《外国文学史》考研笔记(2)

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2. 古典主义 （1） 古典主义是指17世纪流行于欧洲特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。

（2） 因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故被称为古典主义。

（3） 古典主义的基本特征：

①政治上拥护中央王权，主张国家统一； ②思想上崇尚理性；

③艺术上提倡模仿古代，重视规则（三一律）。

3. 三一律

指古典主义戏剧创作法则：它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。三一律法则往往使戏剧情节集中，冲突集中。其局限性是塑造人物时往往忽视描写人物的个性和心理变化，人物类型化。

4. 为什么说古典主义文学是对人文主义的继承和反拔？ 在继承上：①思想上，古典主义肯定爱情自由、反对封建教会，与人文主义相同；②创作方法上基本上是文艺复兴时期的现实主义手法；③艺术形式上，古典主义戏剧与文艺得兴戏剧一脉相承。

反拔上：①人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向，而古典主义崇尚理性；②人文主义作家们各行其是的创作，使得语言不规范，艺术形式杂乱。古典主义的艺术上的规范化便反拔。

5. 分析答丢夫的形象及该形象的社会意义。

答丢夫是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，一个假虔徒、伪教士的典型，一个职业的宗教骗子。 ①他具有表里不一的伪善性格。把自己装扮成“把全世界看成粪土一般”、“对任何东西也不要爱恋”的虔诚教士，实际上却是贪食领贪睡贪财贪色的恶棍。（一顿饭两只竹鸡，半只羊腿，看到道丽娜袒胸露背时的做作样）

②他具有伪装虔诚的罪恶用心。当恶行面临暴露时，他以退为攻，伪装深受委屈而不予计较。他的用心在于满足他的贪财贪色的私欲，他的危害在于使人家破人亡。 答丢夫这个形象的社会意义在于它体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答丢夫成了“伪善者”的代名词，他跨越国界，飞渡时空，是一个不朽的典型。 6. 《伪君子》的艺术成就。

（1） 遵循了古典主义的“三一律”原则，地点在奥尔贡家，而且只有一个布景，答丢夫的求欢，艾耳密尔的巧计，大密斯藏在套间，奥尔贡躲在桌下。

（2） 全剧结构严整紧凑。答丢夫虽然到第三幕才出场，但人物的议论收到了烘去托月的效果，歌德说：“像他那样的开场是现存最伟大的最好的开场。

（3） 喜剧还有机地综合了多种戏剧因素。如打耳光，隔墙偷听等民间闹剧；大密斯的反抗和被撵出家门是风俗喜剧的手法，奥尔贡的家破人亡是悲剧因素。

（4） 剧中人物的语言高度个性化。答丢夫的语言矫揉造作，堆砌词藻，长篇大论

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地玩弄教义，符合他伪善的性格。

十八世纪启蒙主义文学

1. 正剧

（1） 正剧由法国狄德罗、博马舍和德国莱辛创立，正剧介于悲剧和喜剧之间，特点是强调戏剧的教育作用。

（2） 正剧具有鲜明的政治倾向性。

（3） 正剧以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。

2. 哲理小说

（1） 是法国启蒙作家创立的一种新型小说。 （2） 这种小说不注意环境与人物的细致描写。

（3） 表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点， （4） 富于哲理性。

（5） 代表作品有：孟德斯鸠的《波斯人信札》、伏尔泰的《老实人》、卢梭的《爱弥儿》。

3. 感伤主义

（1） 出现于18世纪60~80年代的英国。 （2） 是19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱。 （3） 而可以说是现代派文学的源头。 （4） 感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺合外部现实世界的投影的叙述方式。

（5） 感伤主义是因斯泰恩的小说《感伤旅行》而名。

4. 哥特式小说

（1） 是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。 （2） 小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景。

