西南大学2005-2013中外文学史真题及答案(2)

西南大学2007年硕士研究生入学考试试题 中外文学史

一、 填空（每空2分，共30分）

1.“春秋三传”是指 《左氏春秋传》《春秋公羊传》《春秋谷梁传》三部书。 2.“乐府”一词有两层涵义，一是指国家音乐机构，二是指文学体裁

3.被鲁迅评为“说部中乃始有足称讽刺之书”是吴敬梓的《儒林外史》。 4.《摩罗诗力说》的作者是 鲁迅 。 5.《人的文学》的作者是 周作人 。

6.“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人的肩头痛苦一晚”出自诗人舒婷的名作 《神女峰》 。

7.《九月寓言》的作者是 张炜 。

8.1936年前后发生了“两个口号”之争，主要是“国防文学”和 民族革命战争大众文学 的论争。

9.欧里庇德斯被誉为 舞台上的哲学家 。 10.古典主义戏剧必须严格遵循 三一律 的艺术规范。 11..卢梭在《爱弥儿》中提出了 自然人 教育哲学思想。 12.流浪汉小说的代表作是 匹克威克外传 。

13.司汤达的《红与黑》主要描写了维立叶市、贝尚松神学院 和巴黎木尔侯爵府三个典型环境。

二、解释题（每小题5分，共30分）

1.《花间集》与“花间词派”

《花间集》：是中国历史上第一部词集，后蜀赵崇祚编。共收温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌等十八位词人的五百首词作。

花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。

2.元曲与元杂剧的剧本结构

“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。

3.《金瓶梅》的小说史开拓意义

从小说艺术创作的角度看，《金瓶梅》已开始摆脱说唱艺术的影响，向近代小说的方向转变，在许多方面进行探索，形成了自己的特色，为中国小说的

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发展作出了历史性的贡献。

首先，是题材的转变.《金瓶梅》则把小说的题材转向市井现实生活，它标志着中国小说的描写对象已从历史、神、魔开始走向市人，为世情小说的规模涌现树起了一面旗帜。

其次，是审美取向的趣味变异。《金瓶梅》则把自己的审美取向放在人世间丑恶的一面。

其三，在人物形象塑造方面，《金瓶梅》改变了前三部小说所采用的类型化方法，基本上实现了从类型化人物向性格化人物的转变。

其四，网状结构的高度成熟。 其五，口语化的市井语言。

4.《文学革命论》

文学革命论于1917年2月发表于《新青年》，作者陈独秀，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出“三大主义”作为新文学的征战目标。

核心思想是：推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。

5.“革命+恋爱”小说模式

“革命加恋爱”创作是在大革命落幕之后，作为知识分子和革命青年对革命的普遍追忆，才开始流行起来的.始于蒋光慈的《少年漂泊者》

茅盾在回忆1920年代末流行的这段“革命加恋爱”小说时，把这些模式分为三种：恋爱与革命的冲突；革命决定恋爱；革命产生恋爱。

6.新写实小说

所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派”文学 ，其创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处 。

三、简答题（每题10分，共40分） 1.略论苏轼对词的贡献。

“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时代的意义。“以诗为词”，简单说来，就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词，使词“诗”化成为新的独立词体。“

苏轼以诗为词的艺术特征，主要体现在以下几个方面：其一，词境的拓展。 苏轼革新词体内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生。其二词风的改革。 苏轼打破了“诗庄词媚”的传统观念，一扫旧习，以清新雅练的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作仿佛“挟海上风涛之气”（《花草蒙拾》），格调大都雄健顿挫、激昂排宕，形成了与苏诗风格相似的词风。其三，风格多样化。 唐五代以来，词以婉约为宗，风格单一。苏轼认为，词的风格不应偏侧于婉媚一隅，而应如诗一般刚柔兼具，多姿多彩，横竖烂漫。其四，以词

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陶写情性。 他把士大夫的情性志趣注入词中，并把士大夫的情性志趣与市民喜好的通俗文艺形式结合在一起。开拓了词的抒情功用，使词于合乐歌唱之外有足以自立的文学价值。

2.简述“临川派”和“吴江派”在戏剧理论方面的不同主张。

首先，在声律方面，临川派反对拘泥于声韵格律，吴江派则主张“合律依腔”

其次，在文学方面，临川派主张“凡文学以意趣为佳”，吴江派则“癖好本色”，反对雕琢词藻。

第三，内容上临川派敢于大胆创新，而吴江派却显得比较保守。

综上所述，“临川之于吴江，别于冰炭。吴江守法，临川尚趣。吴江常谓宁协律而词不工，读之不成句而讴之始协，是曲中之工巧”；“临川近狂，吴江近狷”（玉兰生语）。由此可见，两派各有长处。

3.简析《狂人日记》的创作方法。

就其创作方法来看，主要有以下几个方面的特色：

一是用日记体形式来表达作品的思想内容，构思精巧，创造了一个独特的狂人形象；

二是根据狂人的特点，巧妙运用象征和双关的手法来表达主题，为现实斗争服务；

三是批判继承，推陈出新，创造了中国现代文学史上第一篇白话短篇小说的独特风格，显示了文学革命的实绩；

四是采用了白描的写作手法，象“传神的写意画，只写主要的几个人”使作品节奏明快；

五是反映了深刻的思想内容；六是文章的结构严谨。

4.简述闻一多诗歌理论的“三美”主张及其创作实践。

闻一多认为“诗的实力不独包括音乐美（音节）、绘画美（词藻），建筑美（节的匀称和句的均齐）。”这一关于新诗“三美”主张遂成为新格律诗派的理论纲领。闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。他大肆宣扬格律。新诗绘画美理论是先生对中国传统文化的继承，主要是指诗的词藻的选用, 即诗歌语言要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。新诗建筑美理论是他根据汉语的特点提出来的。“我们的文字是象形的，我们中国人鉴赏文艺的时间，至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。原来文学本是占时间又占空间的一种艺术。

