他们在做什么？不仅要清晰地展现每一个人的面孔，还要让他们表现出自己的特点。

去和每一个人交流，寻找在照片中能够呈现出活力的关键点。并且让这群人中的每一个个体都充分了解拍摄的重要性。群像的任务之间需要互相了解和交流，从而减少单个人物拍摄时可能出现的羞涩感，是这个群体显得更完整一些。 2）安排被摄对象。

拍摄群像时重要的就是协调人物关系，安排控制全局。

记者拍摄时多使用广角镜头，此时要注意不要让画面发生变形，还要确保每人在画面中都是清晰的，不要有太大或太小的景深效果。在选取环境时，不要让远处的地平线出现在任务的脖子位置。在选取拍摄角度时，要从不同的高度观察群像，让每一个人都能看到照相机。人群站位时，不要死板地站成一条直线，或者围城一个圆环状，除非有什么奇特的元素吸引观众。 五、经常拍摄的人体部位

1）面部表情---眼神一种方法是直视镜头，二是寻找一种自然随意的风格。没效果—近看，远看，戴眼镜。 2）手-----------手部动作能够帮助人们表达自己的职业。单独或者与面部的表情搭配。

3）形体--------虽不如面部表情和手部动作。人物的姿态对于表达内心的情绪有着重要的作用。抓住。以

便表现更深层次的东西，使画面更具有信息量和表现力。

六、其他拍摄技巧： 1）设计一些细节

2）找个人与被摄对象交谈

3）道具的使用

4）抓拍很有效的方式 5）学会进退自如

四、特写照片----313----323

含义：新闻特写照片是指对重大新闻事件中的的局部典型事物的“特写镜头”式的表现或从富有个性特征的角度进行揭示性的摄影报道。 ★特点：

1、新颖独特； 2、趣味性； 3、人情味；①选择拍摄素材本身可以具有人情味。②摄影记者本身要有人情味。③拍摄画面要有人情味。 4、不准时的新鲜感。不十分强调时效性，更从容的观察选择，思考，从而做到大处着眼，小处着手，通过微观细节来表现宏观全局。同时也可以是技术得到充分发挥，力求照片达到技术和艺术上的完美，这就使得特写照片更具有“艺术性”和“可欣赏性”。----随时拿出来都能保证读者的新鲜感。

五、体育摄影—325---362

※体育摄影的特点：①实时性；它是对正在进行的体育活动、体育比赛中的人物、事件进行图片报道的手段。②动体摄影，被摄对象往往都在剧烈、急速地运动着。 体育摄影可以把体育运动中精彩的、扣人心弦的但又稍纵即逝的瞬间形态捕捉下来，凝结在照片之中，既表现了体育本身的真实感和激烈气氛，又强化观众对体育运动的艺术感受 1、准备什么样的器材

① 两台单反，一台首先配上大光圈长焦镜头，一台配变焦镜头。一只标头或广角镜，3-4个装有不同镜

头的机身。佳能和尼康的专业数码单反相机。 ② 70毫米-200毫米或者80毫米-200毫米变焦距镜头

③ EF300毫米f／2.8LIS或者EF400毫米f／2.8LIS定焦距镜头。----标准镜头。

特写的话用500毫米f／4LIS或者600毫米f／4LIS

④ 大光圈，快门速度够快，同时虚化背景，让被摄者在庞杂的背景中突显出来。 ⑤ 广角镜头---EF16毫米—35毫米2.8L或24毫米—70毫米f／2.8L ⑥ 三角架，稳定。。灵活。。独脚架。 ⑦ 胶卷和存储卡 ⑧ 电池和增倍镜。

2、★体育摄影的准备工作：

①做到知己，熟悉体育摄影的技巧。 ②做到知彼，深入理解将要拍摄的比赛、球队、运动员。 ③做到观察力独到； ④做到决策果断 3、遇见，还要预见----体育摄影的预见性： ① 选择地点很重要----视野较好的拍摄地点 ② 重视提前量----进程把握，靠平时的积累。 ③ 爱拼才会赢----体力和脑力的双重考验。

