全国通用版2019版高考语文一轮复习专题十一实用类文本二传记阅读(3)

来源：网络收集时间：2019-03-10 下载这篇文档手机版

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单调烦琐、繁重艰辛,还容不得一丝差错,这就是词典编纂.而正是在这个少人喝彩的领域中,陆谷孙先生投入40余年,只做了一件事——与时间赛跑编词典.

陆谷孙1940年出生于上海,祖籍浙江余姚.17岁时他考入复旦大学外文系,硕士毕业后分配留校.1970年,陆谷孙被“发配”去编词典,之后他参与了《英汉大词典》筹备和编写全过程.编词典的冷板凳太难坐,陆陆续续,最初关在一起编《英汉大词典》的人,高考、考研、出国,几乎走光.唯有陆谷孙把板凳坐穿,且坐出了滋味.1986年陆谷孙出任《英汉大词典》主编,承诺“一不出国,二不兼课,三不另外写书”,全身心投入,其中甘苦难对人言.1991年,《英汉大词典》大功告成,陆谷孙幽默地表示,自己终于得以“痛快地睡了一觉”.1 500万字的《英汉大词典》,是中国学人独立研编的第一部大型综合性英汉词典,更被列为联合国必备工具书.

考虑到全球兴起“中国热”,陆谷孙又在2000年“自讨苦吃”开始编纂《中华汉英大词典》.陆谷孙说：“编词典就像做厨子,受不了做饭做菜的热气,就不要轻易进词典编纂的厨房.”这种劳心劳力的活,评职称时却不能算作成果,浮躁、逐利者避而远之,他却沉浸其中.没有专业团队,参编人员全部是兼职,直至2015年这部词典才完成.《中华汉英大词典》内容兼收并蓄,例证亦庄亦谐,从中医穴位到阴阳八卦都以英文详尽诠释.学界认为,它深度打通了中英两国文化.

编词典,窥一斑而见全豹,处处可见文化态度和价值观.陆谷孙既是英语痴人,深爱莎士比亚,是外国文学的知音,却也醉心于中华传统文化,要求学生热爱母语.他编纂的《中华汉英大词典》“简繁兼顾”,目的是“希望通过英语,让海峡两岸和香港的文化身份慢慢趋同”.他编词典,态度民主、包容并蓄,尽量不用一锤定音式的单一答案,而是把众多实例收录其中,让人深刻感受词语的色彩斑斓.陆谷孙说,语言是大众使用的,编词典没有权威,没有围墙,“编者也是读者和使用者,使用者也是编者”.但他也态度鲜明,拒绝让词典成为“网民的涂鸦场”,“直男癌”等侮辱性词语,他坚决不收.

陆谷孙说,翻译令他想起“抵达”,从一种文字出发,去“抵达”另一种文字的彼岸.陆谷孙的学生说,先生内心深处的治学理想,是从另一种文化抵达中华文化,擦去中华传统文化上的灰尘,让它重新发光,映照世界.

一次,接受电视台拍摄,陆谷孙先生淡然拒绝了“泰斗”和“大师”的美誉.他的一生,不当挂名编委白拿稿费,不出席商业活动和荣誉颁奖礼,宁可幽居陋室,琢磨中英互译的美妙.

除了皓首穷经地编纂词典,陆谷孙先生最为享受的身份是“教书匠”.在复旦,陆谷孙是著名的英语系“老神仙”,这不仅指他的学问之深、辈分之高,更指先生的性格风骨.他是一个非常渊博、有趣的人,毫无学究气和词典式的“枯燥”.复旦大学数千名研究生评选“十大杰出教授”,陆谷孙以最高分列居榜首,每逢他上课讲莎士比亚,学生从四面八方赶来如同参与盛会.

当时代很浮躁的时候,先生始终保持着内心的宁静,知道自己从哪里来、往哪里去,知道自己的文化担当与使命.对这样的精神贵族,最好的写照,便是哈姆莱特的“身虽囿核桃,心为无

限王”.

(选自《新华每日电讯》,有删改)

1．下列理解和分析,不正确的一项是(3分)( )

A．陆谷孙把编词典比作做厨子,是因为这项工作费时费力,需要下苦功夫；对于这项一般人难以长久坚持的工作,他乐在其中.

B．陆谷孙淡泊名利,编词典在评职称时不能算成果,他却全身心投入,并且拒绝“泰斗”和“大师”等美誉,不出席商业活动和荣誉颁奖礼.