（3） 写其中因恋情或因财产而起的凶杀复，满神秘、怪诞、恐怖和刺激。

5. 狂飚突进运动

（1） 18世纪70～80年代，德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，就是狂飚突进运动。

（2） 运动强烈要求摆脱封建束缚和压抑， 要求个性解放， 强调民间文学和民族风格， 推崇自然和自我。

（3） 这一运动名 称源于克林格尔的同名剧本《狂飚突进》。 （4） 理论代表是赫尔德尔和歌德合著的《德国的风格与艺术》， 代表作品是席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》， 歌德的《少年维特之烦恼》和《葛兹·封·伯利欣根》。 （5）启蒙主义文学产生这际古典主义文学仍占有重要地位，但启蒙主义文学成就最高，它直接为19世纪的两种主要思潮（浪漫主义和批判现实主义）的出现打下了基础。

（6）启蒙主义文学具有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务，避免了希腊化倾向。

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（7）启蒙文学自觉地把第三等级的资产阶级和平民作为主人公正面歌颂，写普通人的普通生活、普通情感，这在文学的人民性方面前进了一大步。

6. 为什么说《少年维特之烦恼》是法国第一部产生世界影响的作品？

因为《少年维特之烦恼》塑造了一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象-——维特，他是个时代的觉醒者和庸俗环境的反抗者，他以个人为中心来反抗，比那些苟且偷生者要清醒的多。维特的性格是社会铸造的，从根本上看，他的悲剧是时代的悲剧。也正因些，它感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但摹仿维特穿青衣黄裤，甚至也学维特的自杀。

7. 诗剧《浮士德》的思想价值。

《浮士德》通过浮士德的人生经历，宣传了自强不息的进取精神；宣传挣脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想，具有很高的思想价值。

8. 18世纪英、法、德三国文学比较。 相同点：

（1）18世纪英、法、德三国文学的主要创作方法是仍是浪漫主义和批判现实主义，但有了质的飞跃。

（2）英、法、德三国都形成了自己的民族文学。 （3）都提倡文学为现实服务，都把创作目标指向歌颂第三等级的平民。写普通人，普通情感。

（4）都受启蒙主义影响，主要包括法国的启蒙运动文学、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。

不同点：

（1）文学为现实服务具体任务各国各不相同。

英国：不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展，歌颂上升时期的资产阶级创业精神。

法国：直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，具有启迪民众觉醒，为大革命到来作好舆论准备的作用。

德国：任务是唤起民众觉醒，反对封建割据，建立民族统一国家。 （2）文学创作的体裁各有不同。

英国：主要是现实主义长篇小说，后出现了感伤主义文学，为19世纪的浪漫主义文学作了准备，也是现代派文学的源头。 法国：主要成就是正剧和哲理小说。

德国：主要是民族戏剧（市了剧、正剧）和民族文学，艺术理论上也有建树。声势浩大的狂飚突进运动成为德国启蒙运动的标志。

9. 分析浮士德的形象及其意义。

浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征性形象。

（1）浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执着探索者的形象。在五个悲剧中，他表现出一种无所息、坚韧顽强、超乎常人的毅力和品格。他经受了各种诱惑和考验：同梅非斯特打赌，激起了他重新探索的信念；热恋的悲剧使他不再追求

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感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足，永不示弱，探求不止，构成了他性格上最鲜明的特征。 （2）浮士德又是变通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲求之中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢地超越了自我，不断走向新生活。这种“灵”与“肉”的矛盾，“善”与“恶”的矛盾，展示了人类自身的复杂性和真实性，同时也反映了人类探求真理的艰巨性。 浮士德形象的意义：在于向人们指出了一条精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应该追求的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

10. 诗剧《浮士德》的艺术特色。

（1）诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合。幻想的情景和真实的生活交织一起。 （2）在人物塑造上，最突出的是用辩证的方法塑造主要人物形象。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，也展示了他们各自的性格特征。

（3）作品形式多样化，开头时用自由韵体，写玛加蕾时用民歌体，海伦部分用古希腊悲剧的诗体，几乎当时欧洲的各种诗体都在作品中出现。叙事、抒情、议论糅为一体，运用大量比喻、象征。