《死水》也是闻一多先生自认“第一次在音节上最满意的实验”，是先生实验他的“三

美”新格律体的典型。全诗共五节，每节四行，每一行九个字，分别由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成，组成2232或2322或3222音尺，最后以双音节收尾，虽然音尺的排列顺序不完全相同，但是其总数却完全一致，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵，各节大体均押abcb型的二四脚韵，读起来朗朗上口，节奏感很强，具有音乐般的美感。

四、论述题（共50分）

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1.以“诗史”与“诗圣”为高度，谈谈对杜甫诗歌及其文学史地位的认识。（15分）

杜甫诗歌的艺术成就可以从四个方面来看：

第一个艺术成就：沉郁顿挫的总体风貌，千汇万状的多样风格。作为一个浑涵汪茫、千汇万状的诗人，杜诗的风格除“沉郁顿挫”之外，诸如清新、秀丽、明快、俊逸等等无不兼备。

第二个艺术成就：大气磅礴的艺术概括，细致入微的写实本领。杜甫是伟大的写实诗人，他的作品中既有深刻的现实生活的内容，大气磅礴地反映了唐王朝由盛转衰的历史过程和社会面貌，同时也以大量的抒情诗塑造了一个忧国忧民、深沉执著、百折不回的积极入世的老儒形象，这就是杜甫自己。

第三个艺术成就：兴象浑融的诗歌意境，议论风生的感慨胸臆。杜甫的抒情诗往往寄情于景，融景入情，使情景交融，兴象浑融。第四个艺术成就：严谨整栗的诗律之美，曲折拗救的兀傲之气。杜诗众体俱佳，都有创新发展，五七言律成就尤高。

杜甫在文学史上的地位和影响 ：

（一）杜甫在我国现实主义诗歌发展史上占有承上启下继往开来的重要地位。他继承 《诗经》、汉魏乐府及初唐陈子昂诗歌的现实主义传统，拓宽和加深了诗歌的题材范围和反映现实的深度和广度，使诗歌的艺术形式和风格技巧更加丰富多彩，把现实主义诗歌推向新的高峰。

（二）杜甫诗歌对后世的影响是巨大而深远的。

1、杜诗的现实主义精神影响着一代代诗人，如元、白的新乐府，晚唐的聂夷中、杜荀鹤、皮日休，宋代的陆游、文天祥，直至清末的黄遵宪等都受到杜诗的影响。

2、杜甫忧国忧民思想和爱国主义精神在后世的爱国诗人（如文天样等）以及广大人民中引起广泛的共鸣。

3、杜诗在艺术技巧和表现手法渚方面为后世诗人提供了丰富的艺术借鉴。

2.分析说明杨朔散文的艺术特点和时代局限。（15分）

1、意境的创造。当代不少散文家都力争“寻求诗的意境”或者托物言志，或者借景抒情，或者以古颂今。杨朔在创造诗的意境上有自己独特的风格，他善于从平凡的事情中提炼出动人的诗意，在一片奇景中，寄寓深邃的情思，通过诗的意境来展现出时代的侧影，展现出对新生活——伟大社会主义祖国的赞美。

2、结构的精巧。为了使诗意更深邃，杨朔还十分注意结构布局的精巧，深得我国古典诗词结构严谨和我国江南园林“曲径通幽”之妙。

3、语言的锤炼。玲珑的风格，隽永的诗意同他的文笔十分谐调。他刻意追求语言的洗炼、清新、别致。确实象一位高明的棋手，布局着棋子。

4、衬托、象征等手法的应用。在艺术上，他善于使用衬托、象征等表现手法，增强文章的表现力。

时代局限：杨朔先生是一位自觉的全心全意为新政权新社会歌唱的作家，因此他作品的政治功利性也就表现的非常的强。而由于这种压过一切的政治抒情，他在选择材料时往往就会为了体现体现这一写作目的而特意的安排一些拔

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高主题但不符合人的审美习惯的题材。这样做也就自然的给读者造成了一种突兀的感觉从而降低了文章的艺术水平。 3.《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”主要表现在哪些方面？（20分）

《巴黎圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。其鲜明的浪漫主义特色表现在：

1．离奇的情节 。这部小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。

2．非凡的人物 。小说的人物是浪漫主义的典型人物：爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的

3．强烈的对比 。作为一种美学理想，对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。

“美丑对照原则”主要表现：有外形丑陋无比但心地却纯洁善良的钟楼怪人卡西莫多，与之截然相反的道貌岸然的副主教克洛德，当然也有美貌与美丽心灵俱备的吉普赛女郎爱斯美拉尔达。而卡西莫多作为最鲜明的故事人物形象，仅仅在他一个人身上就体现了美与丑的极端对立——外表的极度丑陋和心灵的高尚美好。

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