诗歌
一、蔡其矫《川江号子》：所体现的对生命关注的人道主义情怀及此诗在艺术上的探索。 答：①情怀：这首诗源于作者游历长江的感受，借助于对江上号子的动人的刻画，表达了对英雄般的船夫及其生命活力的敬仰之情。在诗中，号子和船夫两种形象融为一体，共同塑成了一尊强悍而悲壮的生命雕像。
②艺术特色：这首诗采用了自由诗体，句式十分灵活，也没有严格的押韵，但读来
给人一种强烈的节奏感。
一、人称的巧妙变换。此诗中先用“你”指称船夫，在诗人与船夫之间建立了一种
对话关系，这里虽然没有直接描写船夫，只闻其声、未见其人，但川江号子的声浪已汹涌而来；然后，经由“向我流来，流来”的过渡，诗中又用“我”转入对船夫的视觉感受，在此诗人充当了旁观者的角色，号子退为背景；最后，再次运用“你”，回到与船夫的对话，凸显了船夫及号子的孤寂与悲慨。
二、语词的复沓与对仗。如开头三行中的两个“来自??”，接着三行中的两个
“从??”，以及后面连续四个“我看见??”，都以语词的复沓造成了某种语气急切的效果；而“一阵吆喝，一声长啸”，“眼中的闪电，额上的雨点”，“宁做沥血歌唱的鸟，∕不做沉默无声的鱼”，则借助于对仗形成了铿锵的节奏。加上“上”“荡”、“啸”“潮”、“电”“点”的不规则押韵，使得这首诗的旋律感十分明显。这种旋律，是与川江号子的气势是一致的。要引导学生通过朗诵细细品味。
二、《错误》：将中国传统人文精神与西方现代派的表现技巧融为一体的艺术特色，该诗所体现的精神无所归依的沉重历史感。
答：①郑愁予始终坚持用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美。他的诗表现技巧和手法是十足的现代的，可在诗的感情深处，则是深厚的中国传统人文精神，显示了诗人深厚的古典文学修养。也正是这种修养，把中国传统意识和西方现代派表现技巧结合得浑然一体，使他避免了台湾现代诗派的缺点，使他成为地地道道的“中国的中国诗人”。郑愁予诗中贯穿着两种互补的气质神韵：一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，另一种则是曲折动人，情意绵绵，欲语还羞的婉约情韵。但我们又不难发现，隐现绵延于其半世纪以来诗作之中的，即一种人生的“无常观”。按照郑愁予所阐述的观点是：“正因感悟人生无常，而衍生悲悯心和任侠情怀。”并认为，无常观是一种宇宙观，了解无常，而后自会产生悲悯心，有若高僧超脱；反之，若贪求无度的人生只会愈来愈痛苦、可怜。
《错误》被誉为“现代抒情诗的绝唱”。 全诗以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉，
②特色：（1）明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒发了离愁别绪。
（2）诗歌的意象都是很传统的、中国的。“东风”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等意象，营造出别具感情色彩的意境，尽力渲染浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折地表现了出来。
（3）这首诗深受我国古典诗词的影响，继承的是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，只是将这一主题用现代语言表现出来了。
（4）短小别致，轻巧清隽，美丽凄哀，“堪与宋词小令相提并论”。
（5）比喻新奇鲜活，柔弱的女子，日复一日，春去秋来，空房独守，容颜憔悴，诗人以“莲花朵的开落”喻指女子红颜的消退；以“小小的寂寞的城”、“窗扉紧掩”描摹女子幽闭的内心世界
三、绿原《又一名哥伦布》：感受政治困境中的诗人对命运的抗争和对美好情愫的歌颂。 答：《有一名哥伦布》：思想主题：表达了孤独绝望的心情，在无边无际的孤寂中，诗人只能凭借想象力来穿透时空，以固执的理想来抵御孤独，反抗绝望。
