论苏轼的婉约词

论苏轼的婉约词

王艳芳

内容摘要：苏轼一直因为他的豪放词而为人熟知，但是他的婉约词也占了更大的一部分，而且也有很高的成就。本文从苏轼婉约词的成因、内容题材和艺术创新等方面来对苏轼的婉约词进行讨论，并论述苏轼婉约词的贡献。

关键词：苏轼；婉约词；艺术创新；贡献

苏轼是唐宋八大家之一，他的诗、词、文在中国文学史上都有杰出的成就。一般我们都把他和辛弃疾并称“苏辛”，他们被看成是豪放派词的主要代表人物。有学者引用北宋胡寅的一段话来形容苏轼对词体革新的特殊贡献：“眉山苏轼，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，

①于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。”苏轼确是豪放词的创立者，

但是他的婉约词也有极高的成就。

苏轼作诗在前，他流传下来的诗远较词多，有2700多首诗，他的词只有300多首。但是苏轼对词的发展有极大贡献，他创立了豪放词，革新了婉约词。他以诗为词，扩大了诗的题材，以词的形式记游咏物，怀古伤今，歌颂祖国的壮丽山川，抒发个人的豪情与伤感，他打破了“诗言志，词言情”的传统。虽然一般都把苏轼当成是豪放派的代表人物，但是在现存的三百多首苏词中，绝大数仍属婉约词。因此在苏词研究中，他的婉约词是不可忽视的。

词自从产生以后, 特别是到了文人士大夫的手里, 一直以婉约为正宗, 多抒发个人的内心感受, 尤侧重儿女风情。豪放派词人中，不管是苏轼还是辛弃疾都有不少婉约词问世，甚至在一首词中都会体现出刚柔相济的一面。苏轼这位伟大的文学家其实是位能豪能婉、亦刚亦柔的词人，我们不能忽视苏轼的婉约词。本文将分别对苏轼婉约词的成因、苏轼婉约词的内容和艺术特点以及苏轼婉约词的贡献展开探讨。

一、苏轼婉约词的成因

苏轼成为豪放词的代表人物，这是由他的时代、生活经历、生存环境、思想性格、文化素养等各种因素造就的。毫无疑问，尽管侧重点有所不同，但是其婉约词的成因，也与这些因素有着密切关系。我们可以将苏轼婉约词的词风的成因大致归纳为以下几点：

第一，从词的发展来看，婉约词一直被奉为正宗，苏东坡不可能摆脱其影响。唐末五代以来，词这种新兴的文学式样，一直被封建文人视为“艳科”，看作“诗之余”，当成娱宾遣兴的工具，宋代著名女词人李清照在其词论中仍坚持“词别是一家”的传统观念。词的创作题材多限制在男欢女爱、羁旅闲愁之类的狭小圈子里，风格以婉丽轻柔为特色。这样一来，在许多文人眼里，婉约词便被奉为正宗。明代的徐师曾就说过：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以能婉约为正。”②王士祯也明确以李后主、柳永、周邦彦等婉约派词人为正宗。与此同时，他们认为豪放派大家苏轼“虽极天下之功，要

非本色”。在创作实践上，自“花间”和“ 南唐二主” 之后，婉约词风大兴。歌舞欢宴、离愁相思、个人心情成为主要内容，绮靡浓艳、柔婉含蓄成为主要风格。到了宋代，词基本上沿着这条道路往下走。除苏轼和存词较少的范仲淹以外，包括致力于诗文革新的作家，几乎无人突破。晏殊、晏几道、欧阳修、柳永、秦观等都是婉约名家。在这种气氛的笼罩下，苏东坡也难免为传统词风所熏染。

第二，任何一个伟大的作家都不可能超越他的时代，苏东坡生活在北宋中期，他不可能不受其时代精神和时代审美情趣的浸染。关于宋代的时代精神，宋人的审美情趣，现代研究者虽作过这样或那样的概述，但有一点是一致的，即大都认为宋人更加注重自然适意的生活情趣，感情趋于细腻、偏柔、偏弱，感情节奏更加深沉、徐缓、安静。他们的审美趣味越来越走向更加细腻的官能感受和情绪色彩的捕捉追求。各类艺术往往染上一层薄薄的孤冷、感伤和忧郁的色调，努力表达那些可以意会而不可言传、难以形容却动人心魄的情感、意趣、心绪和韵味。这种时代精神和审美情趣与词这种擅长表达个人心境、意绪的文体不谋而合。时代精神、审美趣昧助长了婉约词的发展，而婉约词也很好地表达了这种时代精神和审美情趣。

第三、个人生活经历及其情感变化的影响。喜怒哀乐爱恶欲，人之七情也。一个人固然有踌躇满志、豪情满怀的时候，所以词人在这样的时刻写些豪放的词也没有什么奇怪的，特别是当我们论及风云人物、金戈铁马的戎马生涯以及爱国杀敌的事情时，不可避免的会走向豪放风格。一向被我们视为婉约派女词人的李清照也有“生当做人杰，

死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的《夏日绝句》。苏轼家学很好，学识广博，精熟典实，对历史十分了解，所以他的词经常用典，所以才能在大江东去浪淘尽时想到赤壁之战；此外，苏轼不仅是北宋文坛健将，而且也是进士，做过地方太守，有报国之志，所以才能写出密州出猎的江城子。当然士大夫不只有以天下为己任的责任感和担当意识，而且也有常人的感情，他们也有离别、也有相思；况且苏轼一生仕途坎坷，颠沛流离之中不免也会有为普通人的想法。最后，值得一提的是，苏轼深受道家思想的影响，道家热爱自然，这也应该对苏轼的婉约词有一定的影响。苏轼打破了诗言志与词言情的藩篱，他虽然使词言志，但他同样保持了词言情的传统。

二、苏轼婉约词的内容

婉约，是婉转含蓄之意，婉即和顺柔美，约即委曲隐微。由于词从产生以来多趋于婉转柔美，故而人们形成了以婉约为正宗的观念，婉约词风长期支配词坛。苏轼作为词作大家，他的婉约词亦闪烁着他思想性格的光芒：他的真挚执着，他的沉郁深刻，他的多情多思等等方面。深刻的思想和浓郁的诗情熔铸出了深远的词境，使苏轼的婉约词表现出深刻而广远的特点。本文将苏轼婉约词的内容大致划分为言情词、咏物词、农村词和怀古词，并结合具体的词进行分析。

1、言情词

北宋词坛上，仍是婉约为宗。言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。在言情方面，苏轼颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受。苏轼的婉约词多数也是袭用传

统题材，诸如男女之情、羁旅伤别、饮宴酬赠等。但在苏轼的笔下这些都表现得格调清丽流畅、情趣高雅。

（1）爱情词

婉约出自于《花间》词风。但苏轼的爱情词并非花间词人惯用的香艳词句，而是用白描手法书写真挚、热烈、纯洁的爱情。《蝶恋花》是苏轼的一首婉约风格的爱情词：

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。

这首清丽的婉约词，格调清新，被王士祯评为：“‘枝上柳绵’，恐屯田缘情绮靡未必能过”。且看高墙为界，一动一静，动者无心，静者有意。当一切归于寂静，行人心中涌起无以名状的惆怅和烦恼，只能发出“多情却被无情恼”的叹息。作者只用了叙事和白描，但“行人”微妙的心理和细腻的情思却生动地展现了出来。

爱情本就是文学创作中恒久的主题。用流行小调抒发对妻子的悼念与挚情，是苏轼的创举，其悼亡词《江城子》千古传唱着：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆，相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

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