中国古代文学史（二） 自考 所有考点整理(2)

阁》。3.山谷诗的主体风格是生新瘦硬。生新，指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感，形成生新的诗境（诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美）；瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳；硬，指刚健挺拔，力避柔弱。 黄庭坚的诗歌被称为（2014.04单选）：山谷体 山谷体的风格特征是（2012.10单选）：生新瘦硬 简述山谷词的两种不同风貌(203.10简答)：

1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”，二是晚年时严肃的“言志”之作。2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。3.晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而真率自然。

黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。

以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。 江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中

元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门—— “苏门四学士” 分为三类：

1.赠答诗、次韵诗、咏物诗

2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多

3.最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役），代表山谷体主流

晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。基本特征：求生避熟、求雅脱俗。 艺术特点：

1. 以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制 2. 强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅 3. 好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵 《雨中登岳阳楼望君山二首》：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。 两种风貌：青年时代的“淫词艳曲”；晚年严肃的“言志”之作 词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》 2、陈师道——后山体：

一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义 陈师道的诗歌被称为（2013.01单选）：后山体 陈师道的诗歌的艺术风格是（2015.10单选）：朴拙瘦硬 陈师道的诗歌的特点是（2015.10单选）：诗风瘦硬 后山体（2004.10名解）：指陈师道的诗风。陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。 3、陈与义——简斋体

陈与义的诗歌被称为（2013.10单选）：简斋体 简斋体（2015.10名解）：①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语，浅语入诗，重意境，重白描 诗歌创作以南渡为界：

前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。

宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。

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简斋体与江西诗派：

严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”

陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗

江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。

吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物

吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。 吕本中《江西诗社宗派图》：江西诗派之名起因 主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。 显示江西诗派的性质特色：

江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。以风格和师承为判断的根据，非地域划分。

江西诗派是元祐学术的一部分，作为绍述政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局密切相关。

宗派图将江西诗派的发展分为三期： 发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者

全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面 衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围 吕本中的诗歌创作：

学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之：《夜雨》。 方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。

反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息： 《兵乱后杂诗》《避寇南行》

吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。 讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”：《夏均父集序》

活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径

韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚 《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。 曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。 讲究用字炼句，清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。

第五章：柳永与北宋词坛

前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说 北宋词分为三期：

初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化 创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展 总结期：集大成词人——周邦彦

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晏殊、欧阳修

晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物 开拓宋词婉约派的正宗风格

世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。 北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。 《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。

晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。

晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备

感伤之作，表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来

充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。 体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。

欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。 只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。

欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽 《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》 抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。

苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。 塑造多情女子形象：

《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外 《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后

在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。 艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》

1、 柳永：

宋词发展至柳永出而为一大变

采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。 科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名，后了浅斟低唱。 柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》 柳永在慢词发展方面的贡献： 放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。 大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。

在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。 为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。 柳词的俚俗色彩

柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。 将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》 《少年游》：墙头马上初相见，不准拟、恁多情。

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赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。 题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。

歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。 《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。

柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。 《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处”

柳永的贡献：创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。 雅俗并陈。 2、秦观：

秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生，《淮海集》

北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。 秦观词的特点是（2014.04单选）：词风婉约

《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

男女情事，真情歌颂：

景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情，专主情致。 语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》

秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。 3、贺铸：

贺铸词作的艺术特点是（2012.10单选）：儿女英雄兼而有之” 艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

注重音律。悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。 4、晏几道： 《小山词》：世称“小晏” 极度凄楚哀怨的感伤情调：《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。 对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：《清平乐》 借梦境抒情：

《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。《蝶恋花》

晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别

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《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。 5、周邦彦：——清真词

试论述周邦彦词在章法结构上的特点（2014.10论述）：①章法布局开阖回旋②常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾 试论周邦彦词的艺术成就（2015.04论述）：1.擅长写羁旅行役2.章法结构富有特色：章法结构开阖回旋，常使用不同的感情进行相互衬托的手法，以景语结尾3.语言典雅，善于融化前人的诗句入词，音律精严，其词和婉动听又激越响亮，即具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。 北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”，以知音律、备法度、风格醇雅著称。 周邦彦词的集大成：

从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。

写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。 清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。

发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。 形成精巧工丽的典雅作风。

《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举 周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：

早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。 最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。 咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。 6、李清照：

李清照前期词的风格是（2015.04和2014.04单选）：清丽淡雅 李清照后期词的主要风格是（2013.10单选）：沉郁哀痛 简述李清照词的艺术特点（2005.10简答）：1.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常的意境。2.抒写国破家亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。3.倜傥有丈夫气，把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含激昂豪迈之气。

易安体（2015.04名解）：1.李清照的词被称为易安体，2.李清照的词语言清新淡雅，通俗易懂，运用白描，词风自然流畅。（通俗易懂的语言，明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄婉悲怆。倜傥有丈夫气，柔中有刚。） 《一剪梅》：花自飘零水自流。 《武陵春》：只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 7、朱敦儒——朱希真体、樵歌体

他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。

第六章：辛弃疾与辛派词人 辛弃疾:——稼轩体

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