《外国文学史》考研笔记(7)

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“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。这就是他的生活信条和“硬汉子”精神，也是这一形象留给读者的最深刻的启发。

4. 简析约翰·克利斯朵夫的形象。

约翰·克利斯朵夫法国作家罗曼罗兰的《约翰·克利斯朵夫》中的主人公，上一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家形象。

① 克利斯朵夫是他从逆境中成长起来天才音乐家，他的成长道路上有两个人的影响最直接，祖父最早发现并培养了他的音乐才能，舅舅教导他创作要发自心声，要真诚，引导他去野外聆听大自然的音乐。

② 克利斯朵夫个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界极其丰富而敏感，从小就饱尝了人间不公。当发现巴黎文艺界简直像个杂耍市场，就对法国文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了无所顾忌的抨击。为要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁，他开始走出艺术的象牙塔，到民间去，到工人区去，与工人交朋友，还想办一所平民音乐学校。

③ 奋斗无望后的克利斯朵夫认为解决如此严重、复杂的问题的唯一手段是艺术，惟一思想武器是“爱”。他追求的真诚的艺术是超阶级的“纯艺术”，是超乎一切社会斗争之上的精神力量，这种认识基于其博爱主义，最终也使向妥协。创作上也潜心于宗教音乐的创作，艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。

二十世纪现代主义文学

1. 象征主义

① 象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，分为前后两期。前象征主义流行于19世纪后半叶的法国，先驱有美国的爱伦坡和法国的彼得莱尔。

② 第一次大战后，后期象征主义应运而生，20世纪20年代达到高潮。 ③ 象征主义具有鲜明的特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效果。代表有法国的瓦莱里、爱尔兰叶芝等。

2. 表现主义 ① 是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派，首先从绘画开始，随后波及文学，一次大战后，德国成为表现主义中心。

② 表现主义一词，最早出现在巴黎画展的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派伤口的区别。

③ 表现主义有以下特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。

④ 表现主义先驱作家中瑞典的斯特林堡，杰出代表是奥地利的卡夫卡、美国的奥尼尔。

3. 意识流小说

① 意识流小说是20世纪初期兴起于西方（大本营是英国），以表现人们的意识流动的小说。

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② 它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流创作方法为主要特征，在20世纪20～30年代英、美、法等国形成一个彼为壮观的现代主义文学流派。意识流一词由美国心理学家詹姆斯率先提出。

③ 意识流小说家运用的艺术手法是：情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交错和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。代表作家：爱尔兰的乔伊斯、英国的伍尔芙、法国的普鲁斯特、美国的福克纳。

4. “卡夫卡式”

① 奥地利表现主义作家卡夫卡所创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”或“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两方面，是内容与形式的有机统一。

② 在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。

③ “卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；浓烈的自传色彩。

5. 现代主义文学的基本特征

思想上的特征表现为荒诞的世界里异化的人的危机的意识。 共性是：

第一，现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感，表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。

第二，对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一重要主题。

第三，现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。 艺术特征：

① 象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法。

② 荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。

③ 意识流。挖掘人的潜意识，采用“内心独白”、“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，扩大了心理描写的范围。

6. 《荒原》的艺术特色。

《荒原》的艺术特色也就是后象征主义的艺术特色， ① 内心独白的运用；

② 广泛地运用自由联想；

③ 把诗中人物放到戏剧化的场景中；

④ 通过生动感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想； ⑤ 作品极力去达到情感的场面化和具体化； ⑥ 大量地运用文学的与历史的典故。

7. 《荒原》的思想内容

现代主义作家艾略特的《荒原》是诗人把他对现代西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识主要是下意识的融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。

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① 它以深刻的危机与超越意识去深思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在一个没有上帝的世界之中，西方文明全面堕落为干涸的自我沉溺的碎片，世界之夜已进入夜半。

② 艾略特还把他对现实的思索扩展为对历史的透视，荒原便具有普遍性与永恒性。诗人则正是要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗似乎隐隐约约为我们传来了上帝回返的讯息。如此，《荒原》也才不是那种虽生犹死的绝望。荒原意识也就是危机意识、超越意识、拯救意识，即用归依宗教来拯救荒原，荒原之死是再生之死、涅磐之死。 危机意识与拯救思索的重要代码就是“水”与“火”的意象。“水”既是生命的泉源，又是死亡的恐怖，“水”象征着情欲泛滥、人欲横流及其整个文化危机与死亡。但是死的过程也就是生的过程，因此，“水”之呼唤，水是生命之水，是拯救再生的圣灵。“火”既是情欲之火、死亡之火，也是再生之火、涅磐之火。“火”的意象是对“水”意象的补充与强调。

8. 《城堡》的寓意

《城堡》是卡夫卡的长篇小说。

① 从人与城堡的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中老百姓特别是小人物的象征，也是现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。 ② “城堡”寓意：它是权力的象征，中国家统治机构的缩影，是神秘的异已力量的象征。

