外国文学复习总结

复习总结

一、欧洲古代文学 1;古希腊文学：《荷马史诗》——西方文学第一座里程碑2,.古罗马文学 二、 欧洲文学的中世纪时期：希伯来---基督教文学：《圣经》

中世纪文学四大类型：教会文学、英雄史诗、骑士文学、市民文学与市民戏剧。 但丁《神曲》——西方文学的第二座里程碑 三、欧洲的启明星：文艺复兴 人文主义文学

·意大利是文艺复兴的发源地；彼特拉克的《歌集》与薄迦丘的《十日谈》。 ·法国：文艺复兴的特点及人文主义文学的两种倾向；拉伯雷的《巨人传》 ·西班牙：维伽及《羊泉村》；流浪汉小说、塞万提斯《堂吉诃德》

·英国：人文主义文学代表了文艺复兴时期欧洲文学的最高成就；乔叟、托马斯.莫尔、斯宾塞；“大学才子派” ·莎士比亚戏剧：“人的内心是个丰富的宇宙” 悲剧《哈姆莱特》——欧洲文学第三大里程碑 四、新古典主义与启蒙思想的闪电 ·十七世纪欧洲文学 ·法国古典主义文学：“太阳王”时期、笛卡尔“理性至上” “王权崇拜” ·法兰西学士院：“戴着镣铐跳舞的文学”、三一律 ·古典主义悲剧：高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗马克》与《费德尔》； ·布瓦洛的《诗的艺术》； ·拉封丹的《寓言诗》。 ·古典主义喜剧：莫里哀 、《 伪君子》中答尔丢夫的形象 ·18世纪启蒙主义文学和狂飙突进运动文学 ·法国启蒙文学

·四大启蒙作家：孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭、百科全书派 ·德国： “狂飙突进运动”

·歌德的《少年维特之烦恼》与席勒的《阴谋与爱情》 歌德《浮士德》 ——欧洲文学第四大里程碑

五、浪漫运动编织的灿烂星空

六、·十九世纪浪漫主义文学 “生活应该如此” “疯狂” ·“天使派”与“恶魔派”

·英国的“湖畔派”及拜伦、雪莱的创作，历史小说创始人司各特，奥斯汀的创作； ·法国的夏多布里昂与史达尔夫人。 ·雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》

七、名作如林的现实主义文学

·十九世纪现实主义文学 “生活就是如此” ·法国斯丹达尔《红与黑》 ·福楼拜 《包法利夫人》

·英国、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹 ·肖伯纳、高尔斯华绥的创作。

·哈代 “威塞克斯小说” 《德伯家的苔丝》 ·美国、马克.吐温、《哈克贝利.费恩历险记》、 欧·亨利 ·俄国、果戈里的喜剧

·列夫.托尔斯泰三大史诗作品

总 结：西方文学发展的历程可以简单地概括为“两大（希）源头”：古希腊-罗马文学、 希伯来-基督教文学 “六大思潮”： 文艺复兴时期的人文主义文学思潮；18世纪新古典主义文学思潮； 法国大革命前后的启蒙主义文学思潮；19世纪初的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义文学思潮 莫里哀和《伪君子》

莫里哀法国古典主义喜剧的奠基人。是欧洲戏剧史上最杰出的喜剧大师之一

莫里哀(1622—1673)法国古典主义喜剧的奠基人。是欧洲戏剧史上最杰出的喜剧大师之一。 生前被法兰西学士院拒之门外，死后学士院为他立的塑像上刻着这样的话：“他的光荣什么也不少，我们的光荣却少了他”

1、生平 2、创作 创作分期 第一阶段（在外省的十二年，1645年到1658年），是创作情节喜剧的时期。 第二阶段（1659——1663），创作风俗喜剧的时期。 作 品 《冒失鬼》、《情怨》 《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》 第三阶段（1664——1668），性格喜剧时期，《伪君子》 、《堂璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》、莫里哀创作的成熟期 《乔治·唐丹》 第四阶段（1668——1673）喜舞剧时期，创作的晚期 《贵人迷》、《司卡班的诡计》、《女博士》、《没病找病》 莫里哀喜剧风格

