现代风水学基础(2)

⑥书桌不宜放中宫位：书桌不能摆放在房间正中位，因为这是四方无靠、孤立无援之格，前后左右均无依无靠，象征主人学业、事业都孤独，难以得到发展。

（2）摆放位置

书房的布置着重强调书桌的摆放。风水学认为书桌或书房位于文昌（文曲星）方位，便可助成学业。

在书房摆放书桌时，人们通常会使其紧靠窗户，认为这样可惟充分采光，其实不然。特别是朝南的房间，如果让书桌正对窗户，虽然能保证良好的采光，但正对太阳，光线会过于强烈，如果拉上窗帘，又会影响采光。所以不妨将书桌后移，不必正对，可以侧放，与窗户保持一定的距离，这样既能得到充裕的光线，又不会刺激眼睛，而且当工作疲倦时，还可以条开窗户呼吸到新鲜的空气。

适宜的书桌应是能给儿童一种浓郁的学习氛围。学习区域的书桌摆放应该注意下面几个方面：书桌大小要合适，书桌过大会使儿童感到学习有压力，甚至会觉得学习是一种负担，即使对成人来讲也会如此。书桌过小，容易使儿童产生学习不重要的心理暗示，轻视学习或忽视学习的重要作用。通常书桌以长方形为道选，正方形和圆形也可，但其他的多角形状的书桌不宜选用；书桌上不宜放过高的书架，如果摆放了书架，最好不要超过三本书的高度，否则会给使用书桌学习的儿童一种压抑的感觉。

书桌不宜面向卫浴间、厨房的灶台，这两处都是不利于专心学习的方位。窗口看到冲着巷口、路口时，书桌不宜摆放在窗口下。从窗口看到路人频繁的走动，看到车水马龙，这些运动的景物会使在窗口学习的儿童分散注意力，不利于培养儿童专心致志学习的习惯。

书桌最适合摆放在面前空旷而侧面靠墙的位置。面前是一处空白，可以给人遐想的空间，激发人的创造力，而侧面靠墙则给人安稳的感觉，很适合专心读书。

书柜风水

风水学认为，书桌应该是属阳的，而放置书籍的书柜则是静的，属阴。所以在摆设上也是很有讲究的。

（1）书柜方位

在风水术中，书桌坐吉，书柜坐凶。意思是说书桌应该摆放在吉利的方位，而书柜则刚刚相反，应该摆放在不吉利的方位来镇凶煞。

古人讲求阴阳平衡，认为阴阳是宇宙的规律所在，万事物都可分出阴阳。所以，按照以上的规则设计好了书房之后，就在与之相协调，相对应的方位摆放书柜。如果书桌放置在中间，那么书柜摆放的自由度就大一些，基本上可以随意摆放。如果书桌靠左，那么书柜就要靠右一些，以免使房间给人产生紧迫感。书柜也不能放置在阳光照射的地方，不合书柜的服性，也不利于书本的保存。当然依据风水学中“左青龙，右白虎“的规则来看，主人是男性的话，书柜最好放置在左方的墙侧，而书桌的右方则放置客椅，利于交流沟通。

另外，书柜忌满塞图书，最好留一些空格，以做“透气”之用。 床的风水

床是卧房内最重要的家具，是人们休息睡眠的场所，它的选取，摆放以及与其它家具的搭配都是很有学问的。床作为传统的单一型休息工具，现在已向着集休息、享受与理疗保健于一体的多功能卧具方向发展。正由于床在人的一生中占有重要的位置，因此，床位的摆放极其重要。

（1）主人房床的摆放

一般主卧房的床铺喜欢摆在卧房中央，两边不靠墙，其实床铺最好是有一侧靠墙，才能获得完全休息的效果。主人房以外的其它房间因为较小，所以大都会有一侧靠墙，但注意要选择无窗的一侧，也就是说不要摆在有窗的那一面墙。也要注意不要靠冷气太近，否则容易着凉。

床铺最好摆在“不动方”，也就是“白虎方”。站在房门处向内看的右侧，如果正好是无窗的一侧，最为适宜；如果右侧墙有窗，无法两全其美，只好找无窗的墙边。除此之外，主人房床的摆放还得注意其他要求：

①床头宜斜对着门口

②床不宜四面无靠

③床的样式要方正

④床应与卧房面积成比例（1/3为佳，不超过1/2）

⑤床顶忌灯光直射

⑥床头墙壁的背后

不能随意将床投靠向任何墙壁，要清楚墙壁后是厨房、卫浴间、杂物室等则不宜。

（2）儿童床的摆放

儿童床的摆放位置很重要，如果是独生子女，儿童床的床位应与父母的床位同一方向，这样有助于亲子关系的融洽。如果家中有两个或以上的小孩合用一个房间，将他们的床放于同一方向，也有助于减少他们之间的摩擦与矛盾。

