汉字学概要完美全版（北师大精品课程）(6)

表二:

西周金文前后期的显著变化表明，汉字的演变并不以朝代的更替为界限，而是时刻都在进行着的。我们有时按朝代去介绍，主要是为了叙述的方便，并不是说同一朝代的文字就基本一致，不同朝代的文字就相去甚远。如，与西周晚期金文相比，西周早期金文更接近于商代晚期金文。

三、战国文字

战国文字是对战国时代周王室和各诸侯国所有品类文字的统称。它不象甲骨文、金文那样是对某一特殊品类文字的专指，也不象小篆、楷书那样是对某一定型字体的专称。我们之所以这样指称，是因为这一时期无论哪一种器物上的文字，都不能成为该期所有文字的代表。

目前所见的战国文字可分两个系统：一是见于后代文献上的战国文字，如《说文》中的古文和籀文、三体石经中的古文和郭忠恕《汗简》中的古文等；一是见于战国各类出土文物上的战国文字，如用毛笔写在竹简上的竹简文、写在丝帛上的帛书、写在玉片上的盟书，以及铸刻在金属器上的金文(包括符节文和货布文)、刻在石头上的石刻文、刻在印章上的古玺文和刻在陶器上的古陶文等。文献上的战国文字几经传抄，往往失去了原来的真面目；而文物上的战国文字则是当时的真迹，是研究战国文字最可靠的资料。

经过春秋时期的动荡，战国时期已经形成了诸侯割据的局面。正如许慎在《说文解字·叙》中所说的那样，当时“诸侯力政，不统于王，恶礼乐之害己而皆去其典籍”。对典籍的轻视，使得人们做事没了共同的依据，写字没了共同的标准，这样，便出现了“田畴异亩，车涂异轨，律令异法，衣冠异制，言语异声，文字异形”的局面。当时各国文字之间的差异，从下表中可见其一斑：

注:此表转引自詹 鑫《汉字略说》

战国文字的地域性差异虽然复杂，却具有一定的规律性，即：距周王朝所在地越远，变化就越大。盘庚东迁之后，秦迁都于雍(今陕西凤翔附近)，这里原是西周故地。秦迁来后，基本上继承了西周文化，在文字上也与西周金文一脉相承。当时的秦国相对比较落后，政治经济上都较为保守，文字方面也没有太大的改变，除了书写风格上渐趋规整匀称之外，结构上的变化并不明显。而六国文字则变化剧烈，与西周金文差距越来越大。所以，人们往往把战国文字分作两大派系，即：秦系文字和六国文字。

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秦系文字上承西周金文，下启小篆，是汉字发展主线的一个重要环节，因而它是战国文字的主流。六国文字偏离了正统文字发展的轨道，未能引导当时汉字发展的方向，因而是战国文字的支流。 目前所能见到的战国秦系文字的资料很少。其中最重要的应该是保留着战国秦文字原貌的石鼓文(图2-18)。石鼓文是刻在十个馒头形石头上的文字。?因为这些石头形状有点象鼓，故称石鼓。其上刻有四首四言诗，格调与《诗经》相仿。原文

图 2-18 石鼓文(局部)

约有600多字，但自唐初发现以来，几经搬迁磨损，只剩下300多字了。?这些石鼓文的结构端庄严谨，大小一致，笔形布局极有法度，偏旁部首的写法和位置也都基本定型；笔道粗细均匀，已基本实现线条化(图中斑块是因残蚀所致)；字体风貌已与小篆十分近似，明显处于西周晚期金文向小篆的过渡阶段。

1979年在西安市郊发现了一个《秦杜虎符》(图2-19)，

图2-19 战国秦地虎符

根据上面所说的“兵甲之符，右在君，左在杜”，可知是秦始皇后来统一天下改称皇帝以前的兵符。其上的文字线条匀称，字体长圆，已是典型的小篆了。这说明，真正的小篆战国未即已形成，并不是秦始皇统一后由李斯等人创制的。