③ 老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟把两者隔开，永不相通。

9. 举例论证卡夫卡式的艺术特色。

“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；浓烈的自传色彩。

① 荒诞框架下的细节真实。在《变形记》中，主人公格里高尔.萨姆沙由人变成甲虫，情节荒诞，但其父亲、母亲、妹妹对他的一种态度，世人对的反映却很真实，父亲用脚踩他、妹妹一心要把他弄走等细节，反映了资本主义社会中人与人之间的赤裸裸的利害关系，非常真实。 ② 怪诞。《变形记》人变甲虫本来就很荒诞。 ③ 象征。《变形记》中甲虫与人之间的关系，象征着揭开外衣的人与人之间的赤裸裸的利害关系。 ④ 浓烈的自传色彩。卡夫卡从小就受到父亲的压抑，孤独忧郁，《变形记》中主人公体从性格和遭遇上都能体现出作者身上的一部分，带有浓烈的自传色彩。

10. 《尤利西斯》的艺术特色

长篇小说《尤利西斯》是爱尔兰意识流作家乔伊斯的代表作。

① 《尤》在结构上采用与荷马史诗《奥德修斯》情节平等对应的结构，以此来反衬当代西方社会的道德败坏、精神堕落。

② 作品抛弃了以往单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。斯蒂芬、布鲁姆、莫莉的三股意识流互相交织，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。

③ 作品采用内心独白手法，最后一章有40页无标点的独白，道出了莫莉脑海中的一切思想。

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④ 运用了平行类比和象征的手法，《奥德修斯》与《尤利西斯》的对应，《神曲》布局的借用。天空中阴云密布，象征着人类的种种罪恶，白天的熄灭和黑夜的笼罩大地，象征着人类的毁灭。

⑤ 运用各种语言，有法语、德语、意大利语、拉丁语、爱尔兰方言语等。打破了传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇。

二十世纪后现代主义文学

1．存在主义文学

⑴ 存在主义文学滥觞于世纪20世纪30年代的法国，第二次世界大战后达到发展的巅峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全救的一种文学潮流。

⑵ 存在主义文学与存在主义哲学关系密切，其核心是：存在先于本质、存在就是荒诞，自由选择。存在主义文学的特征是理性多于形象，作者往往用文学作品的形式来宣扬存在主义哲学理论。\荒谬\和\痛苦\中存在主义文学的基本主题。

⑶ 在艺术上，①存在主义文学寓哲理于形象中；②不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。

⑷ 存在主义作家代表有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。

2．荒诞派戏剧

⑴ 荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美的一个反传统戏剧流派。荒派派由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。《秃头歌女》的上演，标志着荒诞戏剧的诞生。 ⑵ 荒诞派戏剧有以下特征：①荒诞、抽象的主题；②支离破碎的舞台形象；③奇特怪异的道具功能。

⑶ 尤奈斯库中荒诞派戏剧的奠基人，贝克特是代表作家。 3．“黑色幽默”

⑴ “黑色幽默”是年代风行美国的一个现代主义小说流派，名称源于美国作家弗里德曼的小说《黑色幽默》。

⑵ “黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法，喜剧是形式，悲剧是实质。幽默加上了黑色，就成了一种展现绝望的幽默。 ⑶ “黑色幽默”在艺术上人以下几个方面的特征：“黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法；小说具有寓言性。 ⑷ 海勒是“黑色幽默”的一面旗帜。 4．魔幻现实主义

⑴ 魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。

⑵ 魔幻现实主义是通过\魔法\所产生的幻景不表达生活现实的一种创作方法。魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。魔幻现实主义这个名词来自于委内瑞拉作家彼特里的《委内瑞拉的文学与人》一书。

⑶ 魔幻现实主义真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》。60年代拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮以马尔克斯长篇小说《百年孤独》为标志。

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5．“境遇剧”

⑴ 法国存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就是在于“境遇”二字。即给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。 ⑵ 萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。代表作品《死无葬身之地》。 6．《局外人》的现代意识

⑴ 《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头。但始终处于矛盾之中。 ⑵ 莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”、“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无所适从、无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。

⑶ 作者以“局外人”为题。正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索似真却假的荒谬言行和心理，说明他是消极对抗荒谬社会的真正的局内人。 7．《禁闭》的主要思想内容

⑴ 萨特的《禁闭》中三个鬼魂在地狱里继续为非作歹，始终不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。

⑵ 他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。自此，“他人就是地狱”成为揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也是存在主义哲学的一句名言。

⑶ 这个地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。 8．“境遇剧”的特色（以《死无葬身之地》为例）

⑴ “境遇剧”即给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。

⑵ 在《死无葬身之地》中，萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，决定自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志，作出了有意义的选择。

⑶ 作品中的游击队员们并非生就英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，并在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值，因而作品的基调是积极向上的。 9．《死无葬身之地》的艺术特色

⑴ 现实主义成分突出。反映了二战时期法国人民开展抵抗运动的现实。 ⑵ 是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自己的人生道路。 ⑶ 场景和对话要而不繁，简短有力，既有戏剧性，又意味深长。 10．《等待戈多》的主题

⑴ 爱尔兰作家贝克特《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。呈现在我们面

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