大卫·里恩电影的叙事学分析(2)

　　二、里恩电影中叙事的延宕 
　　延宕指的是叙事中节奏的有意放缓，即在同等时间下，给予观众的信息量（或观众认为有用的信息量）减少，从而给观众制造出足够的悬念。对于包括电影在内的任何叙事艺术来说，都必须讲究文本的故事性以及语言的流畅性，以使作品对接受者始终能保持一种情感上的牵引力。但是在具体情况下，电影需要适当地将悬念抛给观众。为了将悬念保持到电影需要的高潮节点，电影就必须在叙事中采用延宕效果，给予观众一定的猜想、思索时间，甚至让观众与主人公一起陷入进退失据、徘徊犹豫的痛苦中。并且电影在前一段叙事中节奏越是紧张，冲突越是尖锐，此时的延宕表面上看是缓和了电影的叙事，实际上反而越是加剧了观众的关注值与期待感。　　以《桂河大桥》为例，影片尽管明确了第二次世界大战的时间背景，电影中盟军的英军、美军，法西斯阵营中的日军等也都在身份上进行了清楚的交代，但是电影中所要阐述的矛盾却是直指人性，而无关真实的历史的。电影最大的魅力便是塑造了英军军官尼克森这一人物，这是一个做任何事情都极讲究原则，刻板服从命令，并极其珍视军人尊严的人。他奉命带队投降，在当了战俘以后保持着整个部队的军威和士气，在有机会逃脱战俘营的时候却不假思索地拒绝，因为这并不符合他所信奉的原则，他的原则就是遵守所有固有的法令、规则、条约等。在电影的前半部分，叙事节奏是十分明快的，如尼克森与日军军官齐藤大佐之间的对决，尼克森与美军战俘希尔斯之间的矛盾等，在这两次对决中，尼克森似乎都占据了上风。作为战胜一方，并秉持武士道精神的齐藤大佐在这个面对机枪也毫不动摇的军官面前败下阵来，为了忠于天皇，取得战斗最后的胜利，被迫放弃了自己的原则。一直到尼克森带领士兵们热火朝天地修建起桂河大桥，影片的叙事都保持在一个平稳的节奏。 
　　然而，当希尔斯接受了炸桥任务时，里恩明确地制造了延宕效果。此时观众最关心的无非是最后桥有没有炸毁，希尔斯与尼克森之间的生死存亡问题，然而里恩却不急于揭晓答案，而是不紧不慢地开始表现希尔斯在执行任务路上与女挑夫之间的调情（这也完善了希尔斯的个性塑造），那边英军战俘们对大桥完工的庆祝等。直到最后，尼克森发现了突击队埋放的炸药后，里恩都没有让大桥迅速爆炸倒塌，而是安排了两军之间就炸桥与守桥之间的鏖战，直到尼克森突然意识到，自己有可能犯下大错，这座看似是自己与无数士兵心血凝成的结晶的大桥，实际上有可能正是自己的无数同胞在解决战斗上的阻碍，它将带来更多英军士兵的牺牲。这正是整部电影中严格遵守教条的尼克森唯一一次感到茫然不解，也正在此时大桥崩塌，桥上的火车坠入河中，悬而未决的问题终于有了答案，但观众也会在尼克森最后的反思之中陷入沉思。 
　　三、里恩电影中日常叙事与宏大叙事的结合 
　　日常生活这一概念原本由德国著名的哲学家，现象学的理论奠基人埃德蒙德·胡塞尔提出，它所指的是人在通常的居所中所进行的与生存和生产相关的活动，它关系到人们的日常生活、司空见惯的事件，如人与人之间的交往，人每天必要的消费，个人的习惯和感情等。[4]对于观众来说，日常生活是经验的、直观的、重复的、与科学基本无关的。而日常叙事就是建立在日常生活之上的，它所表现的题材范围可以说是较为狭小的，在叙事基调上也是平庸、琐碎的，但是更容易获得观众同情心的代入。而宏大叙事则与之相反，它往往涉及民族、国家、时代等关键词，题材广阔，其中牵涉的事件影响力也更大，是普通观众所可望而不可即的，几乎无法在人生中较为完整地经历的。而另一方面，相比于日常叙事，宏大叙事缺乏细节表述，也缺乏获得观众亲切感的契机。 
　　如在《日瓦戈医生》中，电影继承了帕斯捷尔纳克对“历史的本质”的大声质问，在表现上，则是将一个国家发生的沧桑巨变与两个小人物的命运相结合，让脆弱的个体在历史舞台上展现他们对暴力、对意识形态的抗争。电影中一条线讲述的是自幼失怙的尤里·安德烈耶维奇是如何在继母的家庭中逐渐成长，拥有了和继母小女儿冬妮娅的爱情以及作为一名医生的事业，被人们称为日瓦戈医生。单纯从日瓦戈这一阶段的日常生活来看，他的生活还是圆满的;而在另一条线上，女孩拉娜却遭遇着母亲情人的性骚扰以及时刻担忧着自己的未婚夫会因卷入风起云涌的工人运动而受到伤害。而两人看似完全无关的生命也在历史大事件中会和，首先是第一次世界大战带来的绝望感让两人不顾各自的配偶陷入了疯狂的热恋，随后是苏维埃政权的成立带来的一系列阶级斗争和物质上的匮乏，让日瓦戈和拉娜都陷入了朝不保夕的境地。拉娜曾对日瓦戈表示，原本平静的、有条不紊的俄罗斯被拉入了鲜血、谎言和杀戮之中，这种浩劫体现在个人的身上最明显的便是“同历史怄气”的帕沙·安季波夫，这个原本支持工人革命的人却在布尔什维克掌握局势后遭到了清算和迫害。而一心想在自己祖国安身的日瓦戈和拉娜也因为帕沙的牵连或贫穷、饥饿、疾病等被迫分开。影片最后结束于日瓦戈在一次自以为与拉娜的重逢中倒地身亡，拉娜则被暗示死于集中营，个人生命的终止与爱情的幻灭这种日常叙事话语的背后，隐含的是俄罗斯深重的苦难。 
　　里恩作品固然有着脱胎于文学作品的特点，但是在叙事上，里恩在充分理解了原著之后对其内容进行了重新整合与安排，保留了原著的思想性与大致情节的同时，调整了叙事节奏，使其具有陌生化、延宕以及将日常叙事与宏观叙事相结合的特点，等于是用镜头重新“言说”了一个扣人心弦的故事，令无论是熟读原著还是从未接触过原著的观众都能收获较为不错的观影效果。同时，叙事学理论在不断发展，而作为一名睿智、敏感且对现实主义作品有着深厚阐释功底的导演，里恩在电影中表现出来的叙事技巧必然还有诸多值得开掘之处，还有待于有识之士继续对其进行读解与剖析。 

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