中国摇滚歌曲经典100首(4)

年轻真他妈的是一个了不起的词，可以那么少年意气，可以那么肆无忌惮地破坏和创造，可以我行我素，可以一个人对着整个世界山呼海啸。这首歌我相信可代表这支曾经的高校乐队最高水平，一首典型风格意义上的典型作品，恢弘，激扬，让人热血沸腾。

38鲍家街43号《晚安，北京》

这首歌曾经是鲍家街走向成熟的标志，人们对它已经说得太多。我曾三次听到关于“新的摇滚教父诞生”的说法，一次是左小祖咒，一次是谢天笑，一次是汪峰，三者里面，我觉着汪峰最没有可能。乐队解散以后，单飞的汪峰虽然大红大紫，飞的更高，但对于中国摇滚来说，我们看到的只是他定格为历史画面的背影。再见，汪峰。

39谢天笑《昨天晚上我可能死了》

谢天笑原是冷血动物的词曲作者兼主唱，后来乐队解散，谢天笑也去了美国。归国后谢天笑重组乐队，以“谢天笑＆冷血动物”东山再起。所以我提到谢天笑的时候其实包括了他前后三个阶段：冷血动物，谢天笑，谢天笑＆冷血动物。这是我心目中中国目前最好的金属乐队，鲜明的个性和卓越的音乐禀赋，再加上狂野而又有节制的力量释放，使他们从中国数以千计的地下摇滚乐队中脱颖而出，得到包括国外媒体在内的广泛的认可。这个清瘦的山东汉子前途不可限量。

“我已没有尸体，我也没有呼吸，天象坟墓一样压着我，谁拯救我，谁拯救我”，吓人的歌词，强烈的逼迫感，绝望，疯狂，呐喊，暴虐，求救，嘶吼，仿佛在世界黑暗的中心击打自己的灵魂，透过表面触及到的存在的虚无感让人瞠目结舌。只有一种痛苦如影随形，无法释怀，那就是生命的虚无之痛。如果左小祖咒是波特莱尔，那么谢天笑就是加缪，他的才情四溢为他罩上了耀目的光环。

40谢天笑《冷血动物》

文化精英对主流话语的自动疏离使他们一个个变成了“冷血动物”，对于社会，他们是冷血动物，对于公共事务，他们是冷血动物，对于主流话语主导的一切，他们都是冷血动物。因为不甘心默默无闻，冷血的同时他们又在另一些精神坐标系上永远保持着某种高扬的姿态，冷不防就能从话语包围圈中窜出头来，让所有热心肠的东西望风披靡。民乐如古筝的加入让谢天笑的歌更加好听，但却并不因此而减弱其冲击力和震撼效果。

41谢天笑《是谁把我带到了这里》

这首歌跟《昨天晚上我可能死了》《永远是个秘密》一样，充满绝望宿命怀疑，是西西弗斯神话一样的对生命存在的拷问，但谢天笑的嘶吼总是能一扫阴霾，给人挣脱束缚、一往无前的感觉。还有如《很久以前》《向阳花》《永远是个秘密》《雁栖湖》，我不想一一来点评这些歌了，如果那

些调子柔和、旋律婉转的吟唱不够摇滚的话，那就来听一听谢天笑好了。从游吟诗人一样含蓄的弹唱突然跳跃为声嘶力竭的怒吼，这种“柔似山涧细流，疾如狂风暴雨”似的演唱风格，其中超乎寻常的张力、爆发力本身就令人震惊，加上集合了吟唱，民谣，金属等多种摇滚音乐元素的多变曲式和浅白而有思辨色彩的歌词，谢天笑总能让你热血沸腾，欲罢不能。

在谢天笑的歌曲中丝毫看不见向国家主义献媚媾和的意向，但在这个精神没落的时代却能得到越来越多的人的认可，这事情本身就显得不可思议。独立，桀骜，狂野，“中国摇滚新教父”的神话希望不会是摇滚乐迷的又一次自我安慰，如果不相信我的判断，请相信你们的耳朵。

42野孩子《黄河谣》

“黄河的水不停地流，流过了家流过了兰州”，听这首歌的时候，我很自然地就想起了兰州，想起了中山桥，想起桥下那浑浊的河水。没有任何乐器伴奏，野孩子朴实无华的歌声拥有一种特殊的打动人心的力量。

43野孩子《来到了西固城》

从西北花儿演化形成的民谣小调，黄河水和西北黄土的气息扑面而来，仿佛踏上祖先曾经流过血汗的老路，那种回家的感觉让人忍不住鼻子发酸、喉头哽咽。这是来自我家乡

的乐队，他们歌唱的地方也正是我生活过的地方，因此听来别有一番滋味在心头。第一次听《来到西固城》的时候眼泪都下来了。野孩子再次证明对于中国摇滚来说，发掘沉淀在中国民间的音乐元素也许比不断向西方取经更加便捷。

44苏阳乐队《贤良》

来自西北民间的声音总能穿透我的心灵，野孩子之后，我又一次被击中，也许是我太爱西北花儿的缘故。在中国的甘肃、青海、宁夏、新疆等省份，一种叫做“花儿”的民间谣曲像野花一样开得遍地都是，采集过来少做加工便是闪闪发光的金子。王洛宾当初为何远走西北，听一听《贤良》你就知道了。

45苏阳乐队《劳动和爱情》

布衣乐队的歌只是吸收民间音乐元素然后进行整合加工，苏阳乐队做得更直接，他们是直接拿来，拿来的不是元素，几乎是全部的曲调和歌词。但我并不因此而认为他们没有创造性，恰恰相反，他们扎根于祖先的土地，扎根于祖先的汗水和血，我想由此形成的这种粗粝、原始、朴拙、生动的流行音乐形式将给予现代摇滚极大的启发。它们让我想起张承志的小说，让我想起杨丽萍的舞蹈，太精彩，太美妙。

苏阳乐队《新鲜的花儿开》《土青年》《早操，晚操》《长在银川》《贺兰山下》《宁夏川》，这些歌之所以耐听，

就是因为它们“土”，土的掉渣的花儿小调，土的掉渣的歌词，二者相得益彰，虽然是现代摇滚，但其中那些有着千百年民间积累的音乐元素使它们宛如陈年老酒，醇厚，香逸，后劲十足。

46二手玫瑰《让一部分艺术家先富起来》

东北二人转的音乐元素和现代摇滚乐天衣无缝的嫁接诞生了这首惊世骇俗而且琅琅上口的歌曲，它不仅在中国芜杂的摇滚乐界鹤立鸡群，就是在二手玫瑰的所有作品中也显得那么突兀横绝，让我相信它完全是一次神来之笔似的奇迹。

47二手玫瑰《征婚启事》

据说有业内人士在听了二手玫瑰的歌后惊呼“中国的古老曲艺终于找到了现代化的道路”，我就纳闷，看看梁龙登台时人妖一样的装扮，“中国古老曲艺”不晕死就已经是奇迹了，更不要说接受那些讽喻露骨的歌词。二手玫瑰是中国民间乐器玩得最好的乐队。

48胡吗个《部分土豆进城》

“一个来自鄂西的名叫胡吗个的年轻人仅用一把吉他和一部四轨机就创造了一个令每个音乐人汗颜的伟大奇迹，在这张名叫《人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪》的专辑里，胡吗个用新写实主义的手法表达了对这个处于转型

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