艺术特色：诗歌采用对照的方式，以巧妙的构思，朴素的语言，
表现了现实。
的背谬和生存的苦难，弥漫着庄严的苦涩和难言的隐痛，冷凝而苍凉
四、曾卓《有赠》：
答：思想主题：发自内心的情感本身就具有感人的力量，何况以诗的语言出之。 曾卓并没有从正面描述自己曾经的 孤寂与苦难，而是竭力表现孤苦中 的慰藉和温馨，在孤苦无告的境地 里，平凡朴实的爱情就尤其显得伟 大神圣，成为抒情主人公“生命的 灯”和再生的“炼狱”，而诗人也 特别珍视他在沉默时期的作品，将 它们看作“闪耀在生命炼狱中的光 点，开放在生命炼狱边的小龚”。 诗思真诚、温和而感伤，但不乏意 志的刚健，单纯中内蕴沉郁的悲剧性体验。
五、了解“七月派”诗人的创作及其对历史悲剧命运的感性认识和美学理解。 答：“七月派”：是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等杂志为基本阵地而形成的青年诗人群，其主要代表诗人有阿垅、鲁藜、孙钿、彭燕郊、方然、冀汸、钟瑄、郑思、曾卓、杜谷、绿原、胡征、芦甸、徐放、牛汉、鲁煤、化铁、朱健、朱谷怀、罗洛，他们以提倡革命现实主义和自由诗体为主要旗帜，以重庆、成都两地为主要活动中心，其作品多收在胡风主编的《七月诗丛》、《七月新丛》、《七月文丛》等丛书之中，在抗日战争和解放战争时期的国统区诗歌创作之中产生了巨大的影响。
”“七月派”“是中国现代文学史上历时甚长、富有探索精神、而又具有沉重的悲剧命运的进步文学流派” 。一方面,他们继承了五四以来,以鲁迅为主的批判国民性的理性精神,强调对中国社会改造的知识分子能动性和主观战斗精神,另外一个方面,他们又以党派文艺为限制,强调文学的真实性和社会功利目的。
一方面,他们刻画了时代转型的巨变中许许多多的个性鲜明的“那一个”,显示出强烈的艺术个性和主观性,另一方面,他们又以遵从时代的民族国家叙事为圭臬,文学作品中充满了宏大叙事的概念和符号。他们的理论常常自相矛盾又试图自圆其说,他们的文学作品却又常常超越,或者说溢出他们的理论范畴,显示出强大的文学潜力和艺术阐释空间。同时,“七月派”的特殊性还在于,由于它特殊的品质和内涵,与意识形态错综复杂的关系,它不可避免地成为中国现代文学史上一支评价差异大,命运坎坷的文学流派。
七月诗派的基本特征：1、在生活态度上，主张要正视现实并发扬主观战斗精神去能动地影响和改造现实，反对无原则的对生活的追随态度和\卖笑的态度\。
2、在文艺观上，倾心于生活深度的表现，而疏于复杂的形式探求。 3、对诗人主体性的高度张扬。 4、强调力和美的统一。
5、在形式上，提倡自由奔放散文美，追随艾青，自觉地把自由诗推向了一个坚实的新高峰。
特点和地位：“七月派”是中国现代文学史上极富探索精神而又具有悲剧命运的文学流派，以路翎、丘东平、彭柏山为代表的小说作家，依托其强烈的主体意识与深厚的生活体验，同时博采表现主义、新感觉派，象征主义等现代派的手法技巧，极大地丰富了现实主义的美学传流，“七月派”小说呈现出深沉、粗犷、凝重、悲怆的审美风格，最突出的审美特征在于对小说真实性的全新把握，而“七月派”小说高度的真实性，集中体现在作品“再现”之真与“表现”之真的深度融合，其人物形象逼近生活的原生态，“七月派”既强调了作家创作过程中不可或缺的主体性，又充分尊重了社会生活第一性的原则，总之“七月派”以新的姿态在中国现代文学史上赢得了不可取代的地位。
特色：七月派诗歌更多采纳了象征主义的抒情方式,赋予某个意象,某种光、色以普遍
性内涵。如艾青的“灰黄”的色调,“土地”、“太阳”,以及阿垅的“纤夫”等。要领会其中的意蕴、感情,主要靠读者的联想。
六、食指《相信未来》、北岛《迷途》、舒婷《神女峰》
1．感受朦胧派诗人在经历了精神上的强烈震荡后，个体生命对真实感情世界和精神价值的探求。
答：朦胧诗派：以北岛、舒婷、顾城等为代表的一批文革中形成的青年诗人的具有探索性的新诗潮。