与秦系文字相比，六国文字显得十分杂乱。总的来说，六国文字具有以下几个特点：

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(1)地域性分歧较大。在战国以前的春秋金文中，?就已经出现了某些地域性特点，但当时主要体现在书法风格上，字形结构方面还看不出明显的特色。进入战国时期，各国的字形结构产生了很大分歧，有些差别大得简直看不出是同一个字,如30页表中所示。

(2)同一国家和地域的异写异构现象也很普遍。如同是齐国陶文，?“区”字却有多种写法： 。甚至同一篇铭文中，也会出现差距很大的形体，如鄂君启节中“昭”字作 ，又作 等。 (3)字形变化随意性过大，无规律可循。许多字形省变严重，?已很难看出前后的传承关系，也无法从构形理据上去解释。如“马”省作 等。

(4)部分文字装蚀性强。如曾侯乙编钟铭文(图2-20)，线

图2-20 战国曾侯乙编钟铭文图 2-21 春秋兵器鸟书文字(二器)

左:“蔡公子加之用”戈 右:“玄 ”戈

条纤细，字体瘦长，精心美化，带有春秋时期乌虫书(图2-21)的遗风。

(5)简化倾向十分明显。这也许是因为当时的正统文字不便于快速书写，?无法满足日常事务的需要，于是便对之大幅度简化。

由于六国文字对汉字乱加改造，破坏了汉字的构形理据，违背了汉字自身的发展规律，因而随着六国的相继灭亡，六国文字也逐渐退出了历史舞台。不过，六国文字虽然是汉字发展历史中的匆匆过客，但它对汉字的发展并非没有任何影响，例如它的简化倾向，对其后隶书的出现极具有启发意义。 四、小篆

小篆是秦始皇统一中国后实行“书同文”政策时所采用的标准字体。

小篆成为正统文字，一方面得益于秦朝利用国家权力进行推广，另一方面也是汉字自身发展规律的必然结果。

秦始皇统一中国后，为了便于对六国遗民进行统治，统一文字便成了当务之急。而要想统一文字，首先必须确定一个统一的标准。许慎《说文解字·叙》说：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者，斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》,皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。”可见，当时统一文字的标准是秦文，凡是不与秦文相一致的，一概废除；而秦文的标准，则是由史籀大篆省改而来的小篆。

所谓“史籀大篆”，是指收录在《史籀篇》中的文字，称“大篆”，又称“籀文”。一般认为《史籀篇》

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是周宣王时的史官籀编写的一部童蒙识字课本。如果此说成立的话，其上的文字应为西周晚期金文。如前所述，西周晚期金文已与小篆形体非常接近，小篆在其基础上省改而来，是完全合乎情理的。不过，据近人研究，《说文》中所保存的“籀文”与西周晚期金文并不相同，而是战国时的秦系文字。对此，我们认为有两种可能：其一，《说文》中的籀文确系西周晚期金文，只是由于《说文》几经传抄，已失去了籀文的本来面目，从而与西周晚期金文有了一定的差距。如《说文》把籀文和古文都用对称与两头尖细的笔法来书写，致使二者无体势风格之别，就是证明。其二，《史籀篇》原系西周晚期金文，但流传至战国时期，秦人便改用当时的秦系文字去抄写，而《说文》所依据的本子正是秦人的抄写本，其中的“籀文”自然就与秦系文字一样了。这两种可能都仅仅是推测而已，由于资料的不足，目前还没有确切的结论。但无论是哪种可能，都不影响小篆来源于“史籀大篆”的说法，因为西周晚期金文、战国秦系文字、小篆都是一脉相承的。秦朝之所以强调小篆是从《史籀篇》而来的，主要是为了树立这种字体的威信。因为《史籀篇》是周王朝制订的，而周王朝又是各诸侯国的共同祖先，以来自周王朝的文字作为标准去推广，很容易为六国遗民所接受，而实际上所推广的仍然是稍加省改的秦系文字。 其实，小篆并不是秦始皇统一中国后才出现的，更不是李斯等人所创制的。早在战国末年，小篆就已经基本定型了。如前面所举的秦杜虎符就充分说明了这一点，秦朝所采用的文字标准，就是这种现成的秦文字。李斯等人所做的工作，只是对小篆进行一番整理和加工，使之更为定型化、标准化，然后书写出标准字样(如《仓颉篇》等)加以推广。

