中国新文学研究纲要(3)

c 以音节谐美胜的 （一）沈尹默《三弦》 （二）康白情《送客黄浦》

d 著名的象征的长诗——周作人《小河》 3 郭沫若《女神》（1921年） a 诗剧 b 诗

（一）“时代的精神——二十世纪底时代的精神” ①“动的世纪” ②“反抗”的精神 ③“绝望与消极” （二）自然崇拜

①“泛神论” ②“大”的崇拜与“美”的欣赏 ③太阳与地球、光与夜的赞颂 ④自我崇拜 （三）古代的憧憬

①《匪徒颂》与“偶象”崇拜（狭义的） ②故事的重写 （四）语汇的展扩

①科学名词 ②地名 ③西洋历史及神话中的典故 ④ 西洋的事物名词 ⑤外国字 （五）单调的表现

①“单色的想象” ②单调的结构 （六）其他的表现

①呼格，叹调，与叹号（如《晨安》） ②复杂的句法 ③旧诗词的影响 ④象征，印象，立体的，表现的 ⑤长诗与小诗

（七）“自然流泻”与生硬的字句韵脚 附 《女神》以后的诗

（一）“歌咏自然的诗”——《星空》（此与《女神》为一类） （二）“恋诗”——《瓶》

（三）“革命诗”——《前矛》，《恢复》 4 康白情《草儿》

（一）“创作太滥”——“自由吐出心里的东西” （二）写景诗与纪游诗 ①②

①

②

①

参看闻一多：《〈女神〉之时代精神》，载1923年6月《创造周报》第4号。 参看朱湘：《评新诗》（二），载1926年4月10日《晨报副刊》。

11

①“设色的妙手” ②“用新诗体来纪游的第一次大试验” （三）乐观进取的精神

（四）爱国的情绪与人道主义的意味 （五）离别与相思 （六）物质主义的意味 （七）列举与选择 （八）单色的描写 （九）声音的摹写 （十）句法的参差

5 俞平伯《冬夜》（1922年3月） （一）旧诗词的影响

①凝炼的音节 ②偶句与叠字 ③语汇 （二）旧文学里的意象

①画趣 ②“闲愁”——“惆怅” ③“超自然的趣味”——《楚辞》的影响 （三）新思潮的表现——从“理智的觉悟”而生的“人本的”情感 ①人生观 ②社会观 （四）“哲学的教训” （五）繁琐的与晦涩的表现 （六）象征的与拟人的表现 （七）“平民的风格” （八）标点与欧化的文法 （九）小曲的音调 附 《西还》

（一）“迷途的鸟的赞颂” （二）恋歌

（三）自然的、曲折的表现 三 胡先驌的旧诗拥护论

1 “声调、格律、音韵与诗之关系”

①②

②

参看《草儿在前集三版修正序》（1924年6月20日《晨报副刊》）等。 参看胡先驌：《评尝试集》，载1922年1月《学衡》第1、2集。

12

2 “文言、白话、用典与诗之关系” 3 “诗之模仿与创造”

4 “古典派浪漫派之艺术观与其优劣” 5 “中国诗进化之程序及其精神” 四 小诗与哲理诗 1 小诗的渊源

a 日本短歌和俳句的翻译 （一）“刹那的感觉”

（二）“闲雅”“洒脱”“幽玄”“静寂” （三）“锐敏的感觉” （四）“简洁与含蓄”的诗形 b 印度泰戈尔的《迷途之鸟》 （一）“零碎的篇儿” （二）“零碎的思想”——冥想 2 小诗的三派

a 日本的趣味与“绝句的变体” b “哲理诗”——《繁星》与《春水》 c “乐府精神”——俞平伯《忆游杂诗》 3 小诗的影响 a 形式的影响 b 单调的作风 c 模仿的风气 d 滥作的风气 4 哲理诗 a 泰戈尔的影响

b “冷若冰霜的教训者”——《繁星》与《春水》 c “理性的光”——宗白华的《流云》 五 长诗

1 周作人、郭沫若、俞平伯 ①

①

参看梁实秋：《〈繁星〉与〈春水〉》，载1923年7月29日《创造周报》第12号。

13

2 白采的诗——《羸疾者的爱》 a 对话的体裁

b“本能的享乐”与 “健全的人格”——“生之尊严” c 对于现在世界的诅咒和对于将来世界的憧憬——尼采的影响 d “全或无”与中庸 e “永久的悲哀” f 故事的发展

六 李金发的诗（《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》） 1 生的枯燥与疲倦（灰色） 2 静寂——夜——死（灰色） 3 阴暗的调子与悲哀的美丽 4 浑然的情感 5 联想与论理 6 自然的人化 7 细处见大 8 老旧的字句 七 新韵律运动 1 胡适说（见前） 2 刘复说（见前） 3 陆志韦说

a 长短句是“最能表情的做诗的利器” b“舍平仄而采抑扬” c “有节奏的天籁”

d “有节奏的自由诗”与Blank verse e “押韵的方法”

（一）“破四声”——作歌当别论 （二）“无固定的地位”

（三）“押活韵”——“用国语或一种方言为标准” （四）“京音”二十三韵

①

①

参见陆志韦：《渡河·我的诗的躯壳》（亚东图书馆，1923年7月出版）。

14

4 赵元任《国音新诗韵》（1923年11月出版） a 轻重音的分别 b儿韵的分类 c 多字韵 d 韵的位置 5 俞平伯说

a “句中之和当与句末之韵并重” b “句法的参差须有一个限度”

c “诗一面有格律，一面仍能适合语法之自然” d “用韵处不可过多，押韵时不可牵强” e “造句不可拗涩，不当规定平仄四声” 6《晨报诗镌》的主张

a“创格的新诗”——“新格式与新音节的发见” b 新诗可以用旧诗词的音节，也可以用外国诗的音节 c 诗的格律

（一）“属于视觉方面的”——“节的匀称”，“句的均齐” （二）“属于听觉方面的”——“格式”，“音尺”，“平仄”，“韵脚” （三）“音乐的美”，“绘画的美”与“建筑的美” （四）“新诗的格式是相体裁衣” 7 陈勺水的“有律现代诗” a “使用相关韵”——即平仄通押 b 句与逗的辨别

c 确定音数——每句或十四音，或十二音，或十音，八音 d 确定每句中的逗数，而不确定每逗的音数 8 杨振声说 a 有韵 b 长短句

c 一部分采用词曲、歌谣中的音节 ①

①

②

参看徐志摩：《诗刊弁言》，载1924年4月1日《晨报诗刊》；闻一多：《诗的格律》，载1926年5月13日《晨报诗刊》。 ②

见《乐群》半月刊第4期。

15

百度搜索“77cn”或“免费范文网”即可找到本站免费阅读全部范文。收藏本站方便下次阅读，免费范文网，提供经典小说综合文库中国新文学研究纲要(3)在线全文阅读。