内容特征：①表达人道主义思想：对动乱年代的苦难历史、人性毁灭、理性沦丧进行反思和批判。
②对自由人格的追求和对奴性人格的否定，对个体价值的肯定和对主体情感的宣泄。 ③英雄主义色彩：把个人与民族的命运联系在一起，表达对民族对历史的思考。
审美艺术特征：①打破现实主义审美模式：即由实转意，具体转抽象，物象转意象，明晰转模糊；着重于表现多变、曲折、复杂的主体世界
②打破了诗歌线性因果或单向直抒的方式:以主体情感和情绪游动的内在曲线结构作品，情感呈辐射状态，主题的多义性和情感的多向性代替了过去的单向性。
③采用近似早期象征主义的艺术手法：象征、暗示、通感等等等3用意象的模糊性取代形象和意旨的明确性，更多的是闪烁的意念、跳跃性的转切换、瞬间感伤的捕捉等等。
2．掌握诗歌艺术的朦胧多义性、意象化、立体化的艺术特点。 答：北岛《回答》：本首诗对那个变异社会表示了怀疑和否定，诗人以强烈的历史责任感和对民族生存的忧患，面对黑暗和荒谬，以挑战者的身份发出“我不相信”的回答，与此同时，在挑战和摧毁现存世界的声音背后，诗人从历史和未来之中捕捉到希望和“转机”。
此首诗显示了北岛深沉、冷峻和凝重的艺术风格和较强的现代主义特征。反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。北岛与诗人芒克创办《今天》，成为了朦胧诗的“旗帜人”。
食指《相信未来》：主旨：通读该诗，虽然我们感受更多的不是轻松而是压抑；不是快乐而是痛苦。但从诗人那压抑和痛苦的吟哦中，我们也真切地感受到了诗人那撼人心魄的信念———无时不在渴望和憧憬着光明的未来以及为理想和光明而奋斗挣扎。
写作特色：①基本遵从了四行一节，在轻重音不断变化中求得感人效果的传统方式 ②语言的时间艺术与中国画式的空间艺术相结合，实现了诗人反复讲述的“我的诗是一面窗户，是窗含西岭千秋雪”的艺术。
舒婷《神女峰》：主题意义：它反映了社会女性对生命本体自由和解放的追求和与宣告：这首诗体现了女性是个文本的价值，宣扬礼教的古老神话被解构，使洋溢着青春气息的女性生命变得鲜活，在对传统女性观念的叛逆和唾弃中，现代女性意识得以充分的张扬。它是对要求女性从一而终的封建节烈观的背叛。
七、西川《午夜的钢琴曲》 答：主旨：①现在的“我”，向过去的“我”告别。
②是昨日与今日，新与旧，光明与黑暗的分界岭。
艺术特色：①古典与现代相结合，形成典雅浓烈的抒情风格：体现一种理性的现代精神
②玄奥的“梦幻”般的形象和旋律：“午夜、钢琴曲、一个人、阴影、睡眠之冰、杜鹃花、鹰、孔雀、向日葵等”
散文
八、钦文《鉴湖风景如画》
答：内容分析：本文虽然是一篇政治意识较强的散文，但并非直接的政治宣传，而是通过对故乡绍兴的风景名胜鉴湖的风光如何清爽怡人的描述后，笔锋一转，自然而然的道出主旨：新社会对人们的意义，除了物质条件富裕之外，更是精神上的愉快、安慰。
艺术分析：①曲终奏雅，抒情有致 ：先跌宕有致地叙述一段故事，或者描绘一番
美景，然后再巧妙地转到抒情的重心上来。
②文气贯通，前后照应。
九、傅雷《傅雷家书》
答：这是一部最好的艺术学徒修养读物，也是一部充满父爱的教子篇。
作品艺术：①质朴的文风与坦率的态度。——家书是写给至亲家人的私人礼物，强
调的是直接而充分地表达自己的看法，所以措辞质朴而不加修饰。
②流畅的说理与含蓄的抒情。———以说理为主，抒情是在说理的过程中自然流
露。文章的分寸把握非常到位，没有矫揉造作的痕迹。
十、孙犁《黄鹂》
答：内容分析：文章表面上写的是对黄鹂的观感，实际上寄托了自己内心深处对个性生活的向往之情。
艺术特色：①清新俊逸的艺术风格：即便在政治话语笼罩一切的当时，作者保持着
自己一贯的清新俊逸的文字风格、艺术格调，没有受到当时流行的大话套话的侵蚀。
②委婉跌宕的抒情方式。文章通篇都是对黄鹂的描绘，有心人却可以从字里行间读出作者内心的痛苦与愤懑。
