论新闻摄影的发展战略(2)

由此，作为构成报纸整体之一的摄影形式，在报纸的范畴内，因自身的特点、能力导致了与文字新闻的分工。关于这一点，我们是必须有明确认识的，因为它直接制约了我们对新闻摄影的理性认识，以及建立在此基础上的战略定位。

七十年代的西方报业，在电视新闻的冲击下开始变革，这场变革很快转向以新闻摄影为中心，经过人们几十年的探索与实践取得了可喜的成绩。但对于怎样在新闻业竞争中发挥新闻摄影的优势？如何确立新闻摄影在社会结构系统中的位置并不明确。这样，关于新闻摄影的定位，就不仅只是我国，而且也是全球新闻摄影界共同面临的战略性课题。

任何事物的发展走向，都是由其所处的社会环境和固有特征决定的。我们现在来研究、确立新闻摄影的位置，不仅必须明确新闻摄影所处的社会环境??腋?切瓒孕挛派阌暗墓逃刑卣饔凶愎坏陌盐铡?br>

日新月异的科技，推动着社会的发展。尽管我们有理由作出这样的设想，在不久的将来，新闻摄影将打破依赖于报纸生存、发展的格局，但由于资金、习惯、宣传、功能等等方面的原因，新闻摄影在今后相当长的历史阶段，仍将以报纸为传播主体。而且即使是新闻摄影在科技的推动下有了突破性的进展，但就报纸而言，摄影这种形式仍将与文字成为构成报纸的主体。在新闻摄影服务于报业这样一个背景下，新闻摄影的专业理想只有服务于或与报业的理想结合起来，新闻

摄影才能得以迅速发展。离开这一点，至少在现阶段，新闻摄影欲寻求发展是不可思议的。基于这种判断，关于新闻摄影的定位，我们必须将之与报业联系起来，并以新闻摄影在社会结构系统中的战略任务、地位是服务或依赖于报业这个基本思想为指导。

一个时期以来，新闻摄影在改革中努力探索，出现了大量的组照，其目的是加大新闻照片的信息量，亦即人们常说?quot;报纸电视化\，但这是不是一种发展方向？是否有利于报业竞争、发展是值得我们研究的。

现代社会是一个充满竞争的社会，竞争的含义既有优胜劣汰，又有扬长避短。大千世界的任何人、任何行业在激烈的社会竞争中，都不同程度地存在一个扬长避短的问题，新闻摄影亦如此。\扬长\或\避短\，首先是要对\长\或\短\有充分的认识。否则，因为认识不清，将\短\当\长\扬，那结果是令人啼笑皆非的。所谓\一图胜千言\、\身临其境\等这些新闻摄影的\长\，我们是有足够的勇气进行认识的。但对与\长\并肩而至的\短\，我们则缺乏勇气加以研究或认识得不够。就我们的实际情况而言，只有充分地认识新闻摄影?quot;短\，认识它的局限性，才可能对新闻摄影作出理性判断并在宏观上确立它的位置。

最近几年，人们对加强经济新闻摄影报导的呼声不断，但就整体而言，成功的或稍有影响的经济新闻摄影报导还是凤毛麟角。从理论新闻摄影学的角度看，新闻摄影是以瞬间的新闻形象性为特征的新闻

形式，这一固有特征决定了新闻摄影无法报道那些时过境迁或概念、抽象的事实。它不及文字新闻在宏观上、深度与广度上对事实的叙述、剖析、评论能力。很多经济方面的事实，如产业结构调整、股份制改造等等，大体上都是新闻摄影无法从宏观上进行报道的，这是我们必须和应该有正确认识?quot;短\。

新闻摄影的发展已经证明：新闻摄影在报业的范畴内较文字新闻存在很大的局限性。文字与摄影这两种构成报纸的新闻形式，面对同一事实，文字所要解决的只是如何写才能更好、更容易被读者明了的问题，而摄影首先面临的则是\能否拍\的问题。正是这种\能否拍\的局限，才导致了\身临其境\等新闻摄影的\长\。在社会结构系统中，瞬间的新闻形象性特征决定了新闻摄影以\瞬间\立足而与文字新闻相得益彰。这个\瞬间\是指能够反映、提示或佐证事实的新闻性瞬间。当然就整体而言，任何新闻事实，都是新闻摄影力求参与报导的，只是角度、形式上的不同而已。这里?quot;不同而已\，正是新闻摄影\扬长\或\避短\的过程与选择。