十九世纪浪漫主义文学

1. 耶拿派

（1） 是德国最早的浪漫主义文学流派，以施莱格尔兄弟为代表。

（2） 他们在耶拿创办杂志，提出浪漫主义主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由。

2. 海德堡浪漫派

（1） 继耶拿派之后，又有一批作家在海德堡创办报刊，进行浪漫主义创作，主要人物有阿尔尼姆和布伦塔诺。

（2） 海德堡派的功绩主要在于对德国民间文学的收集和整理，主要成就中民歌集《儿童的奇异号角》、格林兄弟的《儿童与家庭童话集》。

3. “湖畔派” （1） 英国最早出现的浪漫主义文学流派，作家代表是华兹华斯、柯勒律治、骚塞。 （2） 他们远离城市隐居在昆布兰湖区和格斯米尔湖区，由此得名\湖畔派\，他们歌颂大自然，描写宗法制农村生活，抵制资本主义的城市文明。

（3） 华兹华斯的《抒情歌谣集.序》是英国浪漫主义划时代的宣言。

4. “东方叙事诗”

（1） 英国浪漫主义诗人拜伦经东方故事为体裁的组诗——《东方叙事诗》。 （2） 叙事诗中的主人公被称为“拜伦式英雄”，因此又叫“叛逆者叙事诗”。

5. “拜伦式英雄”

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（1） 拜伦式英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》。

（2） 他们热情勇敢、意志坚强、傲慢孤独，但由于以个人主义来反抗，最终都以失败与死亡而告终。

6. “美丑对照原则”

（1） 雨果的“美丑对照原则”出于他的法国浪漫主义宣言书《〈克伦威尔〉序言》。 （2） 内容是：大自然中美丑并存，“丑就在美的旁边，畸形靠近优美”，艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法，于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。

7. 多余人

多余人是指俄国贵族革命时期（1825～1861）所塑造的一种典型。他们具有以下特征：

（1） 受到西欧民主思想的启蒙，品格、气质远远高于贵族子弟。 （2） 他们没有明确的政治主张和社会理想，在现实中找不到出路，苦闷、忧郁、彷徨。

（3） 他们都希望改变现状，但不能与社会彻底决裂，不会与社会正面对抗，只能是社会的多余人。

8. 浪漫主义文学的基本特征。 （1） 强烈的主观色彩

（2） 喜欢描写和歌颂大自然

（3） 重视中世纪民间文学（想象比较丰富）

9. 简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象。

（1） 19世纪法国浪漫主义作家夏多布里昂的作品《勒内》中的勒内是第一个世纪病形象。勒内生性孤僻、忧郁，与周围的一切格格不入，整日在冥思遐想中排遣他的忧郁，在孤独的漂泊中消磨着年轻的生命，这就是第一个“世纪病”形象。

（2） 勒内的性格是由社会造成的，在大革命浪潮的冲击下，贵族青年找不到自己的地位时那种悲观绝望的精神状态、阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀，形成这样一种“世纪病”形象。

10. 《恰尔德·哈洛尔德游记》的主要思想内容。

《恰尔德·哈洛尔德游记》以贵族恰尔德·哈洛尔德这个漂泊者的形象塑造了一个“拜伦式英雄”的雏型，整个游记的中心主题是对欧洲民主民族解放运动的观注和歌颂。 其中第一章反映了拿破轮铁蹄下当地人民的苦难、反抗和对自由的渴望，笔调自怜、悲观和冷漠。第二章写了作者希望被压迫民族依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章描写抒情主人公的形象，代表积极的思想。第三章是凭吊滑铁卢战场。第四章写了他的希望和信心变得最为是明朗有力。

11. 简析《唐·璜》的形象及作品主要艺术成就。

《唐·璜》是拜伦长篇讽刺叙事诗中的主要人物。

（1） 他英俊、骄傲、胆大、心灵和性格上没有特别出众的品质。

（2） 他热情、玩世不恭，但不绝望也不忧郁。他随波逐流，听天由命，没有反抗

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