近体诗的格律

如何掌握近体诗的格律（1）

一、 近体诗的形制

不少人都觉得近体诗的格律很复杂，难以在短时间内掌握。其实不然，只要明白了七律的形制，其他几种近体诗（五律、七绝、无绝）的格律就可以顺手牵羊般地解决了。 七律就是押平声韵而且一韵到底，中间两联对仗的七言八句，这八句诗遵循规定的粘对关系，根据固定的平仄要求排列组合，构成两式四体：

1、 仄起式

甲体（首句入韵） 《无题》

仄仄平平仄仄平 来是空言去绝踪 平平仄仄仄平平 月斜楼上五更钟 平平仄仄平平仄 梦为远别啼难唤 仄仄平平仄仄平 书被催成墨未浓 仄仄平平平仄仄 蜡照半笼金翡翠 平平仄仄仄平平 麝熏微度绣芙蓉 平平仄仄平平仄 刘郎已恨蓬山远

仄仄平平仄仄平 更隔蓬山一万重 （李商隐）

乙体（首句不入韵） 《闻官军收河南河北》

仄仄平平平仄仄 剑外忽传收蓟北 平平仄仄仄平平 初闻涕泪满衣裳

平平仄仄平平仄 却看妻子愁何在【看，读平声】仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂 仄仄平平平仄仄 白日放歌须纵酒 平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡 平平仄仄平平仄 即从巴峡穿巫峡 仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳 （杜甫）

2、 平起式

甲体（首句入韵） 《隋宫》

平平仄仄仄平平 紫泉宫殿锁烟霞 仄仄平平仄仄平 欲取芜城作帝家 仄仄平平平仄仄 玉玺不缘归日角

平平仄仄仄平平 锦帆应是到天涯 平平仄仄平平仄 于今腐草无萤火 仄仄平平仄仄平 终古垂杨有暮鸦 仄仄平平平仄仄 地下若逢陈后主 平平仄仄仄平平 岂宜重问后庭花 （李商隐）

乙体（首句不入韵） 《客至》

平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水 仄仄平平仄仄平 但见群鸥日日来 仄仄平平平仄仄 花径不曾缘客扫 平平仄仄仄平平 蓬门今始为君开 平平仄仄平平仄 盘飧市远无兼味 仄仄平平仄仄平 樽酒家贫只旧醅 仄仄平平平仄仄 肯与邻翁相对饮 平平仄仄仄平平 隔篱呼取尽余杯。 （杜甫）

七律的八句每两句为一联，四联依次称首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称出句，下句称对句。

所谓两式，是根据首句第二字的声调而划分的，第二字是仄

声，就叫“仄起式” ；第二字是平声，就叫“平起式” 。两式又根据首句用韵与否而各分两体：首句用韵的称“甲体” ，首句不用韵的则称“乙体” 。

记住了七律的两式四体，五律、七绝、五绝等的形制问题即可迎刃而解。使用斩首法，将七律的格式斩去头颅，即每句除掉前二字，余下的就是五律的形制。使用腰斩法，将七律的格式拦腰斩断，即留下前四句，那就是七绝的形制。明白了五律的格式，对其也依样画葫芦地拦腰斩断，前四句就是五绝的格式。

如果仔细观察就会发现，两式的乙体前四句与后四句的平仄格式完全一样；两式的甲体前四句与后四句的平仄格式基本一样，只是因为首句入韵的缘故，第一句与第五句的平仄格式后三字才略有差异。因此，七律实际上是以下四种句式的不同组合而已：

① 仄仄平平平仄仄 ② 平平仄仄仄平平 ③ 平平仄仄平平仄 ④ 仄仄平平仄仄平

这四种句子便是七言近体诗的基本句式。它们符合唐人近体诗的平仄规则，所以被称为“律句”；七言近体诗中与这四种

句式不同的句子则被称为“拗句” 。除掉每句的前二字，余下的四句便是五言近体诗的四种基本句式：

① 平平平仄仄 ② 仄仄仄平平 ③ 仄仄平平仄 ④ 平平仄仄平

如何掌握近体诗的格律（2）

二、近体诗格律记忆法

掌握了七律的平仄格式，五律、七绝、五绝就可以不费吹灰之力地推演出来，那么记住了七律的平仄格式就是关键。对此，可以使用两种方法，一是记忆诗篇，不妨称之为“照猫画虎”法 。前引的杜甫二诗及李商隐二诗是代表了七律四体的名篇，记住了它们，便可以据以抽象出七律的两式四体。同样，对于七言近体诗的四种基本句式和五言近体诗的四种基本句式，也可以采用这种方法来记忆。如只要记住了下述两首诗：

《夜上受降城闻笛》 《听筝》 回乐峰前沙似雪， 鸣筝金粟柱，

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