古代文学整理

古代文学:

初唐四杰:

“四杰”:是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，都是初唐后期“年少而才高,官小而名大”的作家.他们上承梁，下启沈宋，在诗坛上占有重要地位.他们努力摆脱齐梁诗风，题材上从宫廷走向社会，表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨，代表了当时文学革新的方向。

? 建安风骨:

建安是汉献帝的年号（196一220），共25年。文学史上的“建安”，实际上包括汉末到魏初的一段时期（到曹植死为止），代表作家为三曹、七子和蔡琰。这一时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。“风”就是文章的生命力和内在的感染力，而“骨”是指文章的表现力。

? 正始文学:

“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249），文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一时期的文学。正始时期，魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争，司马氏擅权，大肆屠杀异己。政治的黑暗和恐怖之中，文人少有全其身者，所谓“天下多故，名士少有全焉”（《晋书·阮籍传》）。活着的人，或放浪形骸，或寄情山水，借以逃避祸端；或曲折为文，借以发泄不满。文人政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。

唐传奇:

永明体:

(书上)谢脁是“永明体”诗的代表作家，他的创作实践，为唐代格律诗的产生作出了重要贡献。所谓“永明体”，是在齐武帝永明年间出现的一种新体诗。它的特点是，把魏晋以来声韵学的成果运用到诗歌创作中。讲究声韵格律和对偶用典。

（ppt）永明体是南朝齐武帝永明年间形成的讲究声韵格律和对偶用典的新诗体，也称新体诗。代表作家是沈约、谢脁、王融等“竟陵八友”。当时沈约创“四声八病”之说，诗歌创作注意声律，谢脁创作成就较为突出。

? 三张二陆两潘一左:

三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）

沉郁顿挫:沉郁，是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验

的丰富真切、感情的饱满有力。

顿挫，是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语言的精工凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。

?

陶渊明思想：崇尚自然，安贫乐道。陶渊明的思想融会了儒道两家的思想，

在人生归趣上认同道家，崇尚自然，追求称己适性的本真生活；在修养途径上则选择儒家的德性自励功夫，安贫乐道，努力立善进德。形成独特的人生观，即忘怀得失，任运委化，不求出世高蹈，但求隐居肆志，顺任自然，在日常生活中实现高超的境界。

陶渊明的典型意义

1士大夫的精神家园：许多士大夫在仕途失意或厌倦官场时，往往会回归到陶渊明，从他身上寻找新的人生价值。并借以安慰自己。

2不为五斗米折腰：蔑视权贵、不与统治者同流合污的人格，对后世文人影响很大。 3 酒和菊：陶渊明追求酒所助成的物我两忘的境界。菊则成了陶渊明的化身. 田园诗的思想内容：

（一）表现农村的恬静幽美和诗人的悠然自得之趣。

（二）反映劳动生活的内容以及在劳动中与农民建立的友谊。 （三）描写自己的穷困和农村的凋敝。 （四）表现诗人的社会理想。《桃花源诗并记》标志着诗人思想发展的高度，提出了“桃花源”的社会理想。

鲍照诗歌

突出内容：是表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压的痛苦,充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神, 代表着寒士的强烈呼声。代表作为七言乐府《拟行路难十八首》。 鲍照是第一个有意识致力于七言诗创作的诗人，又是杂言式七言歌行的开创者。他开创的这一诗型音节错综变化，大体隔句押韵，雄恣奔放，尤其适宜表达激荡不平的感情，为七言体诗的发展开拓了道路。

鲍照是南朝最早有意识写作边塞题材的诗人。这些诗通过描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活,追求高度紧张、富于刺激、雄壮有力的诗情。反映了鲍照的性格和审美趣味，对梁陈诗人普遍重视边塞题材独特的审美价值具有影响。其边塞诗为数不多但涉及面广泛。

鲍照乐府诗创作在诗歌史上具有重要意义。他把汉魏乐府的质朴刚健与南方民歌的艳丽浅俗结合起来，再加以文人创作的辞采，在语言风格上显示岀新的特点。更重要的是他在诗中贯注了强烈的激情，无论写景写人都带有鲜明的主观感情色彩，使乐府诗重新勃发岀昂藏飞动的神气。

鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放, 奇矫凌厉,

首先,从诗歌的思想内容与情调来看, 鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声, 表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。

其次, 从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看, 鲍照乐府诗, 主要利用汉魏乐府旧题加以改造，此外也有一部分模拟南方民歌的作品，

李白

艺术特色：

一、强烈的主观色彩

1、侧重抒发炽热激烈的内心感受，很少对事物做具体刻画2、喷发式的抒情方式3、表达上极具跳跃性4、浓烈的个性色彩

二、丰富奇特的想象

借梦境仙界、神话传说等，驰骋想象，描写客观世界，或抒写个人感情 三、大胆的夸张和新奇的比喻

运用夸张手法大胆又合理，而且往往与新奇的比喻结合运用，使浪漫主义色彩更突出。 四、风格豪放/清新 1、豪放

以歌行体为主，意象上壮美 2、清新

以绝句、律诗为主，意象上优美

五、语言“清水出芙蓉，天然去雕饰”

新鲜活泼的生活语言中提炼升华，形成率真自然、明朗流转的语言特色

地位与影响：李白的诗歌，是盛唐之音的典型。他的诗歌中所体现出的独特的气势、

大胆的想象以及不可复制的天才的魅力，征服了当时以及后世的无数读者，使他在文学史上享有崇高的地位。

1、把浪漫主义文学推向了新的高峰，极大地开拓了诗歌的艺术境界，丰富了诗歌的艺术表现技巧。

2、他以其诗歌理论与实践，扫清了六朝华艳柔靡的诗风 3、使古体诗的内容与形式都得到了创造性的发展

4、他追求理想、自信率真、独立傲岸的人格力量与个性魅力，成为后世的榜样。

杜甫

唐朝最伟大的现实主义诗人。他的诗反映唐安史之乱前后的社会现实，故有“诗史”之称。 他的诗表达悲天悯人情怀，济世安民思想，以及其高尚人格和完美技巧，故又有“诗圣”之称。

