B． 表现了北京特殊的文化趣味。通过老北京人要面子、讲排场、喜气派，向往精致的生活艺术，讲究老礼
与老规矩，追求散漫、苟且偷安、温良敦厚的生活态度，揭示了其文化心理构成。 29. 巴金小说的题材大致可分为几类？请举例说明（每一类举出一部作品即可）。
A． 异国生活题材，如短篇小说集《复仇集》等。
B． 青年生活题材，主要有《灭亡》、《死去的太阳》、《新生》、《春天里的秋天》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、
《电》)、《火》。 C． 工农生活题材，有《砂丁》、《还乡》、《月夜》等。
D． 家庭生活题材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩园》、《寒夜》等。
30. 请简要说明觉新双重人格的主要表现。
A． 他少年聪慧、有理想、有抱负，渴望幸福生活和自由的爱情，但旧礼教的熏陶和封建家长的管教使他变
成了封建家庭的孝子贤孙，长房长孙的地位使他必须承担起维持这个大家庭的重任。
B． 面对各种非难，他用“无抵抗主义”的态度来对待，奉行作揖原则，平静地承受着苦难的生活。但他又是
受过五四新思想洗礼的人，有自己的思想见解，向往个性自由，因此他的思想经常处在矛盾之中，常常陷入进退两难的境地。 31. 巴金通过汪文宣一家的遭遇，控诉了那个使善良人受苦的罪恶社会。除了控诉，作者还挖掘了哪些更深层的
内容？
A． 写出了对新式生活的反省。汪文宣和曾树生都接受过高等教育，有勇气追求爱情，也有过自己的抱负，
但是，现实的日常生活，消磨了他们的锐气，更压迫着他们的身心，让他们或谨小慎微地看上司的脸色行事，或以身体换取某些现实利益。
B． 写出了爱的悲哀。曾树生和汪母，作为妻子或母亲，都爱着汪文宣，但是，这两个女性之间，却形成很
大的对立，无法妥协，给汪文宣造成新的伤害，造成家庭的破裂。 32. 请简要说明《金锁记》的前一部分主要通过哪些对话写出了曹七巧的婚姻及生存现状。
A． 从丫头的对话中，可以了解到七巧身为麻油店女儿，只是因为姜家二爷身患骨痨，才得以“攀附”高门。
B． 从七巧与姜家人的谈话中，可以了解到她在这大家庭中受排挤、遭嘲讽的地位。 C． 从七巧与姜家三爷季泽的调笑中，可以了解到七巧压抑的情欲。 D． 从七巧与哥嫂的对话及怄气中，则展示出金钱关系支配下的亲情。 33. 请简要说明“苏张”小说的异同。
A． 苏青与张爱玲的小说同样摹写上海市民，尤其是职业女性的生活。
B． 苏青的笔墨比张爱玲更显质直激切一些，张爱玲是“苍凉”，苏青则是“哀恸”。
C． 苏青的创作则差不多是她的“自叙传”，而张爱玲的小说故事及人物原型则多从她的远近亲友而来。 34. 现代通俗文学的发展大致上可分“晚清文学时期”、“鸳鸯蝴蝶派时期”、“市场化时期”和“新生代时期”四个阶段。请简要说明这四个阶段的大致时间和主要特点。
A． “晚清文学时期”大致在1902年到1911年左右。以开启民智、批评社会为主要的创作取向，涉及到社会
的各个方面，出现了著名的“四大谴责小说”等。
B． “鸳鸯蝴蝶派时期” 大致在1911年中华民国成立前后至1921年。“谴责”逐步地被“揭黑”所取代，“社会”
逐步地被“言情”所取代，“批判意识”逐步地被“传奇煽情”所取代，大致上可分为“黑幕文学”和“言情文学”
两类。
C． “市场化时期”大致在20世纪的20、30年代。通俗文学失掉了中国文坛的正宗的地位，却全面走向市场，
为道德、为愉悦、为经济而创作。在市场的推动下，出现了前所未有的繁荣。 D． “新生代时期”大致在20世纪40年代。出现了一批青年作家有着更多的“趋新意识”和“世界意识”，使得
他们的创作走向了雅俗共赏之路。 35. 民国初年言情小说的表现形态大致上分为“文化模式”、“请命模式”、“离别模式”三种。请简明说明这三种模
式的代表作家作品和主要特点。
A． “文化模式”以徐枕亚的《玉梨魂》为代表，主要写中国传统文化与人物感情的冲突，有着较多的文化
的思考。
