以勃拉姆斯钢琴小品op118为例看其晚期钢琴小品和声手法的运用

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以勃拉姆斯钢琴小品op118为例看其晚期钢琴小品和声手法的运用

作者：刘佳楠

来源：《北方音乐》2018年第10期

【摘要】约翰内斯·勃拉姆斯，是浪漫主义中期作曲家，他和巴赫、贝多芬被评论家并称为德国的3B作曲家，是浪漫主义作曲家里最杰出的代表之一。 【关键词】约翰内斯·勃拉姆斯；钢琴；和声手法 【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

浪漫主义时期涌现了许多风格各异的作曲家，如舒伯特、舒曼、门德尔松、肖邦、李斯特、勃拉姆斯等。这些作曲家大多对钢琴小品的创作非常感兴趣，他们在这一领域发展出了不同的音乐体裁，如舒伯特的“即兴曲”；舒曼的“钢琴套曲”；门德尔松的“无词歌”；肖邦的“夜曲”“前奏曲”等。而勃拉姆斯也对钢琴小品的创作十分感兴趣，在其创作晚期，他写作了许多钢琴小品，本文探讨的内容便是他晚期钢琴作品的优秀代表之一op118。我们通过对这部曲集的研究来观察勃拉姆斯晚期钢琴小品在和声手法上的运用，以便对今后的创作、演奏、聆听有所启示。 一、和声节奏

音乐中和声节奏是个非常重要的因素，对音乐的张力有很大的控制作用。和聲节奏一旦确定了变换速率，作曲家就不会轻易改变它，通常是将这一速率延续一段时间，这种变化的速率也常常与节拍重音相互配合，让我们感受到音乐进行中整齐划一的韵律。在对op118的观察中，勃拉姆斯多利用纵向和声节奏与节拍重音的错位给音乐造成动势，以及横向和声节奏的赫米奥拉比例变换，使音乐产生不一样的流动效果。 （一）纵向和声节奏与节拍重音错位

如：op118之1的前四小节（谱例略）。通过和声分析和已标出的踩换踏板的位置，明显的音区重音（如左手第一小节第四拍的c；第三小节第四拍的A），以及力度标记，我们可以看出此处和声节奏与节拍重音的错位。如：op118之2的第38到48小节（谱例略），通过织体音型的组合，低音的进行，我们很容易便能找到和声节奏，可以看出第38小节第三拍开始的和声节奏与39小节开始的节拍重音构成错位。

（二）赫米奥拉（hemiola）比例（即三对二）的节拍横向变换导致和声节奏变化

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