论余华的写作特色

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论余华的写作特色

作者：秦志鹏

来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第12期

摘 要：既《活着》之后，余华一改昔日先锋前卫那种朦胧、令人难以理解、琢磨不透的写作风格，文章中不再带有《十八岁出门远行》的艰涩与朦胧，也不再带有《鲜血梅花》中的虚无与迷茫。余华似乎开始尝试一种新的写作手法——站在旁观者的立场叙述悲惨的故事，赚取读者同情的眼泪。

关键词：旁观者立场；客观的剧情冲突；冷眼看人生；暴力

中图分类号：I206 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）35-0012-01

在市场经济迅猛发展的今天，读者的眼泪似乎不再那么容易赚取。普通的煽情已无法打动人们的内心，更无法获得读者“珍贵”的泪水。然而，余华似乎要为自己开辟一条“超级”现实主义的道路。在这条道路上，余华以接近冷酷无情的旁观者的身份叙述，他似乎想创造一个完全客观的真实的剧情冲突，人生百态、世态炎凉、人性善恶完全让读者评说，让读者自己感悟，留给读者自由想象和二度创作的空间。

在《活着》中，当福贵的亲人一个个离他而去之时，余华没有浓墨重彩地描写福贵内心的凄凉与无助，没有类似其他作者运用景物描写烘托渲染悲凉的气氛，没有深刻细腻的心理描写来剖析人性，更没有当今某些自由撰稿人的一段段煽情。有的只是朴素真实的描写和客观的介绍。，无论多么悲痛的事情在他的笔下都是那么平常，然而这种平常却更加打动读者，使其潸然泪下。读者在余华的诱导下自觉的站在福贵的角度感到切肤之痛，甚至将自己想象成福贵有过之无不及。

此时我们不禁要问：余华这位文学大师是凭借什么将读者的心牢牢抓住？其深层的原因何在？原因在于余华深知审美疲劳的道理，更深知矛盾在一定调节表下相互转化的哲学道理。余华正是反其道而行之，不用任何华丽的辞藻，不用任何渲染修饰，客观地介绍福贵经历的凄风苦雨，这种魔幻的笔触把福贵的苦痛直接进入读者心中，而且不需要通过任何心理防线直达心灵深处。使读者原本的冷漠迅速转化为同情，甚至设身处地的为福贵考虑。这是一般作品很少具备的功能，也正是余华“冷眼看人生”所竭力追求的。

以先锋作家跻身文坛又经过数次转型的余华，在不断探索创作方式后似乎发现了“写作的难度”，停笔了许久。在冷静的沉默与思考后，他似乎终于又找到新的创作路线，向世人推出又一鸿篇巨制——《兄弟》。按余华个人的视角审视《兄弟》：“上部相当欧洲的中世纪，下部更甚于今天的欧洲。一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。四百年的动荡万变浓缩在了四十年之中，这是一个弥足的经历……”余华正是想通过风云突变的的四十年加以分析，探索人性的内在奥秘。

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