中国美术史填空题及答案

中国美术史填空题及答案（100个）

1. 中国新石器时代最突出的美术创造是___彩陶____，其中最有代表性的是：仰韶文化。 （最多见的是人面鱼纹，代表作：人面鱼纹彩陶盆、鹤鱼石斧彩陶缸、花瓣纹彩陶盆） 【解析】彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白、诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。它既是原始人类的日常生活用具，又是新石器时代杰出的美术创造，是我们研究史前绘画的重要依据。

【拓展】仰韶文化的彩陶，我国较早的成熟的彩陶文化当推分布在今天陕西、山西、河南的仰韶文化（公元前5000年——公元前3000年左右），首先发现于河南渑池仰韶村。其中以陕西西安半坡类型、河南陕县庙底沟类型最为杰出。

彩陶的器形有平底钵、直口尖底瓶、卷沿线腹圈底（或小平底）盆等。纹样一般分布在口沿、内壁或外壁的上半部，图案多动物形象，最多见的是人面鱼纹、写实鱼纹、鹿纹、人面纹和由鱼纹发展而来的三角纹、棱形纹、波折纹等。代表作品有：人面鱼纹彩陶盆、鹳鱼石斧彩陶缸、花瓣纹彩陶盆等。

人面鱼纹彩陶盆是仰韶文化西安半坡类型的代表，在半坡遗址出土了不止一件。人面鱼纹彩陶盆总体上人面鱼纹通常和大鱼纹或者网纹搭配，人面造型奇特，头顶尖状饰物，或口衔双鱼或耳饰双鱼，充满神秘意味。半坡类型彩陶的纹饰通常绘制在器物的内壁。

花瓣纹彩陶盆石仰韶文化河南陕县庙底沟类型的代表。庙底沟类型的彩陶器型的最大特点是曲腹形较多，绘制的部位多数集中在口沿和腹外壁。除了鸟纹、蛙纹等动物纹以外，豆荚、花瓣、花蕾等植物纹以及由之演化而来的圆点、弧边三角、涡纹都是这是的流行的花纹，而且多采用二方连续的方式。

2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙楚墓陈家山_____

【解析】 【拓展】

（其一《人物龙凤帛画》其二《人物御龙帛画》帛画的上端系以丝绳，其用途无疑是丧葬中的旌幡。画中的男女都是墓的主人。）

3. 《步辇图》中所画的皇帝是____唐太宗李世民___

【解析】 【拓展】

（阎立本所画，提拔是用篆书所写。代表作《历代帝王图》是古典绘画中重要作品之一，描绘了13位古代帝王的形象。）

4. 吴道子的生活时代是___唐朝__（天王送子图）__

【解析】 【拓展】

（吴带当风，擅长画道释人物，线条富有运动感，粗细互变，线型圆润似“莼菜条”有笔不周而易周之妙，后人把他与张憎繇并称“疏体”被奉为“画圣”民间画工尊称为“祖师”） 5. 五代荆浩所著的（北方）山水画论是__《笔法记》

【解析】 【拓展】

（气、韵、思、景、笔、墨）

6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）

【解析】 【拓展】

（画法：线描+淡彩，运用散点透视法，全景展现城市风貌） 7. 顾闳中传世的著名画卷是《韩熙载夜宴图》_

【解析】 【拓展】

（南唐三朝元老，默画而成）

8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公麟__

【解析】 【拓展】

（宋代，开创了国画中的白描艺术，《维摩洁图》是白描艺术的代表） 9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是_气韵生动_

【解析】 【拓展】

（骨法生动、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移默写，是我国著名的理论家《古画品录》）

10. 中国古代三大石窟是 ___敦煌莫高窟（又名千佛洞，位于甘肃敦煌县）、（山西大同的）云冈石窟 、（河南洛阳的）龙门石窟 、麦积山石窟

【解析】 【拓展】

11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训、李绍道___

【解析】 【拓展】

12. 《捣练图》的作者是___张萱__

【解析】 【拓展】

（唐代仕女画家，《虢国夫人游春图》周昉《簪花仕女图》、《执扇仕女图》是描写宫女哀怨生活）

13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有《潇湘图》

【解析】 【拓展】

（江南山水画派的开山祖，强调意境，画面较长，同一时期的巨然《秋山问道图》） 14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶__（瘦

金书，代表作《芙蓉锦鸡图》）

【解析】 【拓展】

15. 明末以画肖像而著名的画家是_曾鲸_（中西结合典范，注重没骨（无需勾线条），层层烘染，立体感强的独特画法）

【解析】 【拓展】

16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_

【解析】 【拓展】

17. 元代前期倡导书画同源，并在绘画、书法上都有较高造诣的是_赵孟頫__（强调以书法用笔入画，主张师法自然，提出“到处云山是吾师”的口号，代表作《鹊华秋色图》）

