西方现代主义运动对风景园林的影响及该时代的代表人物和思想

最最全面的西方现代主义运动分析

西方现代主义运动对风景园林的影响 及该时代的代表人物和思想

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西方现代主义运动的背景

工业革命的批量生产 矫揉造作、繁琐装饰的维多利亚风格的蔓延 知识分子对工业化来临的震惊和恐惧 1851年 英国‘‘水晶宫’’世界博览会的举办

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西方现代主义运动工艺美术运动 新艺术运动 现代主义设计运动 多元化的现代主义设计

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工艺美术运动1、工艺美术运动的概念： 工艺美术运动(The Arts Crafts Movement)是19世纪60年代到20世纪初起源 于英国，进而影响到欧洲和美国等其他国家的一场艺术设计运动，它产生于所谓的 “良心危机”,起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量 生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。艺术家力图复兴手 工艺以及为产品和生产者建立或者恢复标准。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶 宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰· 拉斯金(John Ruskin),运 动的主要奠基人是威廉· 莫里斯(William Morris)。 运动在1880-1890年间达到顶峰，这次运动首先提出了“艺术与技术相结合” 的原则，号召艺术家从事产品设计，创造为大众理解和接受的作品。同时它所开创 的真实、自然的设计风格也有助于摆脱雕琢堆砌的维多利亚矫饰之风，是现代设计 的萌动期。 2、“工艺美术”运动风格 (一)强调手工艺，明确反对机械化生产。 (二)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风 格，讲究简单、朴实无华和良好功能。 (三)装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 (四)主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。

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一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗 陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。从反面刺激了现代工业 设计思想的出现。 2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟夫· 伯克斯顿 设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材料特殊，造型奇特，采光良好， 在博览会上深受各国来宾赞赏，会后被完整的拆迁到赛登汉，1936年毁于大火。它 的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。但它有两大 弊端：一是盲目复古；二是华而 不实。这引起了当时众多艺术家 及评论家的批评。

1851年博览会展出的鼓形书架 美国展出的金属转椅

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1851年英国伦敦世界博览会展厅——“水晶宫”(约瑟夫· 伯克斯顿设计)

“水晶宫”外观

“水晶宫”内

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二、约翰 · 拉斯金(John Ruskin)约翰· 拉斯金是工艺美术运动的思想奠基人和理论指导者，因《Modern Painters》一书成名，代表作：《威尼斯的石头》和《建筑的七盏明灯》,后来成 为维多利亚时代艺术趣味的代言人。 1.约翰 · 拉斯金(John Ruskin)提出的设计准则： ①师承自然，提倡艺术家和设计师从大自然中汲取灵感和素材，而不是盲目地 抄袭旧有的样式。(拉斯金是“回归自然”理论的重要奠基人。他倡导中世纪的哥 特式艺术和手工艺，其实也是师承自然思想的体现。) ②拉斯金厌恶新材料。反对使用钢铁、玻璃等工业材料，倡导使用传统的自然 材料。 ③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。反对用廉价且易于加工的材 料来模仿高级材料。 2.约翰 · 拉斯金(John Ruskin)的艺术设计思想： ①主张艺术家从事产品设计，技术与艺术结合，从而提高产品的艺术性。反对 将造型艺术分为“大艺术”和“小艺术”,设计要有明确的目的，并适合特定的场 所。 ②建筑是各种设计最高、最集中的反映，哥特式是最完美的建筑形式。建筑设 计应具有文艺复兴时那种中心地位。 ③主张艺术设计要符合实用性目的，应将现实观察融入设计当中。同时要注重 艺术设计的社会功能，要服务于广大的人民群众，而不是少数人独享。

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三、威廉· 莫里斯(William Morris)1.威廉· 莫里斯(William Morris)的设计思想 工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者。被誉为“现代 设计之父” ①希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风格，提倡中世纪的、 哥特式的、自然主义风格。 ②进一步提出设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中世纪行会的协作精 神。 ③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到中世纪设计讲究手 工艺精湛的局面。 ④开设了世界第一家设计事务所，通过自己的设计实践，促进了英国和世界的设 计发展。 2.威廉· 莫里斯(William Morris)的设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。 3.威廉· 莫里斯(William Morris)的代表作品——“红屋”

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三、威廉· 莫里斯(William Morris)3.威廉· 莫里斯(William Morris)的代表作品——“红屋”

与建筑师菲利普· 韦伯合作完成，不仅建筑 采用了非对称的布局，且庭院采用了纯自然 的布置，草坪、灌木丛、藤蔓植物和凉亭等 元素与建筑朴素的红砖相得益彰。“红屋”的 成功便在于对建筑本身以及室内外设计都 进行了统一的考虑，风格统一，充分体现了 工艺美术运动的风格。 莫里斯对于庭院设计的观念就是要从整体 上进行设计，从自然中汲取元素，而

不是原 样照搬自然界。“红屋”的设计为工艺美术的 全面发展奠定了基础。

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主要园林设计师及其设计作品19世纪初的园林没有形成新的风格，而是以兼容并蓄的折中主义混杂风格 为主。随着工艺美术运动的发展，简约、高雅、向往自然等特点同样反映在 这一时期的园林设计中。主要以威廉· 罗宾逊、格特鲁德· 杰基尔、路特恩斯等 人为代表。1.威廉· 罗宾逊(William Robinson) 19世纪著名的园艺学家和作家，自然园林风格的主要倡导者，被称为“英 国花园之父”。开创了以多年生草花为主的所谓“英国花卉庭园”。代表著 作有《法国花园集》、《英国花园的高山花卉》、和《野生花园》。他认为 园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长，这种观点成为工艺美术园 林风格的一个基本原则。他喜欢简单的不规则式庭院风格，强调运用开花的 多年生植物，反对一年生的草本花坛。

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