娱乐与愚乐(2)

升华，其实这都只是一种自我想象，其实，是大家有意无意与媒体一起合谋，集体完成了一次对自己的欺骗。这就是一切都诉诸于娱乐表达的悲剧。

2010-06-29 23:10

电视文化课论文，聊以慰藉~

快餐式的生活，高频率的节奏，机械化的表情，使中国人陷入了中规中矩的忙碌之中，在工作之余，难得有放松的机会，于是人们便疯狂的娱乐，娱乐自己娱乐他人，孰不知“人生难得几回醉”“人生得意须尽欢”！各种娱乐方式便也应运而生，衍生出的双胞胎式的愚乐也接踵而至。 从娱乐模式看，中国电视娱乐节目的发展，可以说主要经历了四种模式。

一是综艺模式，以《综艺大观》《正大综艺》《曲苑杂坛》《快乐大本营》为代表。娱乐节目初期为“明星+表演”，主要追求艺术观赏享受与浅层次的感官刺激；后期为“明星+游戏”，随市场需求不断改版，强化“综艺游艺”的理念，让“快乐模式”占据了主导地位，综艺节目保持活力关键在于制作者是否真正跟进观众的需求创新，激发观众的收视热情。 二是真情模式：“明星+真情”，“观众+真情”，以《超级访问》《艺术人生》为代表。明星在节目中流露真情，倾吐心声，他们鲜为人知的生活琐事与个人隐私成为了娱乐新的热点

和卖点。

三是益智模式：“观众+智力游戏”或“观众+冒险游戏”，以《幸运52》《开心辞典》为代表，节目适度加入竞技、竞猜和知识元素，让游戏参与者尽展个人特质，让娱乐的互动性加深，知识趣味性变浓，娱乐的深度逐渐增加，娱乐的广度不停扩展。娱乐的主角也由明星逐渐让位于普通观众，开始体现了娱乐的平民化趋势。

四是真人秀模式：“全民娱乐+互动”以《超级女声》为代表。节目参与人数多，互动性强，赛程全程播送时间长，全国性区域联动广，加上东方式煽情及全程跟踪式的直播，形成了前所未有的全民娱乐，真正让观众自娱自乐。

当《超级女声》席卷全国时，我们看到了这种真人秀的娱乐节目广阔的市场前景，下面的图表足以说明

就目前而言，办得如火如荼的真人秀节目无疑是《非诚勿扰》，这个节目之所以能迅速打开中国市场，以迅雷不及掩耳之势席卷着每一个中国人无外乎抓住了中国现状，中国现在可以说是男女天平严重倾斜，不仅男女比例出现117：100这样的不均衡；男尊女卑的历史观念也被打破，女性明显处于“活佛”的被供养状态。似看中国的80、90后有多少会洗衣做饭的；似比较中国的80、90后有多少保留着男主外、女主内的状态的；似分析中国的80、90后有多少以“妻以夫尊”“唯夫命是从”为人生坐标的？于是《非诚勿扰》便

是这样展示女性优势的平台，是先以女性选择男性、再由男士反选女性为规则的，众所周知男士反选女性的范围已相当小了。可无论如何，从《非诚勿扰》以及各台仿效的一系列“男女配”节目火爆的现状我们可以看到中国娱乐节目已经走到了另一种模式，从“身心娱乐”到“生理和心理”的全面娱乐。

《非诚勿扰》根据央视索福瑞34城市收视率调查统计，最新一期节目收视率最高达到了2.82%，而网络搜索（百度指数）的数据超过22万次，排名第一，是排名第二的节目搜索量的将近4倍。火爆程度可见一斑。

不过，冷静下来思考一下中国娱乐节目的现状，我们可以看到无论如何都是走不出“怪圈”的，何谓怪圈？怪圈即是“既想尝试又怕越轨”。一方面推陈出新探索真人秀的新模式，一方面又中规中矩不敢越雷池半步。换而言之，即是在紧箍咒下的high现状。

“中国娱乐节目形态属性。一为复制性：一般来说，在经过一系列测试和实际播出之后，一个成功的电视娱乐节目形态异地复制之后往往也能够获得成功。对成功电视娱乐节目形态的购买和移植，已经成为普遍的市场行为。二为限定性：这种限定性，也细分为内在规定性和外在指向性两个方面：内在规定性由一系列的理念、程序、结构和规则等构成，是形态发生审美空间和艺术创造的内在张力；外在指向性由

时代精神、价值取向和生活变迁等构成，是形态实现与时代同行，与社会同步的外在动力。内在规定性和外在指向性共同构成的限定性规约着电视娱乐节目形态的创新品质”（引自《中国电视娱乐节目形态学》孙宝国著，新华出版社）。 由此看来，《非诚勿扰》既受内在规定性又受外在指向性两方面的限制。内在规定性即是中国流传上千年的婚恋传统，尽管随着时代的步伐已经有所超越，但女子的含蓄美是不容被打破的，所以有马诺的众人唾弃，但基于人性的猎奇心理大家又想看到这样一个另类的女孩，所以炒作马诺也成为高收视率的保障。外在指向性即是中国“剩男剩女”现象明显，以致一些“白骨精”“齐天大剩”等成为人们关注的焦点，而这样一档节目正中当代肯綮，收视率自然不在话下。

《超级女声》为选秀的贡献功不可没，《红楼》风波更是起起伏伏，“选秀风波：选秀一度如火如荼，《超级女声》开启了选秀的魔盒，一时间江湖选秀大军风起云涌，各路选秀评委争强斗狠，舞台上下，镜头前后，说不尽的辛酸苦辣，拧不清的是是非非”（引自《娱乐凸点》林如敏文娱评论集） 真正是“红楼戏外戏，小姐变丫头”。当李旭丹一路过关斩将成为最终的黛玉人选时，导演却又亮起了红灯，胡玫的拂袖而去是李旭丹的悲剧，一夜之间所有的辛苦都化为冷月葬下的花魂，到底花落谁家还是个未知数，心理落差可想而知，

当人们质问如此的放鸽子招术（即放了演员鸽子，也放了观众鸽子）时，他人的解释却是整个选秀活动都是胡玫的最终拍板定砖，李少红接手自然不会按胡玫的牌来打，那到底是李少红的功力高还是胡玫的功力高，不得而知！也许李旭丹真的不适合诠释黛玉??

春节联欢晚会，赞哉！叹哉！

春节联欢晚会是谈及中国娱乐现状不可回避的一个话题，在每一年中春晚都有其自身特色，可这种改进也只是隔靴搔痒没办法，并不能出现质的飞跃。春晚可以说是老百姓忙碌了一年找机会娱乐的大众的喜闻乐见的方式，可每年春晚却落得“年年办，年年骂”的恶名。到底原因何在？只缘人们的期待太高而落差又太大，人是一种追求创新的动物，年年的千篇一律未免有些愚弄老百姓智商的嫌疑。从1983年春晚首次开办到2010年，春晚已有28届之久，历数历届春晚最遭老百姓惨骂的便是1985年的春节联欢晚会，导演黄一鹤把晚会现场放到北京工人体育馆，可以说这是许多年来唯一的一次创新，可结果却是惨痛的。究其原因同奥运会上把自己的箭射到其他国家靶子上的悲剧是同出一辙的——在不该动的地方放上了转换器。下面有一个山寨春晚，以供参考

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