毕业论文 论老舍的幽默艺术

自考本科毕业论文

考籍号：283110100008 姓名：袁艳红

题目：试论老舍小说的幽默艺术 指导老师：

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二0一 0年8月

试论老舍小说的幽默艺术

[摘要]老舍是蜚声中外文坛的“幽默大师”，他一向以独特的幽默诙谐的风格著称，嬉笑怒骂皆成文章。老舍的幽默并不是油腔滑调，只追求表面笑料，以求一笑了之，而是追求更加生活化，使幽默更加具有深厚的思想底蕴，形成一种丰厚的内在艺术力量。老舍以敏锐的观察力将幽默从生活中的原始矿石之中提炼出来，并进行加工，透过现实生活的窗口，挖掘出世事中的可笑之处。这是在老舍创造的艺术世界里最为突出的特点，也是别人难以企及之处。

[关键词] 老舍 小说 幽默 幽默艺术

老舍是闻名中外文坛的“幽默大师”，老舍文学创作生涯的四十余年，也是

他从事幽默创作的四十余年，在中国现代文学史上，像老舍这样数十年如一日，以自己鲜明而独到的风格一以贯之的作家，可谓是首屈一指了，并且是绝无仅有的。他一骆驼般的勤奋精神，将幽默笔法广泛而娴熟自如的运用于小说创作之中，创造了多达850万字以上的文学艺术品，极大地丰富了我国乃至全世界的文学宝库。

老舍先生学贯中西，谙通古今，他的幽默有来自西洋文化的泽溉，但主要还是来自北京一方水土的养育，也是北京文化的体现。北京自然景观在老舍笔下成了一张张色彩鲜明的图画，充满了诗意美，同时对北京特有风土人情的描绘，比如像那些诸多的繁文缛节，历历显现在眼前，如办婚丧大事讲排场图阔气，过生日祝寿大宴宾客，甚至“洗三”也要兴师动众，真是“有钱的真讲究，没钱的穷讲究”① 。还有许多五光十色的节令习俗，都是为作品增添了浓郁的幽默情趣。 幽默在老舍先生的笔中是以机智而轻松的笑去窥视和描写孤独市民社会的世态人情的。这与作家受英国作家狄更斯的影响有关呢，也与他的身世经历和所受到的北京市民文化的影响有关。他说：“我自幼便是个穷人，在性格上又深受我母亲的影响—她是个楞挨饿也不肯求人的，同时对别人又是很义气的女人。穷，使我好骂世；刚强，是我容易一个人的感情与主张去判断别人；义气，使我对别人有同情心。有了这点分析，就很容易明白我为什么要笑骂，而不赶尽杀绝。我

失去了讽刺，而得到幽默②。”老舍小说创作一开始就形成了一种独具一格的老舍式的幽默。他把幽默看作为一种心态，一种生命的润滑剂。老舍笔下的幽默与一般意义上的讽刺有着明显的区别，他总是一半恨一半笑地去看世界，好骂世而又有同情心，善于从世态人情中看出可怜可笑的地方，他的笔锋一开始就带有一种似幽默实酸楚的感情。尤其是对那些下层贫民与某些小人物，他的幽默中带有同情，幽默中带有酸楚；对那些恶霸、市侩、无赖、汉奸，他的幽默中则有讽刺和鞭挞。

刻意追求幽默是老舍前期作品的一个重要的艺术特色，而且“要笑就笑个痛快”。他以嬉笑怒骂的笔墨，在喜剧性的幽默和诙谐中，对不合理的生活极不健全的人物进入了戏谑嘲笑。在《老张的哲学》中，老张从容貌到内心都是那样丑恶作家就是以嬉笑怒骂的笔墨，鞭挞了以老张为代表的社会上的仔细自理，鼠盗狗窃，百般钻营的食利者；《二马》中的老马和温都太太的恋爱，以及他在伦敦的种种言行，那样令人捧腹，；在《离婚》中男性媒婆张大哥和老李的乡下太太，给读者提供的笑料可谓更多，但正如茅盾所指出的，在老舍嘻笑唾骂的笔墨后边，我们可以感到他对于生活的态度的严肃，他的正义感和温暖的心③。 在他前期的作品里，在喜剧性的幽默诙谐中，往往隐藏着悲剧性的主题，隐藏着对弱小者的同情和作家自己感时忧国之心。

在他那嬉笑怒骂的笔墨中，比较有力的，是那些从人物和情节的需要出发，虽然十分滑稽，但不是真实的幽默笔触，如《二马》中老马这个人物的塑造，幽默的分寸把握的比较好，《离婚》中的笑料是从张大哥、老李等任务的性格、行为的自相矛盾之中挖掘出来的，同时，小说中的幽默常常是令人微笑之后，继而感到悲苦的。

幽默是笑的艺术，生活中并不缺乏可供幽默的佐料，当老舍打趣，针砭的人和事，是生活本真和病态社会诸相的反照时，此时，老舍的幽默是轻松的，俏皮的，也是智慧的。他幽默的一切人和事，有许多今天仍在生活中显现。如在《考而不死是为神》中考生面对考试的窘迫状态，让人在会神的微笑中反思。他写景中含有幽默，些人更富有情趣。如在《离婚》中，描写老李嫌弃乡下老婆，然而自己却是“穿上最新式的西装会在身上打转，好像里面絮着二斤滚成蛋的碎棉花”。事事特别小心，结果显得更慌张。接别人倒上的茶，“好像只为撒人家一身