十一、巴金《小狗包弟》、叶圣陶《<苏州园林>序》、贾平凹《静虚村记》 答：巴金《小狗包弟》 内容分析：巴金在回忆包弟这只小狗的不幸遭遇，也在回味自己在面临人生考验的关键时刻的表现，忏悔自己当年的怯儒与过错。
艺术分析：絮语式散文的文体特色：本文充分体现了散文被称为“老年文体”的原
因——①语言平突深沉
②情感真挚复杂、几十年的内心隐痛以最为本色的真面貌出现，真实可信，令人动
容，可谓感人至深。
叶圣陶《<苏州园林>序》
内容分析：是一本苏州园林的摄影集所作的序言。文章无意具体介绍某个园林，而是介绍苏州园林的整体艺术风格，引导读者欣赏苏州园林的风物透点。
艺术分析：①语言简洁明晰、准确精当
②布局清晰明朗、逻辑顺序合理
贾平凹《静虚村记》 内容分析：清静、朴拙
艺术分析：①对传统散文意境的作用
②对比手法的运用：城市与乡村的对比；“我”与村子各自生活等。 ③平实叙述中带有典雅的意蕴。（以宁静的心境和豁达的态度做如实的叙述，即用一种冷静观世的心态来表现自己的实则丰富活跃的内心活动。）
十二、余秋雨《西湖梦》
答：梦的理解：第一层含义：梦境。
第二层含义：疏离感。———由第一层含义，即“想象”中的西湖转到现实中的西湖，写自己游历西湖之后的感受引出。 第三层含义：“幻化”———由第二层的含义，即疏离感引申抽象和虚幻做铺垫。
第四层含义：悲观而沉重的结论，迫使具有忧患意识的作者在西湖风景中寻觅文化更新的可能因素
西湖的“幻化”功能正是作者理性思考的着力点。 艺术特色：①追求感性生命体验与理性思考的融合 ②重视文化联想与想象相间，在抒情中融注着历史理性，在历史叙述中含蕴着人生哲理
③语言骈散
小说
十三、宗璞《红豆》
答：裂缝：就是作家的主观意图与文本的客观叙述效果之间的一种矛盾悖逆现象。它是作家在叙述过程中个性体检的无意识流露，它往往以一种片段、潜抑的、隐晦曲折的方式被叙述出来，形成话语“裂缝”或文本断裂。
内容分析：《红豆》并没有因为“大爱”（人民之爱）的神圣性而轻视、忽略“小爱”（个人情爱）对于人生的选择的分量。江玫在经历革命的洗礼后，再次回首刻骨铭心的爱情是仍然难以自持。可以说，《红豆》中的叙述“裂缝”所显示的正是个体生命情爱的不可消失性。革命虽然从物质形式上消弭了爱情，但在精神层面上，爱，是不能忘记的，它只会随着时间的流逝更加刻骨铭心。也正是这些叙述来，使得在政治语境下的文学创作透露生机与活力。
十四、赵树理《“锻炼锻炼”》
答：赵树理小说的艺术风格：①利用传统的章回体小说的手法、情节完整、有头有尾、线条单一。
②用白描手法刻画人物，以人物做自己的言行刻画性格
③小说《小二黑结婚》真正的实现了民族化、大众化的艺术方向，语言口语化，通俗易懂，实现了毛泽东讲话中提出的民族化、大众化的要求。
十五、陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》 答：
十四、汪曾祺《受戒》
答：艺术特色：①平和淡雅的风格：简约明快；幽默；白描
②散文化与诗化小说的倾向：散文化：不重情节，重文中氛围的渲染 诗化：充满诗意，而显得意境优美
主旨：自然人性的文化追求：①出家是自然的 ②恋爱也是自然地 ③日常生息劳作还是自然的
十五、余华《十八岁出门远行》
答：内容分析：①小说属类是一篇“准现代派小说”：从题目看：它是一部“成长小说”，即初入世界的青年，初次发现理想与现实的悖论；从内容看：运用了荒诞手法等现代派风格的描写，但整体内容是可以叙述的。
②内容的基调：A荒诞：是小说整体架构的基本特性：其一，人与人之间的关系是冷漠的。例句：当“我”为保护司机的苹果的时候而与抢夺车撕打后，满脸挂彩希望司机的声援时，“这家伙此时在站在远处朝我哈哈大笑。”———欺软怕硬式的荒诞。其二，人与人之间的关系是自私而互为抢夺的。例句：先抢苹果，进而抢汽车，最后司机也参加抢夺，抢走我的“红色书包”和钱财。其三，具体的荒诞又寓意着某种宏观的现实性。例句：司机“他把我的红色书包抢夺了，背包里有我的衣服和我的钱，还有食品和书”———司机之所以作“壁上观”，了解汽车，正是对一个“荒诞时代”的隐喻。 B暴力：这是余华比较早的一篇“暴力小说”。暴力，是现代小说着重描写的“主题”之一，也是对人与人关系极端化的集中体现。小说中抢苹果者是施暴者，而护苹果者是被害者。同样，这也是对那样一个时代的暗喻。但是，社会是复杂的现代派，现代派只有通过类似“暴力”这样极端化的描写，才能将自己对社会与人生的判断蕴藏其中。
