陈丹青,我们为什么要画油画(5)

族，一代不知道上一代，上一代不知道上上一代.....可是留下一堆混乱的概念，一大堆是是而非的讯息。

交流者十：您在上海学画画，后来插队，接着去中央美院上学，出国，在这些阶段里什么时候您画的最快乐？

陈丹青：我承认，最快乐的时候是1975年到1980年左右，1975年我22岁，刚刚流落到下一个插队的地点，，当时我的技巧已经不错了能够画出一张完整的创作出来，今天看正是大学毕业的年龄。一直到80年我画出西藏组画，这一段时间是我画的最快乐的时候。那是一个生命状态，不完全是一个艺术状态，后来就一直苦恼，到现在还是苦恼。我为什么痛恨今天的教育制度，一个是考学，考完学还要考研究生，博士生，进修生，浪费了年轻人一生中最珍贵的阶段，你去看世界上最好的绘画，包括中国画，实际上都是画家在20岁到30岁之间画出来的，很少有例外。此后也会有好作品，可是这个作者肯定之前在二十多岁的时候画出他最重要的作品。

交流者十一：第一个问题，明天我们就要下乡写生了希望您给我们提点建议。第二个问题，你刚才说了，我们这代人画油画有一些问题，但是您没有展开细说，我想知道我们这代人的问题在哪里。第三个问题,我们想知道你对塞尚的理解。

陈丹青：下乡很简单，就是要高兴啊！画画最要紧就是高兴，他特别想做这件事情，除了吃喝拉撒巴不得一天到晚在画，这样一定能画出好东西，不要脑子里面想很多。在画室画课堂作业的时候难免会想老师会怎么看，我这么多问题解决了没有，什么调子......可你到了乡下以后最好忘掉所有这一切，你抓到在你面前的这个人或者上午十点钟的风景，就是要单纯对待，我要把它画出来，但是脑子里一定要有一个潜台词“老子一定能画出来”！第二个问题是我知道你们的问题在哪里，我想就是很茫然。今天学习艺术的人，尤其是学习传统油画的人看不到在可见的将来无论是形而下——对饭碗，对仕途有什么好处？再往上层点我今天的作品能成为拥有永久价值的艺术品吗？这些问题交织在一起其实是不相干的几个问题。很难有人摆脱这些问题，很单纯的面对一幅画。从事当代艺术中的一些年轻人他们摆脱了这个问题，因为他们摆脱了油画，只要你还在画油画，你很难摆脱这个问题。可是摆脱油画进入当代艺术的人除了少量的成功者，他们又陷入和油画圈一样的问题，他们没有真正的自由，扩大自己，仍然是你学我我学你。中国目前能提供给世界的当代艺术其实是非常有限的！同时我们没有一个强大的现代文化，现代人格，现代观念来支配我们的当代艺术家，当代艺术家在大的困境上和油画家是一样的。第三个问题是塞尚，要理解塞尚还是要大量看他的作品，说实在的现在花上一两万人民币真的可以在欧洲国家过个十天左右，如果有展览信息，真的建议你去看。他是一个终止西方传统绘画的人，印象派还没有终止，马奈，德加，毕沙罗只是开始扭转，但是没有终止，真正终止是从塞尚开始的。这就是为什么毕加索，马蒂斯都受到他的影像。不过有可能的话换个时间咱们专门讲一堂塞尚，盯着塞尚讲，把他周围几个人都讲透。

交流者十二：我读了您的《纽约琐记》您介绍了木心先生，他是个画家，诗人，文学家，您写他的原因是什么？

陈丹青：木心小时候的名字叫孙璞，原来的名字是孙牧心。后来改成木心，你喜欢读他的书吗？谢谢你提到他，你为什么会提到他？有人买他的书吗？他刚刚去世，2011年12月21日八十四岁，我去年秋天不断的跑到南方他的医院去，最后送葬，把他送进殡仪馆。目前我要处理他的遗稿，遗做。你的样子很像是喜欢木心著作的人！ 交流者十三：陈老师，您在绘画的过程中会不会受到情绪干扰的时候，影响到您画画？

陈丹青：年轻时候当然会有，中年以后就不会了，“专业”是指你在任何情况下包括情绪波动的情况下，进入工作 ，情绪就进入了正常状态，不是我能做到是画画这件事情使我能做到这样。在这个意义上我是个专业画家，在画的时候我很理性的。我想我在中年以后就会很好的控制情绪。

交流者十三：我之前是画工笔的，到了油画院才开始画油画，感觉在这边真的学到了很多，从一开始人家会说我的画像是工笔，到现在开始慢慢有油画的感觉了，希望陈老师在百忙之中抽出时间指导指导我们。

陈丹青：所有是古典绘画都是工笔画，维米尔的画是工笔画，工笔只是一个形容词，波斯叫细密画，意思就是画得工工整整的画都可以统称为工笔画。达芬奇的画也可以叫工笔画，他们的画和宋画很接近的，文艺复兴的画和宋画非常接近，你要真能把油画画得像工笔我祝贺你！我一辈子不会画工笔画，因为我是个快性子，我画画很着急的......

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