2 侯曜的剧本（《复活的玫瑰》，《山河泪》等） a 加进对话的幕表 b 枯燥事件的集合 c 缺乏技巧与聪明 d 结构繁复累赘支离 三 田汉、洪深、欧阳予倩 1 田汉的戏剧运动
上海艺术大学，南国社小剧场，南国艺术学院 a剧本
（一）第一期。感伤与教训。或堕入感伤，或偏于概念 （二）人道主义，社会主义
（三）诗的，非写实的，非戏剧的（小说的叙述）
（四）感觉敏锐，情感丰富，但对于人生缺少观察（情胜于理） b剧论
（一）戏剧是艺术的一种，是文学的一种，是诗的一种，非诗人莫办 （二）戏剧可以由朗诵表现其力量
（三）剧场为民众而设，是艺术而非“纯粹之艺术”
（四）戏院是民众创造享乐的机关，最能体现民众最大最深的苦闷与期待的而又最适于舞台上样式的表现的 2 上海戏剧协社 3 洪深、欧阳予倩的剧本 a 洪深《贫民惨剧》 （一）幼稚，形容太过而失真 （二）自批自注 b欧阳予倩 俏皮，简单 四 几个剧作家 1 郭沫若
a 把自己替古人说话，借古人来说自己的话 ①
①
原文如此。
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b 特色在教训 2 丁西林
a 意想不到的男女间的事实
b 幽默的渲染。《一只马蜂》——平淡中的幽默 c 俏皮人，漂亮话 d 结尾的突变 3 白薇 4 徐志摩
a 结构经济，无废话废字 b 对白流利，俏皮 c 巧智的情感 d 无问题无教训 e 幽默
五 “国剧运动”——《晨报剧刊》——国立艺术大学的戏剧戏 余上沅等论剧 1 适当的剧的观念 2 反问题剧 3 反文明戏 4 旧剧评价 5 国剧。纯粹艺术 六 熊佛西等的戏剧运动 1 剧论 a 反爱美的戏剧
b 他并不存心借着写剧来宣传他的思想，但是无形中他是一个思想传播者 c 戏剧的需要。艺术是人生不可少的滋养料，特别这年头的中国 d 最能民众化而且应该民众化的就是戏剧 e 戏剧整个的精神在动作
2 剧本。《爱情的结晶》，《模特儿》，《醉了》，《艺术家》等
a 凭空把他所创作的人物放在某种困境中，又凭空用作者的力量给他们以解救，以得出作者 ①
①
参看《晨报剧刊》等。
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所要求的结果，发出他所要阐明的思想
b 从比较忠实的（虽浅薄）态度，而跑到创造感官的趣味的路上 3 舞台
七 近年各地的戏剧运动
1 上海剧艺社，南国社，与艺术剧社 2 广州戏剧传习所 3 山东实验剧院 4 北平的戏剧运动 八 历史剧与儿童歌剧 九 各家剧论 1 《宋春舫论剧》
2 周作人《中国戏剧的三条路》 3 梁实秋《戏剧艺术辨正》 4 杨振声《新文学之将来》 十 其他 1 “改译”
2 “狂言”的介绍与模拟 3 “花鼓戏”的改写 4 “木人戏”的提倡
第七章 散文
一 “随感录”与“杂感” 1 《新青年》——鲁迅 2 《晨报副刊》——周作人 二 小品文与纪游文 1 许地山《空山灵雨》
2 梁绍文《南洋旅行漫记》与孙福熙《山野掇拾》 3 俞平伯叶绍钧《剑鞘》 三 语丝 四 几个作家
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1 鲁迅 2 周作人
《茶话》，《雨天的书》，《谈虎集》，《泽泻集》 a 叛徒与隐士 b 师爷气
c 平淡自然，平和冲淡 d 田园诗的境界 e 性与儿童 f 十字街头的塔 3 俞平伯 4 徐志摩
《巴黎的鳞爪》，《落叶》 a 自剖 b 贵族
c 游记。诗意。动（都市）。异乡趣味 5 陈西莹 6 梁实秋
五 梁实秋《论散文》 第八章 文学批评 一 初期的理论 1 胡适的文学改良论 a 界说 b 形式 c 内容 d 方法
2 周作人“人的文学”论 二 文学研究会的文学论 1 “血与泪的文学” 2 自然主义的文学 三 创造社的文学论与批评
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1 “自我的表现”，“内心的要求” 2 成仿吾的批评 四 “读后感” 五 周作人印象的批评论 1 文学批评论 2 批评的作品
六 梁实秋的古典主义的批评论 七 革命文学论 1 成仿吾的理论 2 蒋光慈的理论 3 “文艺大众化”的讨论 4 茅盾的理论 5 钱杏邨的批评 6 茅盾的批评
八 梁实秋对于现代文学批评的批评九 书评 1 《鉴赏周刊》 2 一般的书报评论 3 其他 （完）
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