论苏州博物馆内设计中的中式元素 - 图文(2)

经做到极致，现在再也找不到那么好的叠石高手，如果再用传统的叠石手法，难以达到狮子林的效果。贝聿铭非常喜欢宋代米芾的抽象山水画，受此启发，他独具匠心的引入立体山水画的概念，“以壁为纸，以石为绘”，将传统园林造景理念以耳目一新的直观形式，物化为一幅江南烟雨山水的画卷。这幅山水以拙政园的一片外墙为背景，依墙而立，由大大小小的片石依据阴阳向北的排列组合而成，形成由左至右的自然律动美感。精心打造石片的明暗，冷暖交通，厚薄，质感相异，起伏富有节奏，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。

理水

水是园林的血脉，苏州亦是著名的水城，水在园林中自是不可缺少的。博物馆住庭院的水面总体较为规整，神似留园水面。水面的分割处理借鉴了传统的理

水手法，通过桥、亭等的分割，使水面有聚有散。池案的处理虽是自然区县，但摒弃了传统石材，采用卵石堆砌，与整体风格保持一致。

其中连桥的造型是新的，但影射着苏州园林传统曲桥的影子，和园林中的曲

桥有异曲同工之妙。同时，在水面上也设置了一个八角塔形的亭子。在园林中，亭子也是必要元素之一，景与空间的转换可以通过观景亭来展开。博物馆中的观景亭以一种现代的材质演绎了传统的设计手法，八角的形式影射了留园中的场景。

借景

借景是园林中惯用的一种造景手法，有意识的把园外的景物借到园内。在苏博中，是将一个空间的景借到另一个空间中。

远借

借苏博外部的景观，从博物馆的二楼的窗向外望，就能看到一墙之隔的拙政园和忠王府。

移步换景

行走在连接空间的廊道，不同的位置可观赏到的景也不同，所谓移步换景。这种手法在苏州园林中得到了大量的运用。贝聿铭也将这种传统手法带到了苏州博物馆中，通过各式不同的窗，或者门洞，观察到不同的景。

框景、漏景

博物馆的回廊贯穿有六边形的窗洞，通过其可以看到庭院内的景观。用六边形将其框出不同的园林景观，没换一个便是一种不一样的风情。当然在展厅等周围，同样有框景，比较虚的玻璃窗框出外围小庭院的竹景等。

障景

障景是指故意在墙上开窗以漏出墙后之景致，使其时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境。

室内莲花池

室内主楼梯是以立体水景莲花池为背景的，在室内创造了另一种写意山水。由二楼直泻而下的水体作为主要垂直交通的景观背景，这算得是室内的主景。由楼梯往上，低头看底下的莲花池，恬静温和，

配以潺潺的水流声，更是一幅绝佳的水景。庭院景观丰富了室内的绿色，改善了室内空间的格局，同时也调节了室内的空气。

主墙下的莲花水池，一面贯通上下的实墙上精心设计了水沟水槽，水流曲曲折折的流向水池，水面上漂着片片莲叶，还植入一棵常绿盆景增加趣味性。为了解决水流噪音的问题，特聘了法国卢浮宫的工程师，这说明了贝聿铭对设计中的任何一个细节都十分重视。

贝聿铭深谙不同的造景手法，游刃有余的将各种造景手法运用在博物馆中。从一些小景观的设置中便可看出其造景的功力。

4、 室内顶面，——坡屋顶构架，木构架运用

贝聿铭在博物馆中采用了传统的坡屋顶形式，但是又是一个全新的现代结构，钢架支撑防水铝板屋面，在铝板上再固定金属支架支撑深灰色石板作瓦，石板之间留有缝隙，形成类似传统瓦顶的灰调光影关系。并且配有不同的木条纹遮光条

板。光线透过木条纹遮光板滤下，并随着太阳的移动而变幻，产生漂亮的光影。

贝聿铭一直说：“让光线来做设计”。他擅长运用透光的玻璃让光线透过玻璃造成特殊的光影效果。苏州博物馆的借鉴了中国传统建筑中老虎窗的做法，光线透过百叶窗的式样的遮光条的调节，使空间明暗变幻。

廊道上方铝型材木格栅柔和了室内光线并形成律动感，三米宽雪白的墙，和深灰的地和这条横截面作“人”字形的长廊项特制的玻璃木贴面的金属板条，透出的光影直接打在了两侧的白培上，随着阳光的直射、斜射改变着墙上的光影形状。廊不是很长而顶有高低起伏，增加了深邃感。廊很

直似乎很单调墙上的光影时有变幻就丰富起来了，让观众获得轻松的参观氛围。

5、 植物 竹

竹子是中国传统建筑中常用的一种植物，在苏州博物馆中也被大量使用。廊道尽断的小庭院中时常布有竹景，包括一些框景也可见竹子。在主庭院的入口处也是竹子，竹子和中国传统文化是不可分割的。

博物馆内植物也延续了古典特色，多选用古典树种，如松、桂花、杏树、睡莲、紫藤等。

紫藤

苏州博物馆东部设有紫藤园，紫藤园中的紫藤是由忠王府中移植而来，嫁接于文徵明当年手植的

紫藤上修剪下来的纸条，攀附于由64个方形金属框架上。藤是老的，架是新的，藤是文化的延续，架是现代文明的象征。

6、 其他 灯具

苏州博物馆中的灯具也颇有传统意味，大厅中的吊顶是为苏博量身设计的，与两侧柜台上倒置的金字塔灯相辉映。苏州博物馆有多个不同造型灯具，在主入口与庭园的立灯与美秀博物馆的立灯看似一模一样。不过两者实质上有极大的差

别美秀博物馆的灯具以石磨成薄片作为外罩，有极为精致的质感与柔和的光度；苏州博物馆采用玻璃为罩。

宋代书画厅

博物馆廊一端设有草堂，是作为宋代书画厅之用。在这种表达形式上，实际是借鉴宋代的建筑手法，将其融入到周围的环境中。

空间中关于太湖石造景的运用 园林中花窗的运用

参考文献： 1、《中国古典园林分析》

2、胡慧琴 《建筑与场地——贝聿铭的七个新作译介》 3、马云霞 《创意在苏州博物馆新馆》 4、《现代建筑语言》

5、罗冰 《对苏州博物馆新馆的解读与思考

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