B． “请命模式”以吴双热的《孽怨镜》为代表，主要写中国传统的婚姻制度与人物感情的冲突，小说向父母
“请命”。 C． “离别模式”以周瘦鹃的《留声机片》和《此恨绵绵无绝期》为代表，主要写现实生活中的离别与人物感
情的冲突，小说将感情揉碎了写。 36. 请简要说明张恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因缘》的主要特点。
A． 《春明外史》是张恨水的成名之作，以杨杏园的活动为线索，既写了许多发生在当时北京的很多社会热
点事件与热门人物，也生动地表现了杨杏园与两个女人的感情纠葛。
B． 《金粉世家》是张恨水的鼎盛之作，小说中的社会生活写得比较集中，特别是写金总理家四儿四女的生
活，但最吸引人的还是金燕西与冷清秋的爱情故事。 C． 《啼笑因缘》是张恨水的成熟之作，不仅表现了社会生活，还有了批判的色彩，最为人称道的是真实地
描述了沈凤喜等人的艺术形象。 37. 臧克家在诗歌理想和艺术上，与新月诗派、现代派和中国诗歌会诗人有什么不同？
A． 在诗歌理想上，新月诗派、现代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是
向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。
B． 在诗歌艺术方面，臧克家的诗不像新月诗人那样谨守诗歌的“三美”理论，而是突破了形式主义的藩篱，
也不像现代诗那样朦胧晦涩甚至神秘，但又具有现代派诗人诗作的重暗示、意象的特征。 C． 在诗歌艺术方面，臧克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、口号化的特征，追求“运用的字句一定
都是崭新的几乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。 38. 戴望舒诗歌走向成熟的主要特点体现在哪些？
A． 《我底记忆》以亲切自然的口吻，抒写的是诗人幽怨哀伤却真实的心境，意象日常生活化了，诗句的排
列自由化了。
B． 此后，戴望舒在诗歌创作中体现了较明显的法国后期象征主义特征，擅长运用通感、隐喻等方式，追求“全
官感”或“超官感”的表达效果。 39. 毛泽东《讲话》的重要意义是什么？它又有哪些负面影响？为什么？
A． 它指明了解放区作家的创作方向，摆脱旧的生活方式和创作思维，深入地体验和表现现实的斗争生活，
向工农兵学习，表现千百万觉悟了的、为民族独立和社会解放而奋斗的人民群众以及他们的优秀代表人物。
B． 从根本上解决了“五四”新文学诞生以来一直为其所困扰的“大众化”的难题，由此走上了与最广大的人民
群众相结合的切实可行的道路。
C． 由于受到战争环境的影响和理论上的偏差，它也给当时的和后来的文艺发展带来某些负面影响。如过分
强调文艺从属于政治，过分夸大作家艺术家的思想与工农兵思想的差距而一味地要文艺家进行思想改造等。 40. 赵树理对中国传统小说的结构方式、叙述技巧、表现手法进行了扬弃和改造，创造了一种评书体的现代小说
形式，其主要特点是什么？
A． 在扬弃传统小说章回体的程式化框架的前提下，保留了情节连贯性与完整性的特点，对传统小说以及说
唱文学的优点进行了充分的吸收和创造性的转化，比较好地适应了广大农村民众的阅读欣赏习惯。
B． 将描写情景融化在叙述故事中，在故事情节中展现人物性格，少有心理描写；叙事风格明快，简约。 C． 小说的语言是在北方农民口语的基础上加工提炼而成，质朴明快、简洁生动且富于幽默感。
41. 孙犁小说的主要特点是什么？
A． 孙犁的小说突破了当时解放区文学的“政治—功利”叙述模式，而以诗情画意见长，表现出独特的审美风
范。
B． 他的小说没有惊心动魄的敌我斗争场面，而是以充满诗意的笔致，深入细腻地表现了具有坚强革命意志
和英雄主义精神的主人公们的心灵世界，描绘出解放区人民在艰苦环境中乐观、健康、纯洁的人情美、人性美。
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