1985年，第二届全国新闻摄影理论年会在安徽召开，会上蒋齐生老师提出了\图文并重\的办报思想，立即获得与会者的赞同。但是这一思想的核心并不是将摄影与文字等同成是\半斤八两\的问题。但是顾名思义的简单理解，使得我们的认识、理解出现了偏颇。所谓办报趋势将由\图文并重\向\图重于文\发展的理论预言，正是这种头脑发热，偏激思想的突出表现。由于我们还未能正确地领会\图文并重\

的思想核心，加之西方报业在新闻摄影改革中仍处于探索阶段，这样不仅使我们盲目地将西方报业变革中的一种现象误以为是新闻摄影的一种发展趋势，而且更使得我们在实践中盲目地将一些本不能或不具有形象要素的事实勉强地拍成照片，以显示自己无所不能、包罗万象的摄影能力。但这?quot;扬短\的做法产生的结果是令人尴尬的。不论西方报业对新闻摄影作出何种选择与应用，我们都必须坚持按新闻摄影的规律办事，都必须在实践中体现\瞬间的新闻形象性\的固有特征。否则，我们将左右摇摆，失去立足之本，更何况，\报纸的电视化\只是西方的部分报纸在改革中的一种探索行为，并未形成或预示一种发展趋势或战略选择。没有科学地估计、认识自己在社会结构系统中的地位、作用，是我?quot;无所不能\而丧失摄影特性的一个重?枷搿⒗砺刍? U庋??颐桥?Φ厝鲜渡阌白ㄒ翟谀承┓矫娴?quot;无能为力\，着力摒弃一些不切实际的空想理论，紧紧扣住\瞬间的新闻形象性\的固有特征，正是新闻摄影走向成熟的体现。 由此，我们必须认识到：只能从小处、瞬间、直接的新闻形象入手、落笔的新闻摄影，在报业的范畴内，无力完成必须具有顽强的叙述能力方可完成的\画龙\任务，而只能依据自身的特点、能力充当\点睛\的角色。这种\点睛\的角色，正是新闻摄影在社会结构系统中所处的位置。它不仅是在报业的范畴内文字新闻与新闻摄影的战略分工，而且更是新闻摄影在激烈的行业竞争中，实?quot;扬长避短\战略所采取的必然选择。

\文字画龙、摄影点睛\是经过努力探索之后，人们对新闻摄影进行理性认识所确立的战略位置。这不是缩小，而是更加明确或更大限度发挥新闻摄影的作用所采取的战略性选择。它不仅让人更加明确新闻摄影的能力、位置，而且更是为新闻摄影的发展奠定了理论基础，并在宏观上明确或确立了新闻摄影的发展方向。 三、新闻摄影的全球意识

当我们来鸟瞰、审视今天的新闻摄影事业，或许会发现这样一个问题：新时期的新闻摄影事业，尽管取得了辉煌的成就，但也给我们留下了许多还需探讨，还需进一步解放思想，大胆实践才能解决的难点问题。例如新闻摄影的中国特色便是如此。

自从我国确立了建设具有中国特色的社会主义国家以后，我国众多领域、事业都戴上了\中国特色\这四个汉字的帽子，\中国特色的新闻摄影\便是其中之一。但这种提法是否科学？勉强？何谓新闻摄影的中国特色？新闻摄影是否应该具有中国特色？倒是我们应该明确的问题。

新闻摄影是一个很宽泛的概念，广义地是指整个新闻摄影事业，狭义地是指新闻摄影作品或与之直接关联的过程、应用等，而且我们一般只对之作狭义的理解与应用。所谓中国特色的新闻摄影，是指在中国这个区域范围内，新闻摄影与众不同的不一般的风格、特征。新

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