第七章 八十年代的小说 -

第七章 八十年代的小说

第一节 概述

创作潮流

（一） 1、“伤痕文学”

因卢新华的《伤痕》而得名。以发表于1977年11月的《班主任》（刘心武）为起点，出现了“伤痕文学”的创作热潮。

“伤痕文学”揭露了“文革”十年动乱对党、国家和人民造成的严重创伤，特别是心灵创伤。代表作品有王亚平的《神圣的使命》、陈世旭的《小镇上的将军》、陈国凯的《我该怎么办》、从维熙的《大墙下的红玉兰》、叶辛的《蹉跎岁月》等，相应的其他文学体裁的作品有诗歌《在浪尖上》（艾青）《故园九咏》（流沙河），电影《泪痕》，散文《怀念萧珊》（巴金）《干校六记》（杨绛）等。

伤痕文学的特点：

1、对文学的真实性的回归。

2、表现人的主体意识觉醒和人道主义精神。

3、恢复并强化了文学的社会批判功能。

（二）反思文学

反思文学与伤痕文学相比，是在一个更广阔的社会历史背景下揭示建国以来左倾错误的思想根源，具有广阔的社会涵盖面和深厚的历史底蕴。

1979年初发表的茹志鹃的短篇《剪辑错了的故事》、刘真的《黑旗》是“反思文学”的最初代表作，从1979年至1981年形成反思文学的热潮。作品有高晓声的《李顺大造屋》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、张贤亮的《绿化树》、鲁彦周的《天云山传奇》、谌容的《人到中年》、古华的《芙蓉镇》等，相应的其他文学体裁的作品诗歌《沉思》（公刘）《中国，我的钥匙丢了》（梁小斌)《回答》（北岛），报告文学《人妖之间》（刘宾雁）《祖国高于一切》（陈祖芬）等。

反思文学的特点：

首先，从其思想倾向上看，反思文学不仅表现社会政治问题，而且十分关注人的生存状态。既控诉极左思潮对人性的毁灭，又歌颂身处逆境的人们为维护人的尊严、权利所表现出的人性美和人情美。

其次，在艺术表现上，人物性格更加丰富复杂，尝试多样化的艺术表现手法，如蒙太奇手

法、意识流手法的运用等。

（三）改革文学

以改革为题材，塑造改革者形象的“改革文学”几乎与“反思文学”同时出现。1979年7月发表的蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发轫之作。作品有《沉重的翅膀》（张洁）《新星》（柯云路）《平凡的世界》（路遥）《燕赵悲歌》《赤橙黄绿青蓝紫》（蒋子龙）《鸡窝洼人家》（贾平凹）《乡场上》（何士光）等。

改革文学的特点：

1、密切关注当下现实生活的巨变，又开掘出当代生活与历史的深刻联系。

2、既讴歌了敢于披荆斩棘迎难而上的改革者，又表现了在改革的大潮推动下，普通人日常生活、精神世界的巨大变化。

寻根文学

出现于1984年，至1985年达到创作高潮。代表作品有韩少功的《爸爸爸》《女女女》，阿城的《棋王》《孩子王》，张承志的《黑骏马》《北方的河》，贾平凹的《古堡》《远山野情》，王安忆的《小鲍庄》，李杭育的《最后一个渔佬儿》等。

寻根小说的主要特点：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，企图重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手法上既有中国文学传统的手法，又运用了现代派的象征、暗示、抽象等手法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

（五）先锋小说

先锋小说是中国当代文学史进程中一个重要的文学现象。出现在80年代中期，以刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》为源头，随着马原、洪峰、苏童、余华、格非等作家的崛起，一种激进的叙事实践受到评论界的普遍关注。先锋小说创造了新的小说观念、叙述方法和语言经验。

作品有马原的《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》，洪峰的《极地之侧》，格非的《迷舟》、《褐色鸟群》、苏童的《我的帝王生活》，余华的《鲜血梅花》《古典爱情》等。

先锋小说的特点： 1、在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。

2、在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。

3、在文本特征上体现为叙述游戏，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等。

第二节 王蒙的《春之声》及其他

一、作者简介

王蒙，1934年生，出生于北京。建国初期做共青团工作，1957年因其作品《组织部新来的青年人》而被划为右派。1963年全家迁往新疆。1979年平反。1986年至1989年出任文化部长，现为中国作家协会副主席。70年代末，王蒙的创作进入了一个爆发期，连续发表了《最宝贵的》《悠悠寸草心》《夜的眼》《春之声》《布礼》《蝴蝶》等作品。在这些作品中，作者以自己的人生经历与体验为基础，对建国后30年的政治生活进行了相当深入的反思。这类政治色彩浓烈的小说，大多是以一种寓言化的方式构成的。80年代中期，王蒙的创作走向多样化。他对转型期中国社会出现的政治、社会问题进行了相当深入的反思，推出了《活动变人形》《名医梁有志传》《来劲》等作品。《活动变人形》是一部专注于文化反思、具有较大历史深度的长篇小说。90年代，王蒙将主要精力转向了长篇创作，推出了系列长篇《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》《狂欢的季节》。

二、创作特点

（一）率先借鉴了西方意识流手法，尝试以现实主义为主体，以意识流技巧为辅助手段，将二者有机地结合起来，创造出一种被称为“心理现实主义”的小说。同时还借鉴了现代派的多种形式和技巧，如荒诞派手法、黑色幽默、表现主义等。（如《春之声》运用的就是意识流表现手法，《冬天的话题》则有明显的荒诞小说的特点，名医梁有志传》等多篇作品都运用了反讽的修辞手法。）

（二）在语言方面，王蒙放弃了对语言完美、对称和整齐的追求，取而代之的是追求语言的多样化和陌生化，常常出现大幅度跳跃、甚至断裂和悖反。幽默也是王蒙创作的重要风格。在幽默的氛围中提出严肃的生活和社会问题。 三、《春之声》