茶，而且烫了自己的手。赶紧掏出手绢给人家擦抹，好顺手碰人家鼻子一下。”这里的幽默所产生的笑是一种轻松的，俏皮的笑，而像这样的描写：“介绍婚姻是创造，毁灭离婚是艺术批评。”则闪烁着智慧的光芒。

老舍先生小说的幽默艺术具有一些独特的幽默形态特征，它表现在以下三个方面：

首先，运用一些漫画似的形象勾勒。在《茶馆》中人物对话的讽刺效应，达到了至高境地。几句大英帝国的烟，日本的“白面儿”，“两个强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”就活脱脱地勾勒出唐铁嘴的无赖嘴脸，这自然幽默，但在逗笑之外，从另一方面我们能够看到唐铁嘴又是一个麻木的，无耻的被帝国主义侵略的受害者。又如在《四世同堂》中，将冠晓荷比拟成“浑身上下无一处不小”，“一个华丽光滑的玻璃珠儿”。形容瑞丰太太，“猛一看她好像一个啤酒桶”将干枯的瑞丰太太和丰满的太太叫做“刚柔相济”。也善于以对话的形式，三言两语，出神入化地勾勒出人物的丑态。可见老舍作品中队人物的讽刺，善于把幽默与更深的喻意结合起来。

其次，运用含有讽刺的幽默。当老舍运用含有讽刺的幽默于小人物时，他的态度是宽厚温和的，善意地加以奚落。如在《四世同堂》中，祁老人让家人用装满石头的破缸顶上大门抵御日寇的侵略铁蹄，常二爷将血汗钱攥在手里以逃避日本兵的搜查等等。这些愚朴简单并被事实证明无济于事的措施以及反映出的幼稚可笑与严酷的环境是如此不协调，让人在忍俊不禁之时，又引起深思。 老舍作品中的幽默不是由文字硬挤出来的笑，而是出于事实本身的可笑，此时，幽默成为加深作品悲剧色彩的润滑剂。在悲剧色彩更为浓厚的《骆驼祥子》中，穿插了一些生活场面的描写，是悲剧中闪现出幽默的灵光。如对吝啬而善骂人的杨家，把蛮悍的张妈“收作了亲军”的描写，写祥子被杨太太捉弄给她抱娃娃，一个粗壮的汉子，平生第一次抱娃娃处境极为难看的描写。还有作品中以骂为亲切，塞上枕头声称自己怀孕的虎妞式恋爱的描写。他的幽默建立在对生活的真知灼见的基础之上，由于对社会阶级压迫的深刻理解。老舍为我们描画了一幅幽默，生动的腿脚买卖图：“阔人有腿不能走路。”因为腿脚被钱赘的太沉重。“在

这个时候，专卖手脚的哥儿们的手和脚就一律贵起来。”老舍用幽默的语言，揭示了充满阶级矛盾的社会现实，这不仅是老舍幽默中的最高境界，更是溶进了老舍本人深刻的人生体验。

再次，运用了诙谐伴辛酸的幽默。老舍写辛酸常伴诙谐，用讽刺常带幽默。他对世事的艰难咂摸得很透，心中的苦楚常以大小的方式出来。他用善意的批评，温和的规劝对待他所同情的对象，创造出同情的笑，含泪的笑，隐现着老舍那副带泪的面孔。在《正红旗下》写母亲将还账的钱和过日子的钱分成左右两堆，在思考中手心出汗，乃至鬓角出汗，写得真是辛酸。在文字中，老舍用“鸡爪图案”，“制造预算”，“多给灶王爷磕几个头”等描写，如同在苦中加点糖，显得更为苦涩，可谓是笑中有泪，笑中有愁。在《骆驼祥子》中祥子的人生旅途每经过一站，就更沉沦的堕落一层，这种追求不可得的深刻矛盾，反映出老舍当时想成为一名职业作家的追求与追求不无法实现的矛盾。综观老舍的人生旅程，一个以国家至上的信仰为人生追求的爱国者，以自沉于太平湖结束自己生命。真谓何其沉重，何其辛酸！

综上从轻松俏皮的幽默，含有讽刺的幽默，蕴含辛酸的幽默，几个方面对老舍的幽默形态，我们可以看出在嬉笑唾骂的笔墨背后，蕴藏着十分丰富的思想内容，他的幽默中充满着辛辣的讽刺，也浸透了辛酸的眼泪，既流露出对弱者的深切同情，更包含着深刻的哲理。在他的早期作品中，幽默的形态较为单纯，多为喜剧性，讽刺性的幽默。而且当过分迎合小市民的趣味时，流入了为幽默而幽默的油滑。在《离婚》前后，他看到了在卑微可笑的市民人物精神弱点中的深刻的悲剧性，而技巧地、有所控制地写出来，幽默风格趋于成熟。表现为追求幽默的生活化，在庸常的人性矛盾中领略喜剧意味；追求深刻的思想底蕴，使幽默成为含有温情的自我批判；追求艺术表现上的节制与分寸感，产生讽刺与抒情的渗透、结合，悲喜交融的艺术效果。幽默的形态更多的表现为几种幽默的混成，这是一种丰厚的内在艺术力量，是笑中有所思的艺术魅力。使人忍俊不禁，更令人掩卷深思。

老舍的幽默诙谐的风格还体现在他匠心独运的语言技巧上。

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