基本倾向：反封建、反教会。

遵守古典主义创作原则，但经常突破清规戒律，表现出现实主义倾向。 喜剧笑料不是出自表面的滑稽情节和俏皮话（插科打诨），而是来自对社会恶习的揭露和嘲讽。

优点：结构严谨，冲突集中，人物形象具有高度的概括性。

把喜剧艺术真正提高到近代喜剧的水平，对欧洲戏剧的发展产生深远的影响。 3、《伪君子》《伪君子》（《达尔杜弗或骗子》）(1664-1669)是莫里哀创作的最高成就，是古典主义性格喜剧的典范。 全剧用诗体写成，共五幕。作品具有高度的思想性、战斗性和艺术性，是莫里哀最受欢迎的剧本之一。

I 主要情节、人物117 II《伪君子》分析：《伪君子》（1664——1669）莫里哀的代表作，古典喜剧成就最高的作品。 在法兰西喜剧院上演2654场。在法国剧作中占第一位。 《伪君子》的战斗性：禁演与反禁演的斗争——天主教会势力的强大和反动。 《伪君子》的战斗性：揭露宗教的虚伪性和欺骗性，危及了封建制度的精神支柱。

二．答尔丢夫形象：伪善者的典型：答尔丢夫 欺骗和伪装——主导性格

①伪装的虔诚信徒：答尔丢夫深知通过宗教发财的奥妙，把自己打扮成虔诚的信士，靠着他在贵族社会中养成的一套伪善手腕，骗取资产者奥尔恭的信任。（遮胸脯、假装忍辱负重、） ②地道的贪欲之徒（贪食、贪睡、贪财、贪色）虚伪的借口 ③阴险狠毒的恶人

④答尔丢夫的典型意义

小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。

历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。 现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和。” 《伪君子》评价：118伏尔泰、普希金

三、莫里哀的喜剧艺术

1、创作的民主倾向：不受古典主义的约束，在剧中提出了各种严肃的社会问题，充满反封建、反教会的社会批判精神。他代表了古典主义的民主主义路线。

2．改革喜剧艺术：莫里哀解决了喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度的艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。

莫里哀的改革，使法国喜剧面目一新，继文艺复兴英国的莎士比亚之后，莫里哀的喜剧也成为西方戏剧史上的一个里程碑。

3．莫里哀的美学观点：①教育与娱乐并重： 莫里哀在《伪君子》序言中，给喜剧下了一个定义：“喜剧是一首精美的诗，通过意味深长的教训，指摘人的过失。” 这个定义概括了喜剧的三大特点：艺术价值、教育意义和干预生活。 莫里哀：“喜剧在娱乐的同时一起纠正人的错误。”

②喜剧的现实性和真实性：莫里哀坚持现实主义的美学原则，提出：“喜剧是一面公众的镜子”。

4．单一性格的艺术形象：莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺术形象一个明显的区别在

于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。但这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。

单一的伪善性格——答尔丢夫:贪食、贪睡、贪财、贪色——为伪善性格服务 只要世界上还有宗教伪善者存在，答尔丢夫就有其典型意义。

单一的盲从性格——奥尔恭 ——不动脑筋，丧失理性，盲目迷信，执迷不悟，且十分固执专横。言必问“答尔丢夫呢？——一个盲从的上当受骗者。

单一的吝啬性格——阿巴公：被吝啬的绝对情欲所支配的生动典型。 阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。” 单一的利己性格——阿尔冈——阿尔冈没病找病，无病呻吟 他要全家人都围着他的病转，甚至强迫女儿嫁给医生，好方便他治病。 极端的自私自利 5．家庭喜剧的人物模式