【解析】 【拓展】

18. 阎立本生活的年代是_（初）唐_（人物画家《步辇图》、《历代帝王图》）

【解析】 【拓展】

19. 展子虔《游春图》的艺术形式是__青绿重彩_（游春图是最早的青绿山水画，展之虔是山水画的开创者）

【解析】 【拓展】

20. 文湖州竹派的开创者是_文同_（有“默竹大师”之称，“胸有成竹”成语就是起源于他画竹的思想）

【解析】 【拓展】

21. 黄公望创作的著名山水画长卷是《富春山居图》（又名“黄一峰”，元代山水画巨作） 【解析】 【拓展】

22. 倡导“南北宗说”的画家是_董其昌_（画论上标榜“士气”，倡“南北宗”之说，并推崇“南宗”为人文画正脉，颇有崇“南”贬“北”倾向。著有《画禅室随笔》） 【解析】 【拓展】

23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是 鱼纹

24. 敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗（pi）王本生___

25. 唐代以画仕女著称的画家有__张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》；周昉《簪花仕女图》《执扇仕女图》

26. 唐代王维被誉为“_文人画的鼻祖 ” 或（“南宗”之祖）_ 27. 北宋初年以“画寒林平远”著称的山水画家是_李成_（他和王晓合作的《读碑窠（ke）石图》）

28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是_崔白_(他一改白余年墨守成规的花鸟画风，成为北宋画坛的革新主将，所画鹅、蝉、雀堪称三绝，代表作《双喜图》)

29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《 林泉高致集 》一书。（提倡画家观察四季山水，注重艺术家的感受，写景更应该写情，强调意境，在山水构图上，创“高远、深远、平远”三远的构图法，鼎盛时期的作品《早春图》笔法有“卷云皴”之说） 30. 宋代李唐在《采薇图》中描绘殷贵族不食周粟，靠采薇而生，最后饿死的故事。（布局多取近景，突出主峰或崖岸；山石作“大斧劈皴”，积墨深厚，著《万壑松风图》） 31. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__陈淳、徐渭_（青藤白阳） 【解析】明代写意花鸟画有工整艳丽一派，有崇尚士气一派，工丽派以边文进。吕记等画院派为代表。写意一派以彰显个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳于俆渭。

【拓展】陈淳，号白阳山人，苏州人。学于文征明，然不拘师法，随意点燃，尤其擅长写意花卉。它的画面处理，常常有一花半叶，疏斜历乱之致，造型精研，剪裁选取巧妙有生气，如《花卉册》。

俆渭，字文长，号天池山人，又号青藤，浙江山阴人。善狂草，工诗文，精画鸟。俆渭的写意花鸟在中国美术史中具有耀眼的光亮。画风激越昂扬，笔墨淋漓，独抒个性，独创泼墨大写意花鸟画，有独特的审美情调，常以狂草般的笔法纵情抒写内心情愫，赋笔墨以充分的情感，主要作品《牡丹蕉石图》,《墨葡萄图》

青藤白阳，陈，徐二人作为文人花鸟画的代表人物，对后世产生巨大的影响。画史上将二人以其字号合称为“青藤白阳”。

32. 大同云冈石窟创建于（开凿于）__北魏__（根据开凿时间先后和风格变化，大致分为三个时期，受犍陀罗艺术影响）

【解析】石窟始凿于北魏兴安二年(公元453年)，大部分完成于北魏迁都洛阳之前(公元494年)，造像工程则一直延续到正光年间(公元520～525年)。

【拓展】大同云冈石窟，根据开凿时间先后的风格变化，大致分为三个时期，第一期即今第16～20窟，亦称为昙曜五窟，平面为马蹄形，穹隆顶，外壁满雕千佛。主要造像为三世佛（过去、现在、未来），佛像高大，面相丰圆，高鼻深目，双肩齐挺，显示出一种劲健、浑厚、质朴的造像作风。其雕刻技艺继承并发展了汉代的优秀传统，吸收并融合了古印度犍陀罗、秣菟罗艺术的精华，创造出具有独特的艺术风格。第二期总结了前期昙曜五窟的丰富经验，使得这一时期石窟造像的艺术水平进入崭新的阶段。第三期多为小型创作，多瘦骨清像的佛像造型，含蓄微笑的表现了关爱。