④ 享受美妙的时刻000技术永远只能是最基础的东西，情感才是体育摄影中的最重要的部分。 4、瞬间，快门速度：

1、快与慢：①为了使运动主体清晰地被记录下来。选择较快的快门速度来凝固瞬间。

②为了表现运功的效果，选择较慢的快门速度，虽然损失了运动的细节清晰度，但能表现出运动的感觉 ★2、影响快门速度的因素：----例子341---347 1）被摄体实际运动速度（正比）； 2）被摄体的运动方向（正比）；

3）被摄体与相机之间的距离（反比）；近—影像大---穿过画面的速度就快—快门速度快。反之亦然。 4）摄影镜头的焦距长度：焦距越短主体影像越小，穿越画面所需时间越长，快门速度就可慢些；焦距越长主体影像越大，穿越画面所需时间越短，快门速度就可快些。 5）追随拍摄；-----完成正常拍摄任务之后的选择。 ★如何①照相机追随方向与被摄对象保持一致。 ②要尽可能地让被摄主体在画面中位于相对稳定的区域。不要一会让被拍摄对象在画框的左侧，一会又到了画框的右侧。 ③选择长焦镜头拍摄起来比较容易。便于对遥摄进行控制。④保持自身中心的稳定平衡，保证照相机运动的连续平滑。 6）光圈的考虑。光圈收小，快门速度也变慢。

6、清晰，聚焦：自动聚光圈焦；手动调焦；区域聚焦。----适合体育摄影 7、多样的关注：（关注视点）

（1）打破常规： ①角度的变化 ② 细节的选择 ③美丽与魅力共存 ④不要只关心胜利者 ⑤与比赛相关的元素（观众。运动员热身。花絮。领奖台

第三编 电视新闻摄影

第一章 电视新闻摄影基本理论

一、★电视新闻摄影的本质特征：

★视听介入给新闻摄影带来了什么样的优势？1、2

1、忠于生活的纪实性：①镜头反应现实生活，时空；②纪实优势；③逼真记录事物形象，客观声音。 2、声画一体的真实性：①视听双渠道传播，声画并茂，如置身现场，接近、还原生活；

②原始信息能力最强，可信度最高。

3、现场取材的线性和不可重复性：①线性不间断获取画面和声音；②新闻事实发生发展具有不可重复性，因此要具有较高的声音意识，不可破坏声音的连贯性。 4、虚拟体验性；

电视屏幕是二维平面，但是屏幕呈现出来的影像具有三维的立体感。这种虚拟的三维空间与屏幕时间一起构成了屏幕空间。观众在看新闻时，被报道中的人和事所吸引，其喜怒哀乐的的情绪随之被调动起来，进而引发观众自己的判断和思考。这种由内容到形式吸引观众的积极投入的方式被称为“思想参与”，它是有别于观众提供报道线索、提出意见建议的“间接参与”和亲自到现场参加节目制作的“直接参与”。是更高层次的参与。

思想参与的最高境界是体验。所谓体验，就是置身于现场，调动视觉、听觉、触觉甚至味觉、嗅觉等所有感觉器官，去体会、感受现场气氛。在电视新闻报道中保留一段精彩的声画一体的完整素材，让现实时空同屏幕时空二者重合，就会使观众有“置身现场”的虚拟体验。屏幕呈现的是完整的、密不可分的立体信息形式，是生活本身。精彩过程或段落往往能改变观众家庭收视的随意心理状态，产生类似在影院强制观影条件下梦一般的体验效果。

5、画面的思想倾向性：①主动过滤，有目的的规律创造性劳动；

②画面经过记者精心选择和组织(景别、角度、摄像机的运行方式）

6、画面内涵的丰富性：

①电视画面中镜头所反映的人物形象和生活现象只能是局部，这种局部性导致了它的不确定性和多释性。②画面有着很大的包容力，生活中的原始信息，生活本身是一个巨大的信息阵。 7、画面的艺术性和创造性：