家庭成员之间的关系是：父亲—女儿—情人—父亲强加的丈夫—仆人

父亲：在这个人物关系模式里，父亲往往是老顽固、剥削者，作者的批判对象。他们表现出对钱财的贪婪，全然不顾儿女的幸福，往往为了个人的利益牺牲女儿的利益。

女儿：女儿是追求自由恋爱、个人幸福的资产阶级小姐，她们在爱情与婚姻问题上与父亲对立，反对父亲的包办婚姻。但性格软弱，斗志不强，面对专横的父亲顾虑重重，束手无策。 情人： 情人多是有才学的落魄的资产阶级青年，他们和未婚妻山盟海誓，可是面对强大的封建家长，也同样是束手无策，畏首畏尾。虽然他们比他们的未婚妻坚强些，但同样没有力量推翻封建家长的绝对权威。

强加的丈夫：强加的丈夫往往是有钱的老贵族、骗子、傻子。他们仅凭自己的钱财，伪科学和骗术与封建家长做婚姻交易。其中的骗子是作者的批判对象，如答尔丢夫。

仆人：仆人是家庭中最聪明、机智、勇敢的人。他们在家庭发生矛盾时，总是站在新生力量一边，帮助小姐少爷反抗封建家长，反抗封建婚姻。这些仆人是作者歌颂的对象，体现了作者的民主性、人民性。

人物关系网：《悭吝人》中的人物关系网以阿巴公为中心。《伪君子》的人物关系网以答尔丢夫为中心。

6．喜剧动作：文学是语言的艺术，戏剧是动作的艺术。莫里哀的喜剧的外部动有引人

发笑，推动剧情发展，让观众以此窥见人物内心活动的作用。

喜剧性的小动作：在莫里哀的喜剧中,喜剧性的小动作俯拾即是,这些外部小动作的设计好似文学作品中的神来之笔，既精炼又惊人，干净利落。比如答尔丢夫出场时摸出手帕假惺惺要桃丽娜遮住袒露的胸口。

7．喜剧夸张：细节上尽量渲染，大肆铺张，从而突出人物的主要特征。

答尔丢夫一顿能吃“两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿”再加四瓶葡萄酒。

8．喜剧风格：莫里哀的喜剧风格突破古典主义束缚，善于把各种戏剧因素有机地融合在一起。

民间闹剧的因素：插科打诨。满台乱跑、打耳光、摸口袋、藏在桌子下偷听等动作增加了戏剧的滑稽戏谑的情趣。 传奇喜剧因素：在剧情发展过程中莫里哀比较喜欢设置一些关系人物命运的贯穿道具，如《伪君子》中的秘密文件匣子。它加强了戏剧的偶合性和紧张性。 风俗喜剧的因素：莫里哀的喜剧大都是家庭喜剧，充分反映人情世态。风俗喜剧的因素渲染、浓化了戏剧的生活气息。 悲剧因素：《伪君子》结尾时玛丽亚娜和瓦赖尔之间的爱情几乎酿成悲剧，奥尔恭几乎被弄得家破人亡，妻离子散。

这种悲剧因素使剧情发展更为紧张，矛盾更为尖锐，从而使反面人物的丑恶本质和作品的社会批判性显露得更加突出。

9．灵活运用“三一律”原则

《伪君子》的全部情节都是在24小时内完成的。整个情节从开端、高潮到结局都是在奥尔恭家里的一间房子里进行的，所以地点的一致也十分明显。剧中的情节线索只有一条——围绕答尔丢夫的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。 “伟大的开场”：一个五幕剧，整整两幕不让观众看见中心人物的身影，但他却无时不在，形成先声夺人之势，使观众深知其人，这种结构技巧和侧面表现的手法在戏剧创作中是别出心裁，不见前人的，为答尔丢夫的出场作了浓厚的铺垫和造成了极大的悬念。 从第一幕到第三幕二场答尔丢夫上场前的两幕戏，常被人们称为“伟大的开场”。 莫里哀的历史地位

1．法国现实主义喜剧的首创者，法国戏剧史上贡献卓越的喜剧大家。 提出了各种严肃的社会问题，有“严肃喜剧”的称号。 他的战斗精神表现为“现实主义”，作品特点是把生活写透，把矛盾写透，把性格写透。 2．承上启下的喜剧大师，整个欧洲戏剧事业发展的推动者。 莫里哀上承文艺复兴人文主义文学的优良传统，成为继莎士比亚之后成就最大、影响最深的戏剧家，下启18世纪启蒙文学思潮，把欧洲的喜剧提高到真正近代戏剧的水平。

