1、上官仪。他是当时著名的宫廷诗人。当时有“上官体”之称。所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”值得指出的是，上官仪为了写好应制诗，归纳六朝以来诗中的对偶方法，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗形式的发展起到了促进作用。宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》说：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。”这“六对”主要是谈词语的对偶。此外，他还提出过“八对”：“的名对”、“异类对”、“双声对”、“叠韵对”、“联绵对”、“双拟对”、“回文对”、“隔句对”，侧重于诗句的对偶（同上引书）。这是对六朝以来诗歌俳偶对仗经验的总结概括。
2、“文章四友”
“文章四友”是指唐代武则天时代的四个宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。《新唐书·杜审言传》：“少与李峤、崔融、苏味道为文章四友，世号崔李苏杜。”他们都身居高位，多应制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社会意义。其中只有社审言成就较高。胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”他在五律方面的成就已超过了杨炯，使五言律的创作首先达到了较高的艺术水准。杜甫曾说：“吾祖诗冠古”（《赠蜀僧闾丘师兄》），对他祖父很崇拜。
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李峤的诗，以工整的五言律为主，且大多是合律的，十分讲究修辞技巧，对当时五言律的发展起到推动作用。
3、沈宋
沈宋指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大多是点缀升平的应制诗，少数作品具有生活实感。他们的主要贡献是总结了六朝以来诗律方面的创作经验，确立了律诗的形式，为唐代近体诗的定型做出了贡献。《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。”元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关“律诗”定名的记载，故沈宋之称，也成为律诗定型的标志。
二、唐诗的革新 1、初唐“四杰”
初唐四杰的称呼由来已久。《旧唐书·杨炯传》云：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王、杨、卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：‘吾愧在卢前，耻居王后。’当时议者亦以为然。
可见“四杰”之称早在初唐时已有了。
闻一多在《唐诗杂论·四杰》一文中说：“年少而才高，官小而能大，行为都相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。”这是对初唐四杰生平事迹的高度概括。
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“四杰”对唐诗发展的主要贡献在于：
1）视野的开阔与题材的扩大。在诗歌内容方面，初唐四杰突破了宫廷诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显示了诗歌创作的健康方向。 2）诗中开始出现了昂扬的感情基调。
3）在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨擅长五律，五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长，歌行体诗在他们手中获得改善与发展。 2、陈子昂
陈子昂的诗歌革新主张见于他所写的《修竹篇序》（一作《与东方左史虬〈修竹篇〉序》），其序云：
东方公足下：文章道弊（反映现实的传统中断），五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传（没有继承下来），然而文章有可征者（指汉魏作品可以看到）。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡（颓靡之风连续不断），风雅不作（《诗经》反映现实的传统不能发扬光大），以耿耿（不安）也。一昨（前日）于解三（人名）处见明公（指东方虬）《咏孤桐篇》，骨气端翔（端正而详实），音情顿挫（音韵和谐，情思曲折），光英朗练（光华明朗练达），有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。……
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这篇文章表现了陈子昂诗歌革新的主张，其内容主要有两点： ⑴坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，这不仅击中了六朝诗风的要害，也切中了初唐诗坛的时弊。陈子昂对齐梁诗风的否定，比“初唐四杰”要坚决彻底有力得多。
⑵提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”。“风骨”的实质是要求诗歌有健康的感情和充实的内容，要使用遒劲质朴的语言，并使两者在诗中得到完美的统一；“兴寄”的实质是要求诗歌重比兴，有寄托，关注现实，反映现实。
3、张若虚和刘希夷
张若虚和刘希夷在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。
4、作品分析
王勃《送杜少府之任蜀川》 骆宾王《在狱咏蝉》
陈子昂《感遇》诗、《登幽州台歌》 张若虚《春江花月夜》 思考题：
1、初唐“四杰”对唐诗发展的贡献主要表现在哪些方面。 2、你如何理解闻一多先生评价《春江花月夜》这首诗歌是对“宫
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体诗的自赎”
3、谈谈陈子昂的诗歌理论主张对盛唐诗歌的影响。 4、名词解释：上官体、文章四友、沈宋、初唐四杰
第二章 盛唐诗人群体
一、盛唐气象
经过初唐诗歌的革新与准备，盛唐诗歌艺术有很大发展；加上开元盛世带给地主知识分子蓬勃向上的乐观自信，以及关注现实、匡时济世的崇高社会责任感，使此期的诗歌进入唐诗繁荣的第一个高潮。一方面，恢复追求汉魏诗歌遒劲的风骨，反映时代昂扬的精神风貌；另一方面又吸收六朝和初唐诗声律和谐的艺术成果，使盛唐诗达到“文质彬彬”的境界，呈现出繁花似锦、空前灿烂的局面，成为后世难以企及的典范。人们就以“盛唐气象”来称美这个时代的诗歌所具有的高华雄浑、恢弘奔放、文采风流的总体风貌。 二、王维和追求宁静明秀的美的诗人 （一）、山水田园诗派
山水田园诗派：是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以王维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自已淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和绝句。这派诗人除王、孟外，还有裴迪、储光羲、常建、祖咏等。
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