概说诗钟(4)

“钟眼”正确的定义，应是：与所需嵌的字，所构成的一个固定词， 组成的这个词就叫钟眼。由于钟题有时是随意翻取字典、或随手拈取所获得两个字而成，这两字的词性有时根本不相同，不能直接相对，这就需要找两个字，与之配成可对相对的词，才能完成这一诗钟。所以，钟眼”不同于“诗眼”、“联眼”，它不是整钟最精练传神的一个字（词），也更不是诗钟的主旨所在。它是与嵌字（题字）所配成的一个词，或与嵌字相配成词的字，而并非嵌字本身。“钟眼”使用的目的，是为了使不同词性的两个嵌字，相配而成为一个词性相同或相近的词，使之具有可相对性。“钟眼”只能存在于嵌字诗钟里，多用于比翼格诗钟。我理解的是，尽管钟眼不是整钟最传神的一个字，但也是较重要的一个字或词。

第七节 诗钟创作宜忌

一. 钟诗字数

诗钟每首分上下两联，每联7字，总共14字，不得添减。

二. 平仄格式

平起式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄起式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三. 平仄要求

符合平仄格式，1不论，3在不犯孤平的前提下不论，2、4、5、6、7分明。

四. 创作规定

1、扣题。诗钟要求扣题严格，一般不允许犯题字（嵌字诗钟除外），亦不可用近意词代替。整联切忌游离题面。

2、用字。要求一字不可落空，尽量追求新意，出奇制胜。不允许重字，忌同音相犯等等。 3、用典。如果上联用典，下联也必须对应用典，而且两个典故要求同时代或时代相近。一汉一唐还大体说得过去，若一春秋一民国就不合适。这要求作者熟悉典故，并能熟练运用。 五. 对仗要求

1.词性相同：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。 2. 不允许同义异字（合掌）。

3. 小类相对：天文对天文、地理对地理、宫室对宫室，等等。

4. 名词相对：名词中的专有名词，只能和专有名词相对，要求人名对人名，地名对地名，等等。 5. 男人名和女人名不能相对。

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6. 大小事物不允许相对。如赤县（中国）对红都（北京）不能对仗。 7. 不允许流水对。

8. 不允许借对。

六. 诗钟用韵 诗钟用《平水韵》。 七. 创作手法

1. 白描法：古人名句，多用常语而不用典故，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，这就是白描法。一定要注意立意高古、用语新奇，否则容易成为哑钟。 2. 比喻法：将所咏之物比为另一物。

3. 化典法：化典法既是创作诗钟的基本技巧和捷径，又能够使联作显得厚重、沉稳，但需要有较好的文学功底。

4. 化句法：化用古人名句来表达所咏之物。 5. 集句法：集古人名句对仗，妙手天成。

6. 隐字法：故意将成语或古诗中某字隐去，所隐之字正是所咏之字。 八.诗钟禁忌

1. 忌“哑钟”：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓“哑钟”，敲之不响，唱之无味。

2. 忌“三脚钟”：以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风月”对“秋江”，风月为二物，而秋江则为一物。

3. 忌“跛脚钟”：出句、对句，须凑合天然，铢两悉称，若一句堂皇，一句纤巧，一句上，一句下，彼此失衡，此为“跛脚钟”。

4. 忌犯题字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意，例如“梅、月”分咏。若用香雪、暗香疏影、玉兔、桂阙等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。 5. 忌用叠字：钟眼位置尤甚。

6. 忌偏离重心：所咏对象不是题目要求的内容。或者只是与题目有关联，而重点旁落。比如题目要求咏花，却咏成看花之人。

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