①电视新闻摄影也是艺术创作，摄影记者有很大的余地，可以发挥自己的主管能动性和创造力。不同的拍摄水平和不同的瞬间形象思维能力会导致截然不同的画面效果。

②不断革新的技术手段给电视摄影记者对艺术性和创造性的追求提供更大的空间。摄像机越来越小型化，拾音效果越来越好，适应低照度光效条件能力越来越强，这时的记者可以较少估计技术的局限，而将精力更多地投入到现场构思与选择拍摄上面。

二、电视新闻摄影的美学追求：

1、★挑战时空极限——第一现场（包括第一时间、第一空间）；

新闻事实发生的现场和新闻事实发生、发展、结束的过程构成了新闻的“第一时空”，而此时此地的新闻现场，被称为“第一现场”它包括了新闻的特性规律和电视传播形式的根本要求这两方面的内涵。新闻的规律要求最快速度、第一时间。

① 第一现场的一个内涵是从时间上尽量接近新闻现场、接近信息源：

② 第二个人内涵式空间。对于由于种种客观原因所造成的记者不能亲临新闻现场的情况，就应该想方

设法从空间方位上尽可能地靠近第一现场，获取尽可能有效地形象材料。记者想第一现场的靠近体现了“我尽可能在场”的追求。 2、自然之美——关键的段落和过程：保留关键的段落和过程完整的声画素材在日常电视新闻报道中非常重要；准确，朴素，生动，自然

1）立体信息形态；所谓完整的段落包括两层含义：一是指对于有典型性的段落的记录，包括铺垫、发展过程、高潮和余韵等几个关键的部分。二是它又包括现场的环境背景、人物活动、同期声、效果声等诸多因素，是一个信息的“场”它是出于特定时空下的特定氛围，这种氛围是由此时此地此景此境的各个因素构成的。

2）偷拍的魅力 。摄像机大多数情况写采访不到真实情节行动。电视隐性正是为了不破坏新闻事实的自然进程，其魅力在于真实过程的自然展现。这个过程中的信息是最自然。、最真实的同时又是最丰富多元。 3）过程的时间要素；电视新闻摄影作为记录过程的传播手段，则追求完整的过程，不仅要有高潮到来之前提前开机作铺垫。而且要高潮过后的那一段也不可或缺。 3、画面的个性与信息；从观众接受电视画面信息的角度而言，画面的信息量并不是由长得节目时间及全景镜头等来决定的。而是靠丰富有个性的画面来决定。要披沙拣金，提炼富有个性的画面，达到最佳的传播效果。

4、★表意——会说话的摄像机：----379页

1）摄像机的叙事：①大的环境与小的细节；②“浓妆”与“淡妆”（着手重点，有所取舍）；“

③显”与“隐”—显得画面形象调动观众的思维和想象，去领悟隐在背后的观点倾向。 2）摄像机的论证------信息形态①实时性信息---证据，②意见性信息---论点 a 证实：用论据证明或说明论点；b 证伪：展示论据，推翻否定观点。 3）★摄像机的抒情：

① 细节：记者应该及时捕捉情节和细节，展示事实本身的意蕴。

② 造型元素：摄像机可以运用光线、修正、色彩、线条、等造型因素组合成视觉形象来帮助抒发内心

情感，增强新闻的感染力。

③ 抒情元素：自然界的风、雨、云彩、水的倒影。雾等自然现象都有渲染气氛，强化情绪的作用，电

视新闻记者也应利用好这些抒情元素，使之服务与新闻情感信息的传达。

④ 象征元素：电视新闻记者在不违背新闻真实性的条件下，必要时可运用象征元素来抒发情感。 ⑤ 摄像机的节奏：电视新闻记者要根据不同的主题思想和情境，控制好摄像机运动的速度和节奏，使

之和内容的情感基调相统一。

4）摄像机的评论：一是国际社会的大是大非问题的报道，巧妙利用摄像机作为评论角色，如《巴格达遭空袭纪实》；二是，通过镜头对现实生活中的某些社会现象和问题进行含蓄的批评或批判，与记者的口头评论相得益彰。

第二章 不同体裁的电视新闻摄影

一、★电视新闻体裁划分：消息类、连续报道和系列报道类、深度报道类、评论类。 二、消息类电视新闻概述：

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