儿童床的床头朝向东及东南位较好。因为东及东南位五行属木，利于成长，对小孩身高和健康有益；如果小孩夜间难以入眠，可选择较为平静的西部和北部；床头朝向南部会导致儿童脾气急燥；东北会导致儿童粗心大意；西南会导致儿童胆小拘束；西北会导致儿童过于早熟。因此，儿童床位要谨慎选择，因为这几个位置对儿童的成长都不利。儿童床的摆放位置除了要参照成人睡床的摆放要点外，还要注意以下几方面：

1、孩子床位不可设在横梁下。

2、床位若面向窗户，阳光不宜太强。因为阳光太强，易使人心烦。

3、床位不可在阳台上，更不宜靠近阳台的落地窗。

4、床位不可在厨房灶台上下，也不可在卫浴间上下。

5、床位脚部不正冲门或马桶。

6、床位头部不冲房门，不可靠在卫浴间马桶的前后。

7、床位不可放在财位下下方。

8、床头不可以放录音机。

室内陈设艺术设计的搭配方法

1.1色彩搭配方法

室内陈设的色彩搭配方法很多，但是常用可以分为三种。 （1）调子配色法

利用两种或两种以上的色彩有秩序地、和诣地组织在一起时，使人们感到身心愉悦。这种配色形成的色调可成为浅色调、深色调、冷色调、暖色调、无彩色调。

浅色调是以色相中比较明亮的色彩为主形成的色调。浅色调的空间使人联想到雅致、洁净、温和的氛围。这种空间使人的身心得到净化。在浅色调的空间中，并不是所有的色彩都要是浅色的，可在局部增加低明度的点缀色达到装饰的效果，丰富层次。

深色调是以色相中较为灰暗的色彩主形成的色调，在室内还可利用光来塑造空间效果，达到神秘的、沉重的、压抑的、炫酷的效果。但并不是所有的色彩都是那么低沉的，利用明快的、艳丽的点缀色形成对比关系，加强空间的神秘效果。一般深色高的形成和光的控制是紧密结合的，深色的环境更加突出光的明亮，是极好的视线引导方法。

冷色调是指以蓝色、绿色、紫色为主形成的色调。冷色带给人的心理反应是理性的，让人联想到寒冷的冬天、冰冷的大海等自然景物，所以冷色调往往应用在需要使人沉静、清爽、空旷的场所。

暖色调是指以红色、橙色、黄色为主形成的色调。暖色给人的感觉是热烈的、欢快的、喜悦的，令人联想到温暖的太阳、炽热的火焰而感到无限的温暖，所以暖色调往往应用在需要令人感受喜悦、冲动、欢乐、热情的场所。

无彩色调是指利用黑、白、灰搭配的空间色彩氛围。无彩色调是自然界没有的效果，所以形成的空间氛围比较理性，属于非常规的效果，往往是比较个别的群体喜欢用的色调。这类空间中并不是没有其他的色彩，而是为了更加突出这种彩色而选择的无彩色调。 （2）对比色法

利用两种或两种以上的色彩的明度、灰度、彩度进行对比配色，一般分为明度对比、灰度对比、冷暖对比、补色对比。

明度对比主要是倾向黑白两级极端色彩的配搭方法。明度对比利用同色系中距离相距较远的色彩对比形成级差效果，体现空间单纯、宁静的氛围。明度对比的极端效果就是黑白配，一般都会是以白色作为空间的背景色，黑色作为主体色或是点缀色出现。因为白色背景在灯光照射下，受到灯光照射角度、投影面大小等因素，产生不同的灰色，丰富了空间层次和效果。明度对比中并不是指在一种色相中的变化，也可以吏用两种或两种以上的彩色。只要面积不是太大，纯度不是太高，不会对空间的色调产生过大的影响。 灰度对比主要是指色彩统一纯度上的对比：这种对比可心是相同色相中灰度的对比，在色彩中加入白色或是黑色，形成各级色彩的一种对比关系；也可以是纯度较高的色彩与黑、白、灰无彩色之间的对比；还可以是一种纯度较高的色彩与其他低纯度色之间的对比。无论何种对比关系，都需要掌握“纯色”的面积比例。在允许人长时间停留地方应该灰度面积大，纯色面积小；在不适宜人长时间逗留的区域，则可利用增加纯度色彩面积方法，使人产生视觉疲劳感而快速离开。