伪君子奥尔恭 答尔丢夫 玛丽雅娜 艾耳密尔 桃丽娜 19世纪文学

一、浪漫主义 二、现实主义三、自然主义四、唯美主义、象征主义 十九世纪浪漫主义文学

产生于18世纪末，19世纪上半叶为繁荣期 1、第一个浪潮：《抒情歌谣集》 《雅典娜神殿》 2、第二个浪潮：拜伦、雪莱、济慈；霍夫曼 3、第三个浪潮：雨果、普希金

英国浪漫主义文学作家都喜写大自然 浪漫主义文学的先驱：罗伯特·彭斯和威廉·布莱克

“湖畔派”三诗人 ：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。 “恶魔派”三诗人：拜伦 雪莱 济慈 华兹华斯 与柯勒律治的交往：华兹华斯与柯勒律治对古典主义诗歌的创作产生了不满。1798年华兹华斯与柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，1800年这部诗集再版时华兹华斯写了序言。

华兹华斯诗歌的特点1、善于描写大自然2、善于描写平凡人3、开一代诗风

P175

《抒情歌谣集》英国诗歌史的里程碑 诗歌特点 1）形式：摈弃古典主义创作原则 2）内容：以自然之语写自然之事 3）发掘内心世界 1、题材：从宫廷转向民间 2、语言：人们真正使用的语言 3、诗的本质：情感

4、诗人：强调想象力和语言表 拜伦 《恰尔德·哈洛尔德游记》拜伦式英雄

是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。

“拜伦式英雄”性格的矛盾性：罪恶社会的反抗者和复仇者 ；单枪匹马，远离群众 ，以失败而告终

《唐璜》 人物形象唐璜,二重性格 真诚、勇敢坚忍、不畏权势； 缺乏意志、经不住诱惑、随遇而安，同时又有点喜好女色、玩世不恭。

主题:对英国和欧洲贵族社会、贵族政治的讽刺 对自由、正义的呼唤和对自由的渴求

艺术特点辛辣的讽刺 。浓烈的浪漫主义色彩。 第三人称中插入第一人称。 语言明白晓畅。 “拜伦式”艺术的特征 强烈的主观抒情性 鲜明的政治倾向性 对自由与正义的呼唤 辛辣的讽刺性 强烈的现实感和生命力 雪莱（1792-1822）： “众心之心” 《西风颂》 济慈（1795-1821）：《夜莺颂》 《希腊古瓮颂》

雨果《欧纳尼》《巴黎圣母院》小说：《悲惨世界》 《海上劳工》 《笑面人》

? 文艺理论反对古典主义（理性 规则 拥护王权） 《巴黎圣母院》１、背景：１５世纪的巴黎 ２、主要人物：

爱丝梅哈达（真善美） 克洛德·孚罗洛（恶）加西莫多（丑） 弗比斯（假） 爱丝梅哈达、克洛德·孚罗洛、加西莫多的人物形象 191页

3、现实意义：作者热情歌颂“乞丐王国”游民攻打巴黎圣母院，并指出，流浪汉的暴动虽然被镇压下去，但古往今来，暴政能持续多久？黑夜就要过去，光明必将来临，善终能战胜恶！小说中的这些描写进一步体现了作家的民主思想。

4、艺术成就 １）对照原则的运用（爱丝梅哈达（真善美）克洛德·孚罗洛（恶）加西莫多（丑）弗比斯（假））２）情节离奇，人物非凡，运用了夸张、巧合等浪漫主义手法。 《悲惨世界》 一、情节 193页

二、人物形象;一个男子的故事——冉阿让、一个女子的故事——芳汀、一个娃娃的故事——珂赛特、沙威

1、冉阿让“改恶从善” 的典型

百度搜索“77cn”或“免费范文网”即可找到本站免费阅读全部范文。收藏本站方便下次阅读，免费范文网，提供经典小说综合文库外国文学复习总结在线全文阅读。