《春之声》创作于1980年，是王蒙意识流小说的代表作品。

意识流小说：是一种现代主义小说流派。流行于二十世纪二十至四十年代的法、英、美等国家。最具代表性的作家是法国的作家普鲁斯特，爱尔兰的乔伊斯，美国的福克纳等。“意识流”这个用语，首先是美国实用主义哲学家、心理学家威廉?詹姆士提出来的。

“意识流”小说，着力于表现人的无意识和潜意识，其兴趣专注于挖掘人物内心深处的隐曲，往往没有连贯的情节，也没有明晰完整的场景，连人物形象都朦朦胧胧，行文着墨都以意识

流动为转移。“意识流”小说家热衷于写内心生活，并不仅仅是个描写角度和表现方法的问题，而是同他们对世界对艺术总的看法有联系的。他们同象征主义、表现主义一样，以为只有主观世界才是“最高真实”，客观现实反而不真实。

《春之声》摒弃了西方“意识流”小说对人物的神秘的、孤独的甚至是病态的心理描写，而是着力通过人物的心灵折射出社会内容、时代情绪和对人生的理性思考。

作品写工程物理学家岳之峰出国考察之后乘火车返回阔别多年的家乡时沿途的所见所思所感。这篇小说在艺术探索方面最显著的特点是以人物心理为焦点，通过心理流程的展现来组织故事情节，形成一种放射式心理结构。

放射式心理结构：这种放射式心理结构，打破了历史时序和空间界限，按照人物在特定环境中心理活动的特殊规律，对所描写的生活内容进行重新切割和组合，加以主观镜头的切入，内心独白的穿插，潜意识活动的描写，将现象世界纳入人物心理，组合成带有主观色彩的心理世界。在这里，故事情节成为人物意识流程的一个外在框架。故事上的时间短、空间小、故事简单和人物心理上的时间跨度大、空间幅度广，事件头绪多、生活画面跳跃的矛盾，得到了和谐的统一，组成了有机的艺术整体。形成作品节奏快、信息量大、内涵丰富、具有开阔的空间感和纵深的历史感的特点。

第三节 《陈奂生上城》

一、作者简介

高晓声（1928-1999）江苏武进人，毕业于上海法学院经济系，1954年发表处女作《解约》。1957年与叶至诚、陆文夫等人筹组“探求社”文学社，被打成“右派”，此后被迫回乡务农21年，直至1978年才重新开始写作。高晓声是专注于当代农民生活的一个作家，他在1979年发表了中篇小说《李顺大造屋》后，又以陈奂生为主人公写了《漏斗户主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》《陈奂生出国》五篇小说，人称“陈奂生系列”，作者的用意是在历史发展的纵向上，对中国农民的命运历程作系统剖析。

二《陈奂生上城》

《陈奂生上城》发表于1980年，使这一系列中最为精彩的一篇，通过主人公过上温饱生活后进城卖油绳，因为偶感风寒住进县城招待所的一段经历，刻画了主人公的复杂性格—对舒适生活的陌生与自卑，由此写出农民的贫苦与自卑相伴随的自欺与自大，写出了农民的精神创伤。

陈奂生形象的典型意义：

1、一个善良、勤劳、长期处于贫困之中，刚过上温饱生活的农民。

2、过上温饱生活后对精神生活的追求——喜欢凑热闹、关心新奇有趣的事、希望得到他人

的重视和尊重。

3、对舒适生活的陌生与自卑，充满贫苦与自卑相伴随的自欺与自大，具有阿Q式的奴性，自我安慰等弱点。

付5元房钱前后的心理变化：

（1）付钱之前，自卑、纯朴、充满感激之情、受宠若惊。

（2）付钱后，破坏欲、糟蹋东西以泄愤的心理支配了他；

自我安慰：5元白花了，何妨再买个帽子。

“精神胜利法”：转念想，吴书记送去花5元住一晚是一个不可多得的荣耀，于是“仅仅用五元钱就买到了精神上的满足。

作品反映出，改革开放是一场深刻的历史变革，它在改变农民物质生活的同时，也仍然存在着怎样“改造国民性”的严峻问题。由此可见，这篇小说与那些简单歌颂新时期农民精神面貌巨变的作品不同，展示了改革年代里的历史创伤，显示了深刻的历史感。作者对陈奂生既抱有同情，又对他的精神重荷予以善意的嘲讽。发出沉重的慨叹，这种对农民性格心理的辩证态度，颇具鲁迅对中国“国民性”的“哀其不幸、怒其不争”的思辨态度。

高晓声小说的叙事风格：关于运用第三人称的叙述方式，以叙述为主，尤其擅长概括性叙述。很少采用直接呈现的方式，让人物直接说话和行动，作品的语言基本上都出自叙述人之口，语言简练明快、幽默犀利、意蕴含蓄，富有情绪感和节奏感。

第四节 汪曾祺的《受戒》

一、作者简介

汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人。1939年考入西南联合大学中文系，1940年开始发表小说，受到当时正在该校执教的沈从文的指导，并在创作上深受其影响。大学毕业后当中学教员，1955年后任《说说唱唱》《民间文学》编辑。1958年被打成“右派”，1962年调北京京剧团任编剧，将沪剧《芦荡火种》改编为京剧剧本《沙家浜》，新时期以来，出版有《汪曾祺短篇小说选》《晚饭花集》《蒲桥集》等。

艺术地再现美，再现健康的人性，是汪曾祺创作的审美追求，写人物身上积淀的中国文化精神和民族传统美德，写亘古传承的人性之美，是其小说最突出的艺术特征。 二、《受戒》

（一）审美倾向：

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