艺术分析：①灵巧、自由、形象而准确的语言。例句：“别看了。我脸上没有出路” ②黑色幽默。例句：我被打得“鼻子软塌塌地不是贴着而是挂在脸上，鲜血像是伤心的眼泪一样流。”
十六、残雪《山上的小屋》
答：内容分析：①荒诞的现代生存空间：恶劣：例句：“被风在凶猛地抽打山屋杉木皮
撞风的屋顶，狼的嗥叫在山头里回荡。” 怪异：例句：“我”的“抽屉永生永世也清理不好”———翻检自我，对自我的永远的不自信 冷漠：例句：“妈妈说，朝我做出一个撞伤的关系。”
②小说语义的“二度解析”。一度解析：小说的语义模糊、荒诞、不是指向现实的反映，而是指向主观的表现屋后“山上的小屋”是魔幻的。 二度解析：小说荒诞性所表现出整体象征主义，在恶劣的生存环境下，存在着荒诞、怪异和冷漠的人际关系。
艺术特色：①人与人，人与环境对立的极端语言。例句：等我———他们已经躲起来了———他们一边笑一边躲，我发现他们趁我不在的时候把我的抽屉翻得乱七八糟——”
②异常主观化的幻觉。例句：“我的胃里结出了小小的冰块。————”
十七、迟子建《清水洗尘》
答：内容:讲述礼镇一家三代人在腊月二十七洗澡的故事。故事的情节不复杂，但韵味十足，其奥妙在于作者用用儿童的眼光来打量成人世界，在儿童与成人的对话中传达出温馨的人性美。贯穿小说的经线是天灶的“感觉”。
艺术特色：①对人性的诗意传达，体现在儿童视角的应用，将儿童的内心感受融入
外在物象，借外在物象拓展人物的内心世界。
②时间集中，场景单一，人物穿插出场，张弛有度。人物有事出场，无事退出，大大节省了笔墨。
十八、毕飞宇《受伤的猫头鹰》
答：作品内容：猫头鹰的出现引起了村民们的恐惧。（恐惧的原因：①猫头鹰的俯冲带来一股侵略性，威严、阴森，但是无声无息。②它那不吉祥的样子给人们带来了灾难方面的想象力。③猫头鹰的出现绝对不是好兆头，道理很简单，没有人见过它。对没有见过的东西多加警惕，多加防范，多加小心，总是不会错的。④谁也不能保证，事态的紧要关头谁也不会担保什么。⑤一件应当由猫做的事情被猫头鹰做了，事态的严峻就在这儿。事态的复杂和危险也在这。）从中可看出村民的精神特征：封闭、迷信、因循守旧、不愿承认责任。这些精神特征与村民的思维方式、处事方式互为表里，它们扼杀了可能给村民们带来福音的猫头鹰。
艺术特色：①象征。小说多次描写猫头鹰的眼睛，这双眼睛其实是一面镜子，它折射出村民们的精神心态。小说的总体构思也具有象征意义。
②“计白当黑”。这篇小说丰富的意蕴，不仅体现现在写了什么，而且更值得探究的事它没有写出来的部分。这主要体现在：一、小说详细的描述了枪响之后田鼠、驴、猪的反应，却没有写村民的反应。二、小说以“受伤的猫头鹰”为题，却只在文本中轻描淡写地一笔带过。这些“空白”正是小说意蕴深化、拓展的关节点，也只给读者提供了想象的空间。
戏剧
十九、老舍：“人民艺术家”：《茶馆》 答：作品内容：《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰落的局面。
艺术特色：①采用中国传统艺术“缩龙成寸”的结构方式，将茶馆看作中国社会和
历史的缩影。“一个大茶馆就是一个小社会”，把三教九流的人物集合在裕泰茶馆，就能用他们生活上的变迁反映社会的变迁。
②在人物的安排上，老舍采用了四种办法：（一、主要人物自壮到老，贯
