陈凯歌导演风格解读(9)

广播电视编导

衣之下隐藏的悲喜灵魂。立于城墙上的倾城，一席五彩薄纱衣裙，眉间点点忧郁之情，修长白净的脖颈上一丝红线牵动起脆弱的命运。风吹起衣襟撩拨着心中无限的无奈。此时的倾城是一个一人之下万人之上的王妃，貌似天仙却苍白如烟。之后，她穿上白色的千羽衣，像一只折翼的飞鸟一样困在金丝笼中，满身华羽却伤痕累累。这时候的她已成为折翼天使的象征，用消瘦的肩膀背负着红颜祸水的罪名，扛起命运的使然。前后两种完全不同的造型，刻画出倾城在命运与灵魂之间的矛盾。
《无极》中若干个男人形象也各有不同——身穿鲜花盔甲的光明威严庄重，粗布麻衣包裹下的昆仑单纯多情，满脸鬼画符的鬼狼则永远阴暗诡异。而其中最值得一提的就是谢霆锋扮演的北宫爵无欢。就霆锋本人而言，他身上有一种流动的可塑性，所以导演大胆地把这个性格小生打造成了深邃多变、凶狠毒辣的谋反佞臣。他们为他设计了多款造型，用服饰的繁复来表现无欢内心的复杂。阴险的北宫爵身着银白色的盔甲，造型繁杂，眉目间隐藏杀机；而身着一身白衫的翩翩少年形象则和人们熟悉的“花无缺”相似，忧郁外型下满脸的明朗英俊。同时无欢的造型里也运用了很多鸟的标志。鸟的含义就是飞，就是完结，没有什么根。这种“无根之美”传达了导演对角色的理解——这个看似权倾朝野的佞臣无欢其实不过是个被命运无端摆布的人物。
导演陈凯歌显然想借助这些视觉芭蕾，让观众品味到影片背后更丰富的意韵和更抽象的思想。但他过分依靠影象系统而淡化情节的作法恐怕是不可取的。对任何一部电影而言，故事都是第一位的，再华丽的影象也无法弥补故事的单薄。
作为一个有着敏感的电影触觉的导演，陈凯歌从未放弃将他的人生哲学和文化思辩注入电影中。他总是试图把自己对个体与群体，传统与现代，生命与理想的反思以压倒一切的方式体现出来，透露出知识分子深沉的社会
责任感与忧患意识。尽管他这种居高临下的精英之气与肆无忌惮的话语知觉，
难免与普通观众拉开距离。但回望整个电影界，又有几人还像他这样沉湎于民族历史，热衷于人性建构？他的创作态度固然有雕琢之嫌，但也有股超然之气。不管怎样，陈凯歌依然走在路上，我们依然期待他为我们奉上厚重的电影礼物。

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