冷暖对比主要是指利用色彩带给人的不同心理感受来满足人们对空间的使用需求。冷色的空间使人冷静，人看到蓝、绿、紫等冷色会产生向后退的意识，增强了距离感，有扩张空间的作用。反之，红、橙、

黄等暖色空间使人产生兴奋的情绪，人会有接近的意识，拉进了距离，使得空间的感觉较热烈而变得紧凑。我们可以利用这两种感觉的矛盾性进行室内陈设品的选择和配搭，塑造有魅力的空间个性。

补色对比是冷暖对比中最为激烈的对比，因其可产生比其他冷暖对比更强烈、更丰富的效果。在补色关系中有三对是最基本的补色关系：红绿、橙蓝、黄紫。 （3）风格配色法

室内设计风格就是利用室内装饰设计的规律，通过各种界面、家具、陈设等的造型设计、色彩组合、材质选择和空间布局，形成某种特征鲜明的秩序，被人们所认知。其风格特征的色彩特点就是我们所运用的配色原则。风格配色法需要了解历史上或是不同地域里某些风格约定俗成的配色规律，利用这些规律搭配室内的色彩，使人联想到这种风格的氛围，达到塑造空间的目的。 1.2形态搭配法

形态搭配法是利用不同形态的对比或是相同形体的统一形成的搭配原则。在选择小件的陈设品时可根据大件家具的形态，进行模仿或是比拟，塑造诙诣、幽默的效果。各形态分布的节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，是创作和感受的关键。人称“建筑是凝固的音乐”，因为它们是通过节奏与韵律感的体现而产生美的感染力。节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、曲柔刚真的穿插等变化来实现的。具体手法有连续式、渐变式、起伏式、交错式等。在整体空间陈设中虽然可以采用不同的节奏和韵律，但同一个房间切忌使用两种以上的节奏，那会让人无所适从、心烦意乱。 1.3风格搭配法

风格搭配法主要是利用各种风格特定的陈设要求而选择搭配。我们生活在一个多元的时代，流行的风格各种各样。而且各种风格在不同的时期反映的空间效果又跟随时代材料、工艺、审美观点的变化而变化。我们应选择大家已经广泛认知的风格特点进行陈设设计，便可传递出具有亲切感的信息，是陈设设计最易于掌握的手段。我们现在主要选择几种目前流行的风格进行阐述。 （1）西方古典风格

西方古典风格特指选择具有欧美风格的陈设品进行室内氛围的塑造。往往选择巴洛克，或是洛可可风格的家具、灯具、寝具等陈设品进行室内的装饰，表现尊贵、富豪的空间效果，成为 拥有大量财富的人士推崇的装饰风格。此类空间还需要配合同样风格的装修，共同达到理想的氛围。 （2）新中式风格

新中式风格是选用具有中式古典风格的家具和装饰品进行室内空间的布置。虽然生活的模式是现代的，但是家具是形态、色彩以及摆放的位置。还保留中国传统文化的特点，并配以传统的青砖、白墙等界面装修的形式，达到新时期传统文化的一种回归，成为现代文人追捧的形式，成为时尚流行的新风格。 （3）现代简约风格

现代简约风格的来源是20世纪三四十年代密斯?凡德罗提出的“少即是多”的现代主义风格演变而来的。陈设的风格主要是功能。但是每件物品又都是设计的精品，无任何繁杂、罗嗦的装饰。室内的陈设多采用无彩色系的物品，摆放的位置也以非对称的方法陈设。 （4）混搭式风格

混搭式风格是现在人们对于古典风格的彻底遗弃，但同时还保有思想上的留恋，是一种矛盾关系的体现。事实上，混搭风格是一种选取精华的心态的再现。人们将自己喜爱的风格中的经典饰品进行重新搭配，东西方文化的冲撞、戏剧化的表现，和诣，反而产生一种新的氛围效果，令人欣喜，成为中产阶级最爱的一种风格。

室内陈设艺术设计的一般原则

室内陈设艺术的一般原则事实上是在探讨陈设品在室内空间中存在的形式美的法则。在现实生活中，人们因为生存的环境、所受教育、经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等等的不同而有不同的审美追求。然而单从形式条件来评价某一事物或某一造型设计时，却可发现在大多数人中间存在着一种对于美或丑共识，这种共识是从人类社会长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美

