中国古代文学史（二） 自考 所有考点整理(7)

说的代表作是（2014.10）：《西游补》 明代小说批评的繁荣：

刘辰翁点评《世说新语》——标志古代小说批评的正式起步 明代小说理论批评的繁荣和高潮是在明代后期。 最突出——金圣叹关于《水浒传》的点评。 明代小说理论批评涉及的问题：

1. 小说的文学地位。冯梦龙第一次为小说的正当地位大声疾呼。 2.小说的艺术虚构问题：幻设语

3.人物性格的刻画塑造问题：同而不同 4.小说语言的通俗性 3、金圣叹：

被明代小说评论家金圣叹称为第五才子书的作品是（2013.01单选）：《水浒传》 金圣叹的小说理论：体现社会政治思想和小说思想，敌视犯上作乱的梁山起义。 对梁山起义抱有深切同情，认为是官逼民反。 突出贡献：

把人物性格塑造置于中心地位，认为人物应具有典型个性特征和普遍性。 对与小说结构艺术的论述：把《水浒传》看做完整艺术体 论述金圣叹的小说理论及其贡献（2007.10论述）：1.金圣叹的小说理论，主要集中于对《水浒传》的评点上。2.他的小说理论关联于社会政治思想，他常从社会政治问题出发，既敌视梁山起义，视其为“犯上作乱”，又肯定起义英雄。 3.他的小说理论有时从纯粹的艺术批评角度切入。在这方面，作出了突出的贡献。表现在：一是关于小说中人物性格塑造的理论，既充分注意人物性格的鲜明个性特征，又注意到人物性格的普遍概括性；二是关于小说结构艺术的论述，他首先视《水浒》为完整的艺术整体，并对小说的创作过 程也作了深入的论述。 明代拟话本小说：

我国最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编辑刊刻的《六十家小说》又称为(2013.10单选):《清平山堂话本》是最早的话本专集。

现知最早的话本小说总集，是嘉靖时期洪楩所编的（2014.04单选）：《六十家小说》

拟话本（2004.10名解）：明代出现的短篇小说形式。模仿话本小说的形式。为普通读者的案头阅读物。 拟话本小说体制及特点：

体制：题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾

特点：目的是向社会普通读者提供的阅读的书面文学 拟话本小说最高成就——冯梦龙《三言》凌濛初《二拍》 冯梦龙：《三言》 《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，共120篇。 试述“三言”的思想倾向和艺术特色（2015.10论述）：①“三言”是冯梦龙编刻的白话短篇小说集，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》②三言的内容及思想倾向主要有三类，一是不少商人题材的小说突破了重农抑商，重义轻利的观念，而是乐善好施，诚实守信；二是不少婚恋小说表现出婚姻自由和爱情自有的观念；三是不少篇章从市民阶层立场于价值观念出发，揭露和抨击了社会各种不公正现象，富有斗争锋芒③“三言”艺术上贴近日常的世俗生活，善于在平淡无奇的日常生活中捉住一些偶然来巧合来构成有传奇色彩的故事，情节曲折，引

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人入胜，其次，善于通过解释与外拨世界的激烈冲突现实人物内心矛盾。第三，语言方面，雅俗共赏，生活气息浓郁。

试述冯梦龙“三言”的艺术特色（2014.10论述）：① “三言”艺术上贴近日常的世俗生活，善于在平淡无奇的日常生活中捉住一些偶然来巧合来构成有传奇色彩的故事，情节曲折，引人入胜②善于通过解释与外拨世界的激烈冲突现实人物内心矛盾。③语言方面，雅俗共赏，生活气息浓郁。 《三言》是话本向拟话本过渡的产物

文学思想：

1落实李贽“童心说”，尚真主情。 2. 将通俗文学的归宿概括为“适俗”思想。主张将社会教化内容用通俗易懂形式表现。 3. 肯定通俗文学价值，以文学干预生活。 市民生活的生动画面： 1. 对重农抑商传统的反动：展示经商活动的好处和艰辛，纠正无商不奸的偏见。 2. 以个性自由为基础的爱情观念：肯定男女情欲的正当性和合理性。贯彻“真情说”。将爱情上升到人格互相尊重的高度。 3. 市民眼中的社会黑暗面 雅俗共赏的艺术追求：

情节安排：偶然、巧合艺术手法，细节、小道具的运用，伏笔、悬念的设置。 人物塑造成功：放在矛盾冲突中，个性化语言、动作，细腻心理描写，白描手法，对比、映衬、烘托、情景交融等手段。语言上雅俗共赏。