小篆的流行，虽然带有一定的政治成分，但也是符合汉字发展的自身规律的。小篆在保存汉字构形理据的基础上，使汉字构形进一步简明化、系统化，而不象六国文字那样为了简化而任意破坏汉字的构形理据，因而小篆最终取代六国文字而一统天下，是历史发展的必然结果。

目前所能见到的秦朝小篆也可分文物和文献两类。文物上的秦朝小篆比较少，其中较有代表性的有《泰山刻石》(图2-22)和《峄山刻石》(图2-23)。其中《泰山刻石》据说是李斯手迹，

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图2-22 泰山刻石(局部) 图2-23 峄山刻石(局部)

可谓是标准的小篆。

文献上的秦朝小篆主要见于东汉许慎的《说文解字》。这是保存小篆最系统的一部书，共收录小篆字头9353个，加上书中保存的一些籀文和六国古文，共计10516字。《说文解字》是我们释读古文字的重要桥梁，也是查检小篆字形的重要工具书，在汉字学史上具有极其重要的地位。 通过对上述小篆材料的分析，我们可以将小篆的特点总结如下：

(1)小篆已形成一个相当严密的构形系统。在甲骨文阶段，?象形字占有很大比例，这些字各以其所代表的物象为构形依据，相互之间只强调区别，而缺乏有机的联系。有些象形字在添加声符而成为形声字后，仍保留着原有的物象特征，使得这类形声字独立性很强，很难跟其他形声字建立联系，字际关系显得散乱而没有系统。到了小篆阶段，象形字在参与构字时大部分已经义化；形声字的表义部件的类化过程也已基本完成，代表同类事物的形声字多数采用了同一表义部件。这样，字与字之间的联系加强了，整个汉字体系显得系统而有条理。如： 鸡： → →罜 (甲) (甲) (小篆) 凤： → →聊 (甲) (甲) (小篆)

“鸡”、“凤”在甲骨文中最初各象其形，添加声符变成形声字后仍是如此，?二字之间在此阶段无法建立联系。但在小篆中，二字的象形部分均被“鸟”代替，这样，不仅此二字之间有了联系，而且还跟其他从“鸟”的字建立了联系，从而成为整个汉字构形系统的有机组成部分。《说文解字》关于540个部首的归纳，?正体现了小篆构形的系统性。

(2)小篆比较全面地保存了汉字的构形理据。小篆是承西周的正统文字而来的，?它虽然对古文字阶段的汉字形体作了系统的规整，却没有破坏汉字的构形理据。如“鸡”“凤”二字，经过类化以后，虽然字形已不能反映其实际形象，但其表义部件“鸟”仍能体现二字的物类特征，字的构形仍具有可解释性；而且这种系统化的理据比原先那种孤立的理据更符合汉字发展的要求。

(3)形声字大量增加。甲骨文中，形声字只占20%左右；而在《说文解字》中，则猛增至80%。不少原为象形、会意字的，通过添加形符或声符变成了形声字，如“鸡”、“凤”等；有些就干脆另造形声字来取代原来的象形或会意字，如：

沬： →妤 → (甲) (小篆) (甲) (小篆)

“沬”本象人洗脸之状，“ ”本象盛箭器，后来都变成了形声字。

(4)字形固定，异构、异写字较少。《说文解字》虽然收了一些“或体”字，但数量很少。大部分字的构件、构件的位置、构件的笔画都已确定，不能随意变动。这与甲骨文字形书写的高度自由形成了鲜明的对比。

(5)象形性减弱，符号性增强，笔画彻底线条化。《说文解字》说：“篆，引书也。”“引”就是牵引拉长，就是要使蜿曲的笔道平直化。“篆”书这个名称正反映了小篆逐渐脱离“随体诘诎”的象形意味而

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