C．陆谷孙不仅学养深厚,而且有着一颗赤子之心,他虽痴爱英语,但要求学生热爱母语,希望他们从另一种文化抵达中华文化.

D．陆谷孙编纂词典但毫无词典式的“枯燥”,他非常渊博而又有趣,被复旦研究生评选为学校“十大杰出教授”之首.

解析：选C C项,曲解文意,“从另一种文化抵达中华文化”不是陆谷孙对学生的希望,而是学生对陆谷孙治学理想的概括.

2．下列对材料有关内容的分析和概括,正确的两项是(5分)( )

A．词典编纂工作枯燥、繁重,且要求十分细致,而陆谷孙一做就是40多年,他把词典编纂当成了自己一生的事业.

B．陆谷孙主持《英汉大词典》的筹备和编写工作,在编写过程中很多人离开,而他一直坚守,到1991年大功告成.

C．陆谷孙编纂《中华汉英大词典》的一个目的是让更多外国人学习汉语,了解中国文化,他在编写过程中融入了自己的文化思想.

D．陆谷孙在编写《中华汉英大词典》时,主张包容并蓄,尽可能详细地收录实例,但他也坚决拒绝收录网络语言.

E．陆谷孙编纂词典的态度是开放的,比如他主张“简繁兼顾”,认为编词典“没有围墙”,编者就是使用者,他编写的《中华汉英大词典》被认为深度打通了中英文化.

解析：选AC B项,“陆谷孙主持《英汉大词典》的筹备和编写工作”错误,1986年陆谷孙才出任《英汉大词典》主编,前期只是参与.D项,“坚决拒绝收录网络语言”表述不准确,他是“拒绝让词典成为‘网民的涂鸦场’”,拒绝收录“侮辱性词语”.E项,“编者就是使用者”曲解文意.

3．(观点、倾向类评价题)作者在文末用《哈姆莱特》中的名言“身虽囿核桃,心为无限王”来评价陆谷孙,请结合材料谈谈你对这一评价的理解.(4分)

答：解析：解答此题,首先要理解“身虽囿核桃,心为无限王”本身的意思.“囿”是“被限

制”的意思,那么这句话的意思是：身体虽然被限制在核桃中,心却可以做无穷领域的王.然后回到材料中,联系陆谷孙的事迹进行分析.“核桃”指的就是编纂词典这项工作,陆谷孙40多年只做这一件事,在别人看来他的世界似乎是狭窄的.但他的心却是飞扬的,他热爱这份工作,在工作中有所得.需要注意的是,在联系陆谷孙的事迹进行分析后,还要对此进行进一步评价,挖掘其社会意义.

参考答案：①对“身虽囿核桃”的理解：陆谷孙长期全身心投入词典编纂工作之中,心无旁骛,长达40余年,对于很多人来说,他的世界似乎很狭窄.②对“心为无限王”的理解：陆谷孙热爱词典编纂这份工作,品尝到了潜心研修的乐趣,虽幽居却能感受中英互译的美妙,形成了自己的编纂思想,开拓了精神的无限空间.③这是对陆谷孙先生的高度评价,在浮躁的时代,陆谷孙先生能有这样的精神境界,值得我们学习.(意思对即可)

4．[强化选做题]文中传主的“词典人生”给了你哪些启示？请结合文本谈谈你的看法. 答：参考答案：①要甘于寂寞,不怕坐冷板凳.陆谷孙被“发配”编词典,宁可把冷板凳坐穿,从无怨言,全身心投入,最终使举世瞩目的《英汉大词典》得以问世.由此可见,要想成就一番事业,就应该有这种耐得住寂寞的执着精神.

②要敢于吃苦,不怕劳心劳力.陆谷孙将编词典比作做厨子,强调要劳心劳力,要能够吃苦耐劳.我们要想把事情做好,非有这种精神不可.

③要淡泊名利.一个人如若把名利看得过重,必然为名利所累,最终一事无成.陆谷孙却不然,他的一生,不当挂名编委白拿稿费,不出席商业活动和荣誉颁奖礼,淡然拒绝“泰斗”和“大师”的美誉.

④要有渊博的知识.要想成就非凡之业,必须知识渊博.陆谷孙编纂词典,正是靠的学贯中西的渊博知识,他既是外国文学的知音,也醉心于中华传统文化.