凌濛初：《二拍》 《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》78篇

明代拟话本小说“二拍”中最主要的角色是（2015.04单选）：商人 简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献（2009.10简答）：《二拍》绝大部分由凌濛初独创，标志拟话本小说在体制上定型1.《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。《二拍》头回成了拟活本小说的有机组成部分，对正话的主题起着阐释、反对、模拟的作用，旨在提示和深化正话的思想深度。2.在韵语的使用上，《二拍》结束了以往多用套语的程度话窠臼，代之以自创的诗歌韵语，使韵语与散文部分的叙述遥相呼应，显示出它是一种成熟了的书面文体。3.《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，以及贯穿全书各篇的作者的精彩议论，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。

社会内容：

经商题材的时代特色：反映经济学原理：《转运汉巧遇洞庭红》《叠居奇程客得助》 爱情题材的新突破：进步妇女观和婚恋观，男女平等，贞节观念的突破：《同窗友认假作真》《张溜儿熟布迷魂局》《蒋兴哥重会珍珠衫》 超前的社会批判精神

创作个性及对拟话本小说体制发展的贡献：

明代戏剧：

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主要剧种：杂剧、传奇

元代杂剧：结构自由。曲调兼用南曲。对唱、轮唱、合唱。 明代传奇与杂剧的区别：

元杂剧以一本四折为通例，明杂剧规模不大。明传奇规模自由庞大。杂剧一折用一套曲子，传奇可以“借宫犯调”。元杂剧是一人主唱，传奇则是多种演唱方式，自由灵活。

四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔 影响较大的是：弋阳腔、昆山腔 弋阳腔：流行民间，被称为“俗唱”。 昆山腔：流行上层社会，流丽悠远。 梁辰鱼《浣纱记》采用昆山腔。

明代戏剧的基本特征：数量众多。题材多样。审美风格的雅化。 明代戏剧的分期及特点：

前期：浓重的道德伦理色彩和神仙道化倾向。 中期：传奇取代杂剧，现实意义增强。 后期：戏剧繁荣。传奇主导地位。

明代杂剧： 初期

朱权《太和正音谱》中被列为“杂剧十二科”之首的是（2013.01单选）：神仙道化

朱有燉是明代前期成就最大的散曲作家，其散曲集明曰（2013.01单选）：《诚斋乐府》 中期 徐渭：

明中叶最负盛名的杂剧作家——徐渭 杂剧合集《四声猿》：《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》 徐渭《四声猿》中最杰出剧本是（2013.10单选）：《狂鼓史渔阳三弄》

被王骥德《曲律》成为“天地间一种奇绝文字“的是明代杂剧（2015.10单选）：徐渭《四声猿》

明代最重要的曲学理论著作《曲律》的作者是（2015.04单选）：王骥德

明嘉靖以后的讽刺杂剧作家中，成就最高的是（2015.10单选）：徐渭 《四声猿》：将传奇体制运用于杂剧之中。徐渭是第一个大量写短剧的作家。《女状元》首开以南曲写杂剧的先例，南杂剧从此大兴——标志明代杂剧转折发展的关键。 后期

吕天成《曲品》——我国第一部系统的戏曲批评专著

王骥德《曲律》——我国第一部全面论述南北曲源流、宫调等理论著作。

明代传奇:

明代传奇进入百花齐放的繁荣期指的是（2015.10单选）：明代后期 前期

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邵灿《五伦香囊记》——被徐渭批评为“以时文为南曲” 中期

传奇转变的标志——三大传奇的出现

三大传奇：李开先《宝剑记》王世贞《鸣凤记》梁辰鱼《浣纱记》 李开先《宝剑记》：林冲被逼上梁山的故事。 王世贞《鸣凤记》：权奸严嵩与十位忠义之士斗争的故事——古代戏曲第一部描写新诗重大政治事件的时事剧。 梁辰鱼《浣纱记》：原名《吴越春秋》，讲范蠡邪珠勾践灭吴的故事。 后期

沈璟《南词全谱》

核心理论：场上之曲的强调，注意到戏曲的舞台特殊性。

汤显祖：强调曲意，主张意趣神色。反对吴江派的“宁协律而不工”。

双方焦点：吴江派强调舞台性而临川派强调文学性——文学史上著名的“汤沈之争”

