作者理论视域下昆汀·塔伦蒂诺的电影(2)

　　二、独特的后现代主义表现方式 
　　后现代主义这一概念对于今天的观众和艺术家来说，并不陌生。后现代主义哲学、文学与艺术早已经渗透于现代社会的日常生活当中。电影作为一种大众艺术，深刻地反映出这一点。当今许多电影艺术家的创作都带有鲜明的后现代主义风格。昆汀·塔伦蒂诺是其中最成功的导演之一。[3]他的《落水狗》《低俗小说》和《被解放的姜戈》等，皆因其鲜明的后现代主义风格而备受关注与热议。 
　　首先，后现代主义的反传统个性在昆汀的影片中表现得淋漓尽致。无论是电影整体基调，还是具体画面风格;无论是宏观叙事，还是局部细节处理，这种反传统元素在他的影片中俯拾皆是，其演绎又是风格多变，不一而足。观众能够从中发现导演独到的艺术智慧，其解读兴味也因此而愈发浓烈。这种反传统有时表现在背景设置上，如，昆汀翻拍的《被解救的姜戈》中，白人牛仔变成了黑人奴隶。昆汀向观众展现了一个奴隶成长为孤胆英雄的过程。传统西部片的传奇性叙事与黑奴电影的厚重历史感，这两个截然不同的元素拼贴在一起，使电影获得了奇妙的戏剧性和微妙的戏谑色彩。这种反传统有时又表现在宏观叙事上，如，《落水狗》中，导演讲述了六个临时聚集在一起的陌生人共同抢劫珠宝店的故事。这部电影没有主要角色，拼贴性叙事，甚至也没有推动情节发展的核心力量。这显然与传统犯罪类型电影的叙事模式大相径庭。昆汀没有以抢劫为焦点，其叙事线索是以六人之间的关系变化为推进的，并且，由于时间上的“错序”，影片情节的发展变得扑朔迷离、难以预料。观众无法根据以往的审美习惯去进行预期，却转而与昆汀一起共同完成这个“拼图游戏”。这种叙事风格在《低俗小说》中亦被昆汀运用得纯熟老练。　其次，昆汀的“叛逆”在影片中总是通过幽默滑稽的艺术表现手法给予展现。因此，在他的电影中，“笑”成为重要的解构性力量。“笑”是一种艺术效果，而非艺术手段。如，姜戈与凯尔文的初次见面，在吧台吞云吐雾的他碰到了老一代姜戈——在塞吉奥·考布西1966年执导的影片《姜戈》中的主角——弗兰科·尼罗。老牛仔戴着白色帽子、白色手套，点了一杯龙舌兰，看着旁边的姜戈问：“你叫什么？”姜戈的回答很干脆，“姜戈”。老牛仔继续逼问“会拼吗？”姜戈答：“D-J-A-N-G-O，D不发音。”新老姜戈的“偶遇”构成了戏里戏外两个时空。[4]昆汀像一个正在讲故事的顽皮孩童，突然对听众做起了鬼脸。心领神会的观众自然乐在其中。这是昆汀所独有的幽默气质。在他的电影中，这种小玩笑比比皆是。同时，对这种幽默的体验和认知又需要观众主动运用智慧。观众需要具备一定的文化背景和对导演艺术个性的认知，才能实现与导演的心理默契。也可以说，昆汀的反传统是通过观众的力量实现的，正是在观众的笑声中，电影完成了对权威、理性和元叙事的瓦解。 
　　最后，昆汀电影的后现代主义风格还体现在历史性与非历史性之间的对撞。他的许多影片都是以真实的历史背景为基础，但又不受真实历史限制，具有很强的非历史性。除了上文提及的《被解救的姜戈》外，《无耻混蛋》亦是如此。正如昆汀自己坦言的，影片仍然是“以真实历史事件为基础的故事，而我扭曲了现实，好让我的故事进行下去”。在历史这个“障碍”面前，昆汀坚持顺着自己的意志走下去。如是，便出现了种种颠覆历史的画面。由此可见，昆汀电影的非历史性并非总是刻意为之，在很大程度上是出于影片叙事的需要。这使得一部电影背后的作者清晰可见。他倔强地遵循自己的故事，而不会被外部种种障碍捆住手脚。而《杀死比尔》则有着架空历史的意味，女主角多次身处绝境，被子弹击中头部、前胸，被活埋，却都能死里逃生，化险为夷。尤其是面对日本黑帮团队，女主角以一己之力，击杀几十黑帮分子也只在一瞬之间。昆汀为观众塑造的是一个排除了任何科幻因素的“真实”的女超人，而其存在的历史语境则被置于一边。 
　　三、“作者”与“类型”的巧妙融合 
　　昆汀电影无论是画面风格，还是叙事艺术，都体现出鲜明的“作者电影”特征。同时，他的电影又有浓郁的“类型化”色彩。这些电影具有很强的商业价值，是好莱坞电影商业化生产的一部分。昆汀很好地实现了“作者”与“类型”之间的融合，使其影片既有先锋色彩，也能够为更广泛的观众所接受。 
　　昆汀的影片有着鲜明的独创性特征。独创性是其作品可称之为“作者电影”的前提条件。但昆汀的独创性作品与通常意义上的先锋艺术并不等价。他不会用艰深晦涩的电影语言，令观影者望而却步。如昆汀式暴力美学的展现，就与吴宇森等暴力美学方面的巨匠不同，昆汀追求的是暴力画面的多样性和“审丑”式的唯美。昆汀电影审美的实现，与观众的审美介入有着直接的联系。其影片的时间错序、离散叙事，与影片若即若离的插科打诨等，实际上都是邀请观众进行审美介入的积极信号。因此，昆汀的独创性与其说是先锋性，不如说是一种“陌生化”艺术手段。陌生化艺术，并非令其影片更具艺术气息，而是通过对好莱坞电影商品标准化规范的突破，吸引更多的观众。这里没有程式化的情节、脸谱化的人物以及模式化的景象，大众体验到的是全新的审美乐趣。导演正是借此调动起人们的观影激情。 

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