穿全剧。二、次要人物父子相承。三、每个角色都说他自己的事。四、无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去）这样不仅使每个人物性格鲜明，而且重点突出，多而有序，从人物的身世、遭遇和继承关系，揭示出那个时代的面貌。
③善于运用提炼的北京话，不仅通过具有个性化、动作化、口语化的语
言把众多人物写得栩栩如生，而且追求“从一句话里看一个世界”效果。
撞风的屋顶，狼的嗥叫在山头里回荡。” 怪异：例句：“我”的“抽屉永生永世也清理不好”———翻检自我，对自我的永远的不自信 冷漠：例句：“妈妈说，朝我做出一个撞伤的关系。”
②小说语义的“二度解析”。一度解析：小说的语义模糊、荒诞、不是指向现实的反映，而是指向主观的表现屋后“山上的小屋”是魔幻的。 二度解析：小说荒诞性所表现出整体象征主义，在恶劣的生存环境下，存在着荒诞、怪异和冷漠的人际关系。
艺术特色：①人与人，人与环境对立的极端语言。例句：等我———他们已经躲起来了———他们一边笑一边躲，我发现他们趁我不在的时候把我的抽屉翻得乱七八糟——”
②异常主观化的幻觉。例句：“我的胃里结出了小小的冰块。————”
十七、迟子建《清水洗尘》
答：内容:讲述礼镇一家三代人在腊月二十七洗澡的故事。故事的情节不复杂，但韵味十足，其奥妙在于作者用用儿童的眼光来打量成人世界，在儿童与成人的对话中传达出温馨的人性美。贯穿小说的经线是天灶的“感觉”。
艺术特色：①对人性的诗意传达，体现在儿童视角的应用，将儿童的内心感受融入
外在物象，借外在物象拓展人物的内心世界。
②时间集中，场景单一，人物穿插出场，张弛有度。人物有事出场，无事退出，大大节省了笔墨。
十八、毕飞宇《受伤的猫头鹰》
答：作品内容：猫头鹰的出现引起了村民们的恐惧。（恐惧的原因：①猫头鹰的俯冲带来一股侵略性，威严、阴森，但是无声无息。②它那不吉祥的样子给人们带来了灾难方面的想象力。③猫头鹰的出现绝对不是好兆头，道理很简单，没有人见过它。对没有见过的东西多加警惕，多加防范，多加小心，总是不会错的。④谁也不能保证，事态的紧要关头谁也不会担保什么。⑤一件应当由猫做的事情被猫头鹰做了，事态的严峻就在这儿。事态的复杂和危险也在这。）从中可看出村民的精神特征：封闭、迷信、因循守旧、不愿承认责任。这些精神特征与村民的思维方式、处事方式互为表里，它们扼杀了可能给村民们带来福音的猫头鹰。
艺术特色：①象征。小说多次描写猫头鹰的眼睛，这双眼睛其实是一面镜子，它折射出村民们的精神心态。小说的总体构思也具有象征意义。
②“计白当黑”。这篇小说丰富的意蕴，不仅体现现在写了什么，而且更值得探究的事它没有写出来的部分。这主要体现在：一、小说详细的描述了枪响之后田鼠、驴、猪的反应，却没有写村民的反应。二、小说以“受伤的猫头鹰”为题，却只在文本中轻描淡写地一笔带过。这些“空白”正是小说意蕴深化、拓展的关节点，也只给读者提供了想象的空间。
戏剧
十九、老舍：“人民艺术家”：《茶馆》 答：作品内容：《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰落的局面。
艺术特色：①采用中国传统艺术“缩龙成寸”的结构方式，将茶馆看作中国社会和
历史的缩影。“一个大茶馆就是一个小社会”，把三教九流的人物集合在裕泰茶馆，就能用他们生活上的变迁反映社会的变迁。
②在人物的安排上，老舍采用了四种办法：（一、主要人物自壮到老，贯
穿全剧。二、次要人物父子相承。三、每个角色都说他自己的事。四、无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去）这样不仅使每个人物性格鲜明，而且重点突出，多而有序，从人物的身世、遭遇和继承关系，揭示出那个时代的面貌。
③善于运用提炼的北京话，不仅通过具有个性化、动作化、口语化的语
言把众多人物写得栩栩如生，而且追求“从一句话里看一个世界”效果。
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