魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车，西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉，遂作《金铜仙人辞汉歌》1。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
1.青龙元年：旧本又作九年，然魏青龙无九年，显误。元年亦与史不符，据《三国志·魏书·明帝纪》，魏青龙五年三月改元为景初元年，徙长安铜人承露盘即在这一年。捧露盘仙人：王琦注引《三辅黄图》：\神明台，武帝造，上有承露盘，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯以承云表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。\潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》：\帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（铜人）或泣，因留于霸城。\
2.茂陵：汉武帝刘彻的陵墓，在今陕西省兴平县东北。秋风客：犹言悲秋之人。汉武帝曾作《秋风辞》，有句云：\欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何?
3.夜闻句：传说汉武帝的魂魄出入汉宫，有人曾在夜中听到他坐骑的
嘶鸣。
4.桂树悬秋香：八月景象。
5.三十六宫：张衡《西京赋》：\离宫别馆三十六所。\土花：青苔。 6.千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
7.东关：车出长安东门，故云东关。酸风：令人心酸落泪之风。 8.汉月：此指承露盘。君：指汉家君主。 9.衰兰送客：秋兰已老，故称衰兰。客指铜人。
10.天若句：意谓面对如此兴亡盛衰的变化，天若有情，也会因常常伤感而衰老。⑾渭城：秦都咸阳，汉改为渭城县，此代指长安。 朱自清《李贺年谱》推测此诗大约是元和八年（813），李贺辞去奉礼郎，离京赴洛，途中所作。此时李贺\百感交并，故做非非想，寄其悲于金铜仙人耳。\
李贺对安史之乱后唐王朝的衰败很有感慨，便借历史传说为题材，既写古今兴亡之叹，又抒发自己怀才不遇的悲愤感情。
铜人本是无情之物，但离开汉宫时也潸然落泪，因而发出\天若有情天亦老\的奇想。 以无情写情的手法。
设想无情之铜人尚且流泪，况有情之人乎？天若有情天也会衰老，那么真正有情而且生命有限的人又怎么样呢？铜人所象征的天汉帝国盛世已去，宫阙荒芜；本应长久的铜人也遭拆毁，如此世事无常，何况本来就短暂而且脆弱的人生呢？诗人之悲伤感慨，情不能自禁。
奇特的想象、浓重的色彩、富于象征性的语言来表现他“哀愤孤激之思”，使他的诗歌形成一种奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义风格。 《苏小小墓》：
幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。
词
词就其本来性质而言，是歌辞，是广义上的诗歌的一种。
唐代音乐也发生了很大变化。西域的“胡乐”大量传入中土，与汉族音乐相融合，产生了一种新的音乐——燕乐。
燕乐新鲜活泼，曲调繁多，使用各种不同的乐器伴奏，富于变化，为人们所爱好。
燕乐曲调有舞曲，也有歌曲，歌曲的歌
辞就是词的雏形，当时叫作“曲子词”。在其发展过程中，逐渐形成一个显著的特点
严格按照乐曲的要求来制作歌辞，包括依乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成一种句子长短不齐而有定格的形式。
这种新体歌辞逐渐成为中国文学中一种重要的体裁，就是后来通常所称的“词”。 “词境”风格特色： 1真
情感的多层次 封建礼法束缚 欧阳修
文《昼锦堂记》：“至于临大事、决大议、垂绅正笏、不动声色、而措天下于太山之安、可谓社稷之臣也。”（正人君子）
诗《啼鸟》
我遭谗口身落此，每闻巧言宜可憎。 （迁客骚人）
词《玉楼春》
洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。
杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月。 《南歌子》凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶。 爱道“画眉深浅，入时无”。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“双鸳鸯字、怎生书”。 （多情种子、风流才子） 2艳
词为艳科
范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。月明楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
司马光——《西江月》
百度搜索“77cn”或“免费范文网”即可找到本站免费阅读全部范文。收藏本站方便下次阅读，免费范文网，提供经典小说综合文库安徽财经大学大学语文 （展示）(6)在线全文阅读。
相关推荐：