他与李白并称为“李杜”，他更被宋代江西派奉为鼻祖，著有《杜工部集》。 他的思想核心是儒家思想。包括“忠君爱国”“仁民爱物”“民为邦本”等。 杜诗中反复呈现的两种感情旋律： 一、无论“慨世”还是“慨身”，杜甫个人的喜怒哀乐总是与人民的命运息息相通； 二、杜甫无论遭遇多少挫折与艰难，始终不放弃对生活的承担与执著的意志。

其诗：一、思想内容：

1、爱国忠君的精神 2、深切同情人民疾苦 3、揭露统治者的荒淫罪行

4、日常生活（抒怀、赠答、田园、咏物等） 艺术特色：

一、客观写实的诗史精神1、多用叙事手法来写时事

2、写实事具有高度艺术概括性善于选取最富有典型意义的艺术形象和具体事件来展示社会现实。如“三别”

3、注重细节描写。如《石壕吏》

二、寓主观于客观：冷面热心的抒情方式善于在叙事中寓论断，将主观感情寓于客观事件的描述之中。这方面最典型的例子是《石壕吏》《丽人行》

三、杜诗的主导风格：沉郁顿挫 沉郁，是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切、感情的饱满有力。

顿挫，是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语言的精工凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。

四、语言巨匠：善于锤炼语言：具有“精辟凝练，准确有力，通俗自然，丰富多彩”的特点。

李商隐

创作中，出现了三种值得注意的走向：

一、情爱与绮艳题材增长，齐梁声色又渐渐潜回唐代诗苑； 二、追求细美幽约；

三、重主观、重心灵世界的表现。李商隐正是受这一走向推动，在表现包括爱情在内的心灵世界方面作了重大开拓，同时创造了“绮密瑰妍”的诗美。 凄艳浑融的风格:

1、李商隐诗将盛唐诗的壮丽转为凄艳，又将凄艳通于浑融，在艺术上具有博大的气象和完整性。

2、李商隐诗与齐、梁诗歌的比较。李诗中爱情和绮丽题材比重较多，这无异与齐梁诗有渊源关系。但齐梁诗重声色乏性情，李诗则侧重于感情的表达，刻骨铭心而又执著忠贞，其品位、境界远处齐梁诗之上。

3、李商隐诗与阮籍诗歌的比较。李商隐诗与阮籍皆难解，但在写法上李商隐主情，努力表现情感的本原状态；阮籍主理，以玄学观照方式入诗，借带哲理性幻设的、虚化的事写景抒情，隐约地暗示诗旨。

4、李商隐诗与李贺诗的比较。李商隐诗受李贺诗影响，但却无李贺诗的奇诡，李商隐作诗才思绵密，既有沉郁之致，又精美妥帖。李商隐诗脱离了李贺诗的词诡调激，归于温润纯熟。

李商隐诗歌的地位和影响:

A、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。

B、开拓了全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；虚化的诗境。这在中国诗史上是空前的。

C、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出了重要贡献。

D、在体裁方面，他的七律七绝，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。

柳永

柳词内容题材的开拓：1、写都市之奢丽、市井之繁华。

2、羁旅行役词：反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。

3、艳情词。柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄如《昼夜乐》。 柳永对词体制、艺术的贡献 1、大量制作长调慢词

2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。

3、确立了词的体段配置模式，大多“前半泛写、后半专叙”，在创作中多表现为

“前半写景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力。 4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。 柳永的影响:

（1）直接影响到当时和北宋中后期的词风。 （2）“凡有井水饮处，辄能歌柳词。” （3）“掩众制而尽其妙。”

（4）其俗词上承敦煌词的传统，下启金元散曲谐俗语言风格的开端。

苏轼

思想儒释道三家兼容共通。儒：坚毅弘道；释：超尘遁世.道：任运随化 苏诗的内容

1.表现自我的抒怀诗

2. 反映现实的社会政事诗,

3. 歌咏自然的景物诗, 《游金山寺》 4. 品评艺术的评论诗, 《惠崇春江晚景》 5.描写民风民俗的诗.

6.表现生活哲理的理趣诗《题西林壁》 苏轼的散文、辞赋

1、政论和史论。如《六国论》、《留侯论》、《教战守策》。 2、叙事记游之文。如《石钟山记》。 3、赋：《前赤壁赋》、《后赤壁赋》 苏轼散文的艺术特点

（1）手法多变，恣肆雄放； （2）情景、事理融为一体；

（3）语言庄谐兼备，韵散互用，富于节奏美。 苏轼的词学观念：

诗词一体：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。 词“自是一家”：自己的词与传统的婉约风格相比，能够自成一家。 苏词境界的开拓：

苏词突破了花间婉约传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词，融入豪放情怀、阳刚之美，充分表现作者的性情和人格。

1、抒豪情、言壮志 2、咏史叹物

3、思考人生哲理、写人生感怀

4、农村词苏词也有婉约的传统一面。 苏轼“以诗为词”在艺术方面的表现：

1、用题序。

2、用典故。如《江城子·密州出猎》。

3、突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词。 苏轼词的风格 第一， 豪放风格 第二， 旷达风格 第三， 婉约风格

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