33. 中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器__（《司母戊方鼎》《四羊方尊》） 【解析】中国的青铜器发端于黄河流域，早在新时期时代晚期的龙山文化和齐家文化阶段，即出现了红铜打制而成的生产工具和青铜铸造的铜镜。夏，商，周时代，青铜器的铸造成为最重要的生产部门，因此，这一阶段被称为青铜时代。

【拓展】中国商代晚期的青铜器。1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土。因鼎腹内壁铸有“司母戊”三字而一直被称作“司母戊鼎”，2011年被正式改名为“后母戊鼎”。该鼎造型庄严雄伟；长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹；双耳，外侧饰双虎噬人首纹

四羊方尊，商代青铜器，是商代方尊中现存最大的一件，其造型独特和工艺精美而堪称国宝。 所处时期：商（约公元前14～前11世纪），四羊方尊的出土地湖南省宁乡县，从二十世纪三十年代开始，出土了大批的青铜器，被称为\宁乡青铜器群\。四羊方尊便是\宁乡青铜器群\的代表，也是宁乡出土最早的青铜器。这些青铜器绝大多数与殷墟出土的青铜器特征一致。“尊”是一种盛酒器。尊一般为圆形、鼓腹、大口，也有少数方形尊。“尊”，常与“彝”并称成组的青铜礼器。

34. 龙门石窟的所在地是__河南洛阳__（北魏时期的石窟主要有谷阳洞、宾阳洞以及莲花洞等）

【解析】龙门石窟位于中国中部河南省洛阳市南郊12.5公里处，龙门峡谷东西两崖的峭壁间。因为这里东、西两山对峙，伊水从中流过，看上去宛若门厥，所以又被称为“伊厥”，唐代以后，多称其为“龙门”。这里地处交通要冲，山清水秀，气候宜人，是文人墨客的观游胜地。又因为龙门石窟所在的岩体石质优良，宜于雕刻，所以古人选择此处开凿石窟。北魏时期的石窟主要有古阳洞，宾阳洞以及莲花洞等。

【拓展】古阳洞是龙门石窟中开凿最早，内容最丰富的一座，也是北魏时期的另一代表洞窟。宾阳中洞是北魏时期（公元386～512年）的代表性作品。这个洞窟前后用了24年才建成，是开凿时间最长的一个洞窟。洞内有11尊大佛像。主像释迦牟尼像，面部清秀，神情自然，堪称北魏中期石雕艺术的杰作。龙门石窟还保留有大量的宗教、美术、书法、音乐、服饰、医药、建筑和中外交通等方面的实物史料。因此，它又是一座大型的石刻艺术博物馆。

35. 顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图___（主张画人物时要有传神之妙，他以“画绝、才绝、痴绝”而驰名于世，创造了“高古游丝描”后人评其画，意存笔先，画尽意在，笔迹周密，紧劲连绵。与陆探微、张増繇并称“六朝三杰” ） 【解析】女史箴图，原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《女史箴图》仅剩9段，为绢本，设色，纵24.8厘米、横348.2厘米。此图依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段，现存自“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。故宫博物院另藏有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段。 《列女仁智图》是东晋顾恺之所作。此为宋人摹本，绢本淡设色，纵25.8厘米，横470.3厘米，故宫博物馆收藏。此图依据汉代刘向的《古列女传》第三卷《仁智传》，描绘了历史上有智谋和远见的妇女。全图用线较粗，风格劲健，衣褶处用晕染强调质感。画家通过人物的眉眼嘴的微妙差别及身姿动态地表现了复杂的性格特点。

洛神赋图，根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品中国十大传世名画之一。原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制(宋摹)，绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。 【拓展】顾恺之：擅肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等题材。画人物主张传神，重视点睛，认为“传神写照，正在阿堵(指眼睛)中”。注意描绘生理细节，表现人物神情，画裴楷像，颊上添三毫，顿觉神采焕发。善于利用环境描绘来表现人物的志趣风度。画谢鲲像于岩壑中，突出了人物的性格志趣。其画人物衣纹用高古游丝描，线条紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云浮空，流水行地，自然流畅。顾恺之的作品无真迹传世。流传至今的《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》等均为唐宋摹本。顾恺之在绘画理论上也有突出成就，今存有《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》3篇画论。提出了传神论、以形守神、迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征，重视对所绘对象的体验、观察，通过形象思维即迁想妙得，来把握对象的内在本质，在形似的基础上进而表现人物的情态神思，即以形写神。顾恺之的绘画及其理论上的成就，在中国美术史上占有极其重要的地位。顾恺之著有《启蒙记》3卷，另有文集20卷，均已佚。但

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