沈璟:代表作《义侠记》

沈璟传奇的代表作是（2014.10单选）：《义侠记》 吴江派（2003.10名解）：明代后期出现的戏剧派。代表人物是沈自晋。注重格律，推崇语言本色。

注重文采、才情，不受形式格律的约束，作品都是爱情婚姻剧。 孟称舜《娇红记》，在《西厢记》《牡丹亭》之后，把爱情剧推向新高度，为《红楼梦》之前杰出的爱情悲剧。 明末其他作家：高濂《玉簪记》、周朝俊《红梅记》、孙钟龄《东郭记》 描写女道士陈妙常与书生潘必正爱情故事的传奇作品是（2015.04单选）：《玉簪记》

汤显祖: 《紫箫记》《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》 《紫箫记》是《紫钗记》的前身。 临川四梦（玉茗堂四梦）：《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》“临川四梦”中，取材于沈既济《枕中记》的是（2014.10）：《邯郸记》 奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的《牡丹亭》 共55出。主要人物：柳梦梅、杜丽娘 传杜太守事：话本小说《杜丽娘记》

主题：突出人性解放，反映情与理的冲突。反抗封建门第观念、争取自主婚姻。 社会意义：明确提出用个性色彩“情”去抵制和战胜为统治阶级意志服务的所谓“天理”。从与理学思想对立的角度设计主旨。男女之间的正常性欲作为爱情产生的源泉和动力。反封建礼教、宣扬个性解放、主张爱情自由。 主题思想：理之所必无，情之所必有。

《牡丹亭还魂记》与《西厢记》中莺莺对张生是由情到欲截然不同，是王学左派尊重人的生存权利，认为“百姓日用即是道”的激进思想的阐释。

杜丽娘：大家闺秀，受严格封建教育和管束。在后花园游览中，萌发对幸福人生的憧憬和对理想异性的渴望。为爱情而死，也愿为爱情再生。她的叛逆性格与杜宝、陈最良的卫道士形象形成鲜明对比。 柳梦梅：对恋人无条件接受。

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艺术成就：浪漫主义

勾画理之必无、情之必有的理想世界和主题决定必须采用浪漫主义手法。 充满幻想的艺术构思，惊梦、冥判、魂游、回生等情节。 作者抒情诗人的气质，全剧充满诗的意境。

试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就（2008.10论述）：1.情节的幻想色彩。由题材、主题的理想性决定了《牡丹亭》充满理想色彩的艺术手法，即富于幻想色彩的情节。2.浓郁的抒情诗的色彩与意境。作者具有抒情诗人气质，他以抒情诗的手法，揭示人物内心的感情。曲词能够将抒情、写景与人物塑造融为一体，达到传神的境界。

临川四梦

汤显祖注重“情”的两个方面：矫情、真情 矫情：不正当情欲《南柯梦记》《邯郸梦记》 真情：摆脱封建专制礼教的合理要求《紫钗记》《还魂记》 《紫钗记》——希望的春天之梦，取材唐代小说《霍小玉传》 《还魂记》——炽热的仲夏夜之梦

《南柯梦记》——秋天的失落之梦，标志作者从对真情与梦境的讴歌转向对它们的忏悔。

取材于唐代传奇《南柯太守传》，表现人生如梦的幻灭感。 《邯郸梦记》——冬天的冰之梦，取材于唐代传奇《枕中记》，主人公：卢生。 是继《还魂记》后汤显祖创作的又一高峰，梦境意味最为淡薄。

清代文学

清代诗歌

遗民诗人——顾炎武、吴嘉纪、屈大均

清初遗民诗人吴嘉纪诗歌的语言特点是（2015.04单选）：质朴 明末清初诗人顾炎武的诗歌风格是（2014.04单选）：典丽(兴亡感慨，回归诗骚汉魏)

屈大均、陈恭尹、梁佩兰——岭南三大家，屈大均为首 龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心——清初移民诗绝笔。 屈大均最擅长的诗歌体裁为（2015.10）：五律

遗民诗人还有：王夫之、黄宗羲、阎尔梅、钱澄之、杜睿、陈恭尹、归庄

入仕诗人：伤感情怀——钱谦益、吴伟业、施闰章、宋琬 南施北宋（2013.10和2005.10名词解释）：指清初著名诗人施闰章、宋琬，施诗温柔醇厚，雅洁有体，宋诗雄健磊落，多愁苦之思。他们主张诗歌要以温柔敦厚的诗风为政治服务。

钱谦益《后秋兴》，清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮都是从钱谦益开始的。 钱谦益诗歌的主要特色是（2012.10单选）：典丽悲凉 吴伟业“一代诗史”：代表作《圆圆曲》擅长七言歌行，时有“梅村体”之称。清人宗法唐人，吴伟业为开导先路者。 《圆圆曲》（2009.10名解）：吴伟业的代表作。描写名妓陈圆圆被明末政治漩涡

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