二、阅读下面的文字,完成5～8题.(12分)

丁聪：时代身上的牛虻

2009年5月26日,一代讽刺漫画大师丁聪溘然长逝.丁聪一生,始终不曾放下手中的画笔,如同一只牛虻狠狠叮在时代庞大躯体的病灶上.

1916年,丁聪出生于上海.其父丁悚是一位自学成才的画家,中国第一块漫画协会的牌子就挂在丁家大门口.对丁聪的生活和艺术影响最大的漫画家是张光宇、叶浅予.他们的画,描摹了上海市井的百态,这让丁聪触动很深,也影响着他后来那种针砭时弊、一针见血的画风.一次,丁聪画了一幅漫画要发表,报馆让他署个名字,他顺手写下“小丁”.这个名字他一用就是几十年,丁聪说,中文的“丁”有“人”的意思,“小丁”就是小人物,当普通的小人物,做喜欢的事,挺好.

“七七事变”后,丁聪的漫画创作发生了深刻的变化,日本军国主义的炮火改变了他的思想,决定了他以后的创作道路.这种与国家、民族息息相通的深厚感情,像一条红线,从此一直贯穿于丁聪的作品之中.

在抗战之初,丁聪创作了不少救亡漫画.香港沦陷后,丁聪和一批文化界人士辗转来到重庆,他继续以画笔从事爱国宣传活动. 抗战胜利后,丁聪回到上海,创作了大量以“争民主”为主题的讽刺漫画,例如《民“主”曰：“逆我者亡！”》《五子登科图》等,有力抨击时政,揭露黑暗现实,引起了国民党反动派的嫉恨,以致有些作品一出来,便遭到国民党雇佣流氓的撕毁.他也因此被誉为“文化界的将军”.

1949年初,丁聪被任命为《人民画报》的副总编辑兼编辑部主任.丁聪仍坚持自己的讽刺漫画,由此成为历次政治运动中挨整的资深“运动员”.从1958年的“反右”到“文革”,丁聪都在劫难逃.“大鸣大放”中,丁聪对“外行领导内行”提出的批评,连同筹办《万象》的构想,都成了“反右”高潮中的罪状.1958年的一天,“右派”丁聪乘上一列开往东北的火车,去了北大荒850农场云山畜牧场进行劳动改造.

丁聪平日里对人总是笑脸相迎,骨子里却刚直不阿.为此,他吃尽了苦头.“反右”的时候,有人要他检举一位朋友的反动言行,他不会无中生有,也不会落井下石,于是,他自己成了“右派”.“文革”时,又有人强逼他交代一位朋友的“罪行”,并列举此人的种种“劣迹”以作“诱导”.丁聪听后说：“这个人真坏.”逼他的人大喜过望,催他赶快交代.丁聪慢悠悠地说：“我同他相交那么多年,他做了那么多的坏事,居然一点也不告诉我！天底下竟有这么坏的人.”为此,他挨了一顿铁棍,被打得头破血流.

“文革”开始时,丁聪被分配到美术馆扫地、写标签.不许画画,他就偷偷地在展出作品的废标签后面画上漫画.白天要劳动,画画的时间难以保证.丁聪正发愁时,赶上单位体检,查出来他血压高,单位便给他放了一个星期假,这可乐坏了他.为了能争取一段完整的创作时间,丁聪不吃药,复检时憋着一口气,血压当然还是高,他便又争取到了一个星期的假.就是利用这两个星期,丁聪赶出了30多幅鲁迅小说插图.

1979年春,丁聪刚被宣布“没事儿”就跟政府说：“我已经63了,把最后几年时间留给我吧,让我画画吧,我就喜欢画画,这一辈子没画够啊！”由此丁聪便迎来了他人生中的第二次黄金创作年代.此时恰逢《读书》杂志创刊,受范用、冯亦代之邀,丁聪配画,陈四益配文,“封二漫画”几乎成了《读书》的金字招牌.漫画的犀利和辛辣,让人觉得“小丁”好像从来没变过.

三中全会到80年代的一段时期,是丁聪认为最开放的时代.他继续以笔为刀,针砭时弊.他的讽刺漫画与讽刺相声、伤痕反思文学、电影话剧一起组成了文化解放的潮流.

这个有着一颗赤子之心的老人走了,静静地,无声无息地,像一片秋叶摇落,像一朵白云飘逝.不设灵堂,不作告别.平淡得好像什么也没有发生过.但正是这样的平淡,才淬炼出了最强大的艺术,给社会与现实以无情的鞭挞.

(有删改)