的形式法则。我们通过分析总结出一些常用的设计法则，便于初学者能够很容易地掌握，在实践中可以很快找到自己的设计原则。 1.1统一性原则

室内陈设布置最广泛遵循的原则就是统一性的原则。这也是我们很容易于掌握的设计原则。统一性原则就是利用家具、织物、织物、艺术品、植物等陈设品组织摆放形成一个整体，成为室内一景，营造出自然和诣、雅致的空间氛围。统一性原则可以从色彩、形态、艺术风格等几方面来运用。

色彩的统一，我们可以选择整体室内空间在同一色相中选择不同的明度和纯度的变化形成室内整体色彩的统一。虽然空间中各要素的语汇很繁杂，但是色调的统一很容易将室内各元素统一在一起。色调统一的室内给人一种平和、安逸的氛围，是人们在室内最先选择的色彩系统。我们还可以选择互补色的关系进行设计。补色关系是将色环中相互对立的两个颜色搭配在一起，使人感受到鲜明强烈的主题，但是仍保持一种平衡的关系，补色关系主要是通过色调的冷暖、明暗等因素来实现。补色手法的应用比单一色调的应用更具视觉冲击力。

形态的统一，是指可以利用大小、长短、粗细、方圆等同一造型的物体形态进行室内陈设品的选择和配搭。同一形态物品的运用在室内形成某种和诣的氛围，给人的印象深刻，达到景观陈设的目的。这种原则可运用在小件陈设艺术品的选择上。

艺术风格的统一，是指在选择陈设品时选择同一风格的物品作为空间陈设的对象。艺术风格的统一是我们打造风格的重要手段。带有鲜明风格特征物品本身就加强了空间的风格特性，对于塑造空间的个性和氛围十分重要。比如，选择家具是最好成套定制，或尽量挑选颜色、式样格调较为一致的，以达到整体艺术风格的统一。 1.2均衡性原则

均衡性原则是指以某一点主轴心，求得上下、左右的均衡。在古典设计风格中往往使用陈设品对称的设计原则来谋求空间的均衡之美。现代了陈设设计原则往往基本对称的基础上进行变化，造成局部不对称，这也是一种审美原则。对称的布局形式反映的效果往往是严肃的、稳定的、静态的氛围，非对称的布局效果往往是活泼的、灵活的、动态的氛围。我们可根据空间的需求来选择布局的形式。

对称布局原则在居室中一般应用在像客厅、餐厅、卧室等空间。这是根据功能需求来定的。以餐厅来举例，在这类空间中我们使用对称布局的形式便于人们交流，彼此可以看到对方，同时可以方便获取餐桌上的菜品，完成就餐的功能。陈设时是以餐桌为轴心对称分布，无论是双人位、四人位还是更多人的餐桌都是如此。餐桌上的烛台和插花也是这种原则的体现，在色彩和形式上达到视觉均衡。但是我们还需注意：对称性的处理能充分满足人的稳定感，同时也具有一定的图案美感，但要尽量避免让人产生平淡甚至呆板的感觉。

非对称布局原则往往是为了达到某些灵活的效果，特别是现代枫格的室内陈设往往选择非对称的布局效果。我们还以餐桌举例，可长方形的餐桌两边放着颜色相同，造型却截然不同椅子、凳子，达到一种均衡中的变化效果。

1.3主从和谐性原则

世界上万事万物，尽管形态千变万化，它们都各按照一定的规律而存在。大到日月运行、小到原子结构的组成和，都有各自的规律。爱因斯坦指出：宇宙本身就是和诣的。和诣的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分的相互关系。和诣的狭义解释是：统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。单独的一种颜色、单独的一根线条无所谓和诣，几种要素具有基本的共同性和融合性才能称为和诣。和诣的组合也保持部分的差异性，但当差异性表现强烈和显著时，和诣的格局就向对比的格局转化。

当主角和配角关系很明确时，心理也会安定下来。如果两者的关系模糊，便会令人无所适从，所以主从关系是家居布置中需要考虑的基本因素之一。在居室装饰中，视觉中心是极其重要的，人的注意范围一定要有一个中心点，这样才能造成主次分明的层次美感，这个视觉中心就是布置上的重点。

明确地表示出主从关系是很正统的布局方法，对某一部分的强调，可打破全局的单调感，使整个居室变得有朝气。但视觉中心有一个就足够了，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪，自会惹人遐思。接待厅的“石子”可能就是一个流光溢彩、独一无二的吊灯！如果多放一两盏的话，整体美感就会茫然无存。重点过多就会变成没有重点。配角的一切行为都是为了突出主角，切勿喧宾夺主。

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